摘 要 簡(jiǎn)·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特作為十九世紀(jì)英國(guó)兩位杰出文學(xué)的女性作家，《傲慢與偏見》和《簡(jiǎn)·愛》作為當(dāng)時(shí)代表作，深度刻畫了當(dāng)時(shí)的女性地位并探索女性意識(shí)。通過女性主義手法分析兩部小說里的兩位女主角，文章將淺析兩者之間異同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 女性主義；平等；獨(dú)立；愛情；婚姻

簡(jiǎn)·奧斯汀出生于十八世紀(jì)晚期，在十九世紀(jì)初出版了她的代表作《傲慢與偏見》。夏洛蒂·勃朗特出生于十九世紀(jì)初，十九世紀(jì)中葉出版了她的代表作《簡(jiǎn)·愛》。這兩部小說一經(jīng)問世便引來許多讀者關(guān)注。人們將關(guān)注點(diǎn)主要放在兩部小說的女主角身上。如果說十九世紀(jì)的小說是女性的世界，那一定是指許多女性作家的作品表達(dá)出了女性的聲音以及喚起當(dāng)時(shí)知識(shí)女性覺醒。當(dāng)然，簡(jiǎn)·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特筆下的女主角承載著這兩位女性作家的特殊的女性聲音。伊麗莎白·班納和簡(jiǎn)·愛都具有反叛精神并且期盼與男性平等。她們都堅(jiān)信愛情在婚姻中的重要性以及婚姻必須建立在相互尊重和理解的基礎(chǔ)之上。然而，她們的性格以及對(duì)待愛情和婚姻也存在著不同點(diǎn)。

兩部小說的作者均生活在十九世紀(jì)，在當(dāng)時(shí)女性沒有自己的聲音，女性的地位通常比較低下被動(dòng)。然而，伊麗莎白·班納和簡(jiǎn)·愛這兩位女主角從她們都具備反抗精神，從內(nèi)心里吶喊出了她們自己的聲音。

伊麗莎白反抗當(dāng)時(shí)的女性形象，她徒步穿過泥濘的田地去拜訪病中的姐姐簡(jiǎn)；她支持妹妹同姐姐一樣有權(quán)力參加社交；她同樣支持女性不僅僅只是為了吸引男人而去學(xué)習(xí)。同樣，簡(jiǎn)·愛從孩提時(shí)便表現(xiàn)出了她的反抗精神。她因受到不公平的待遇而反抗她的姨媽和表兄。而后，當(dāng)她得知羅切斯特先生有一位瘋妻子時(shí)，她決定離開他并拒絕成為他的情人。

此外，兩位女主角都不斷地在追尋并獲得同其他人擁有平等的權(quán)力。對(duì)于簡(jiǎn)·愛來說，當(dāng)她直視她的姨媽之時(shí)，她希望能和她堂兄獲得平等的待遇；當(dāng)她在羅沃德時(shí)，她渴望同其他人一樣被平等看待；當(dāng)她來到桑菲爾德莊園時(shí)，她為獲得尊重和平等而不斷抗?fàn)?；甚至?dāng)她和圣·約翰一起時(shí)，她也靠做家庭教師養(yǎng)活自己。與簡(jiǎn)相比，伊麗莎白的反抗精神以及渴望被平等對(duì)待的想法并不那么完整。在男權(quán)社會(huì)里，自給自足是女性平等和自由的標(biāo)志。女性常常被完全奪走擁有財(cái)富的權(quán)力，這使得女性完全沒有獨(dú)立的空間。財(cái)富的不平等性存在于兩性之間。因而，女權(quán)主義支持者非常重視女性的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。簡(jiǎn)·愛期望活得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，能夠獨(dú)立生活，完全能自己掌握幸福。在桑菲爾德莊園，她的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立使得她能很有底氣說道他們“平等地站在上帝的腳下”。當(dāng)?shù)弥_切斯特已有一位患有精神問題的妻子時(shí)，她毅然決然地選擇離開，這樣重要的決定不僅僅是因?yàn)樗膱?jiān)強(qiáng)意志，同樣也是因?yàn)殡x開羅切斯特她依舊可以依靠自己生活下去。而后，她拒絕了圣·約翰的好意回到身無分文的羅切斯特身邊時(shí)。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立使得她尋找到真正的幸福。簡(jiǎn)·愛留給讀者一個(gè)鮮活和可愛的形象，因?yàn)樗憩F(xiàn)出女性能夠?qū)⒆约簭氖鼙Ｗo(hù)的地位中解脫出來。從這個(gè)意義上來說，簡(jiǎn)·愛是一位新新女性。然而，在《傲慢與偏見》中，因?yàn)橐聋惿准炔荒芸孔约荷钣譄o法繼承她父親的遺產(chǎn)，她在小說中的地位一直處于劣勢(shì)。她必須首先在她父親的經(jīng)濟(jì)保護(hù)下生活，而后依靠她的丈夫。無論她有多么漂亮、聰明以及具有多大的反抗精神，經(jīng)濟(jì)不能獨(dú)立決定了她在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里永遠(yuǎn)只是男性的附屬，伊麗莎白的幸運(yùn)，使她遇到了達(dá)西先生，否則她將以一位貧窮的老婦人身份終其一生。她意識(shí)到她的境況并且毫無怨言地接受這一現(xiàn)況。她只有找到一位富有的丈夫才能改變這一狀況。

作者的性格特點(diǎn)對(duì)于她們筆下的主人公人物的性格特點(diǎn)起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯汀來說，她是一位具有享樂主義女孩。她喜歡跳舞，她的字里行間里充滿了舞會(huì)和聚會(huì)。有著這樣一個(gè)人生態(tài)度，她當(dāng)然能意識(shí)到在婚姻中金錢的重要性。在27歲時(shí)，她接受了Manydown的繼承人的求婚，事實(shí)上她對(duì)這位男士毫無感覺。在一夜未眠之后，第二天早晨她拒絕了這次求婚。從這一點(diǎn)來看，簡(jiǎn)·奧斯汀不能接受一場(chǎng)沒有尊重和愛情的婚姻，同時(shí)從她剛開始接受求婚中我們也可以看出她依然被財(cái)富所迷惑。這不禁讓我們聯(lián)想到伊麗莎白拜訪彭渤里莊園時(shí)，她也希望成為這個(gè)美麗莊園的女主人。

簡(jiǎn)·奧斯汀在很大程度上賦予了她筆下角色她自己的性格。她擅長(zhǎng)通過明了的對(duì)話揭示人物性格。查普曼博士曾經(jīng)說到：“她是一位杰出的作家，她能非常準(zhǔn)確地描述出她本人和其他年紀(jì)人群的話語(yǔ)”。在她的喜劇性人物性格刻畫中，簡(jiǎn)·奧斯汀很少直接描述性格，而是將人物放在特定場(chǎng)景中，在合適的地點(diǎn)用合適的方式表達(dá)合適的語(yǔ)言。

在現(xiàn)實(shí)生后中，與簡(jiǎn)·奧斯汀追求愉悅和熱衷舞會(huì)相比，夏洛蒂·勃朗特表現(xiàn)得更嚴(yán)肅和保守，她想得更多的是責(zé)任。因?yàn)槟赣H很早離世，她深感自己對(duì)年幼妹妹和弟弟的責(zé)任。當(dāng)時(shí)的夏洛蒂只有大妹妹艾米莉18個(gè)月，她在艾米莉和更小的妹妹面前一直扮演著猶如母親一樣的朋友和監(jiān)護(hù)者的角色。她肩負(fù)著像母親一樣照顧家人的責(zé)任。秉著無私奉獻(xiàn)精神，親情在夏洛蒂的生活里占有很重要的分量。如果考慮愛人的財(cái)富只會(huì)玷污愛情的純潔性。在愛情里，人們應(yīng)該更多地考慮奉獻(xiàn)而不是索取。這便是簡(jiǎn)的愛情信仰也是夏洛蒂的信仰，從這可以看出伊麗莎白和簡(jiǎn)·愛在對(duì)待愛情上的不同。

總的來說，《傲慢與偏見》與《簡(jiǎn)·愛》都在不同程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、女性地位、女性意識(shí)，即便前者在女性意識(shí)表達(dá)上仍舊存在一定的局限性，這兩部小說中的女性意識(shí)依舊在當(dāng)時(shí)乃至當(dāng)今社會(huì)具有深遠(yuǎn)的意義。