閆曉云

在進行小說創(chuàng)作的時候，作者往往將自己所處時代的社會背景融入其中，從而對小說的故事情節(jié)進行安排。因此，了解作者所處時代的社會環(huán)境對我們更好地理解小說作品的創(chuàng)作手法和中心主題是非常有利的。小說《名利場》是英國著名小說家薩克雷的經(jīng)典作品之一，其在1848年完成，對當時英國的社會實質(zhì)進行了很好的揭露。當時的歐洲被大陸革命事件籠罩，新興資產(chǎn)者不惜一切來鞏固自身的勢力，舊貴族開始逐漸衰落，大多數(shù)人都是背負債務，整天過著揮霍糜爛的生活。正是在這樣一個充滿名利爭奪、爾虞我詐的社會背景下，作者進行了該部作品的創(chuàng)作，旨在對社會中這種丑陋現(xiàn)象進行揭露和批判。本文將對小說《名利場》中的人物語言進行分析，以更好地理解其中所蘊涵的語言藝術，從而更好地理解作品的文學內(nèi)涵和價值。

一、微觀言語行為分析

在語言方面，奉承這一詞有著和稱贊非常相似的意思，只是兩個詞在表達意思的誠意方面有一定的不同。通常而言，奉承的人在進行語言表達的時候，其說話的目的是將那些別人不愿意承擔的責任強加于人。在小說《名利場》中，蓓基對奉承這一詞語的運用非常擅長。每一個人在進行任何一個話題表達的時候，都是為了對某種利益的最大化追逐。通常，吹噓就是在對自己有利的某種事物進行驕傲的表達。小說中的蓓基就是一個非常愛慕虛榮的人，經(jīng)常運用吹噓來將她自己的真實面目進行遮掩。在和上流社會的人交往中，蓓基必須運用吹噓來對自己進行很好的遮掩。蓓基是一個非常精明的人，對于嘲弄、吹噓之類的技巧非常擅長。如當她知道克勞萊小姐喜歡取笑別人時，她便千方百計地通過對社交圈中的人進行嘲諷來迎合她。

所謂的勸告便是說話的人希望聽話的人去做或者不做一些事情，從而使他從中獲得一定的利益。對于勸告，我們不能將其理解為請求。在有關勸告的解釋方面，Searle曾這樣說，勸告并不是請求某人去做一些事情，而是告訴他去做什么是最為有利的。在小說中，蓓基和自己的丈夫羅登從國外回來之后，遭遇到一些朋友的冷眼相對。對于這樣的待遇，羅登很為自己的妻子抱不平，想要和這些人決斗。正是在這樣的時刻，蓓基對自己的丈夫進行了勸告，告訴他千萬不要沖動。正是蓓基的好言勸告，羅登才放棄了這個決定。蓓基的這番話語是有她的真正目的的，她希望丈夫能夠和畢脫處好關系，從而幫助她順利地進入上流社會。所謂的許諾是向?qū)Ψ絺鬟_一種說話者的意圖，這一意圖分為誠意的和非誠意的。誠意的許諾是說話者出自自己的內(nèi)心需求來做這樣的事情，而非誠意的許諾則是說話者所說的和所做的是不一致的。在小說中，蓓基所做出的許諾大多數(shù)是非誠意的，都是為了逃脫自己應該承擔的責任。蓓基和自己的丈夫都沒有固定的收入，在維持生活方面他們只能賒賬。因此，蓓基的許諾大多都是有關債務方面的。

通過對典型語言進行實例分析，我們可以揭開話語背后的神秘面紗。為了成功地步入上流社會，蓓基想盡一切辦法來進行言語行為。如她用盡一切方法來勾引上流社會中的那些達官貴人，或者對那些闊太太們進行阿諛奉承。蓓基正是當時資產(chǎn)階級社會中愛慕虛榮、利欲熏心、腐朽墮落的一個真實寫照。在上流社會中，她成為一個新寵，但終究還是被這些貴族們拋棄。蓓基這一畸形兒只有這樣的資產(chǎn)階級社會才能孕育出來。她生活在名利場中，過著雙重的生活，是小說中最富有諷刺意味的一個人物。通過對微觀言語行為進行分析，我們可以更有效地把握文中的寫作意圖，能夠更好地實現(xiàn)作者和讀者之間的一種情感互動。相對宏觀言語對文章意圖的傳遞來說，微觀言語則為我們傳遞的是每一個人物動作的真正意圖和故事情節(jié)的逐漸演變過程。通過對小說中那些具有典型特點的微觀言語行為進行分析，我們可以更好地認識作者筆下的人物形象。對于小說中的主人公蓓基，通過分析她的典型微觀語言行為，我們可以更為清晰地認識這一人物形象，也可以更好地了解作者進行小說創(chuàng)作的主觀態(tài)度。

二、人物堅定的意志

在小說《名利場》創(chuàng)作成功的時候，作者已經(jīng)將近40歲，有著比較多的坎坷和閱歷，因此在進行小說創(chuàng)作的時候，作者所持有的態(tài)度并不是單純的好與壞，而是從更為理性的角度來對小說中的人物進行塑造。所以，我們看到的蓓基是一個非常復雜的人物形象。作者為我們呈現(xiàn)的是在維多利亞時期一個有著很多人性的優(yōu)點和缺點的、有血有肉的社會底層人物形象。作為一位現(xiàn)實主義作家，薩克雷善于通過對真實、客觀的細節(jié)來對人物性格進行有效表達。在小說《名利場》中，作者選用“敘述者大于人物”的視角來進行創(chuàng)作，即從全職的角度來進行描述，讓讀者不僅能夠真切地看到主人公的外在行為，同時也能感受到她的內(nèi)心感受，這是一個對人物進行復雜構造的過程。通過這種非常全面的描述，我們能夠看到小說主人公的不同性格特征。

從馬克思主義哲學角度來看，意識是由存在所決定，生活在社會中的人們，他們性格的復雜性則是由社會的復雜性所決定。對于自己的行為和意圖，人們通常通過社會價值來進行判斷。小說所描述的蓓基的生活背景正是作者當時所處的維多利亞時期。當時的英國正值工業(yè)革命時期，資本主義獲得了快速發(fā)展。在這種資產(chǎn)階級社會，到處充滿著冷酷無情的爾虞我詐，人們之間變得越加勢利。當時的貴族雖然在逐漸走向衰敗，但是他們還是處于上層社會，生活依然驕奢無度。整個社會充斥著一股唯利是圖的氣氛。在這樣的時代下，蓓基無法得到超脫，而是深受這種風氣的感染，自己也變成了愛慕虛榮、冷酷無情的人。同時，蓓基出身貧窮家庭，在她的周圍有著非常善良的勞動人民，她的內(nèi)心深處其實還是有著一定的善良的。

小說中的蓓基為了步入上流社會，不惜一切代價，有著非常強的恒心和毅力，她所具有的這一性格特點是值得我們學習的。在蓓基身上，我們可以看到非常明確的目標，對自己的行為能夠進行很好的控制，并且會對這一目標長期持之以恒地堅持下去。對于蓓基的做法，我們先不對其對錯進行判斷，她所具有的這種目標明確、有恒心、有毅力的品格還是值得我們學習的，這些都是我們通往成功的一些非常重要的要素。在做任何事情之前，我們必須要設立明確的目標，然后再不懈地堅持下去，不管以后會遇到多少挫折，恒心和毅力都是最終成功的重要保障。

三、善良的本質(zhì)

小說中的夏普最后變成了一個非常冷漠的、做事情不擇手段的人，但是我們可以看到，一種非常珍貴的東西還是留在她的內(nèi)心，并且從來都沒有發(fā)生過改變，這種感情便是富有同情心和對朋友的絕對忠誠。在剛開始，夏普是一個對真善美不斷追求的女人。第一，她對自己的朋友是非常忠誠的。在小說中，面對戰(zhàn)爭，夏普寧愿選擇留下來陪自己最好的朋友愛米莉亞。對愛米莉亞，夏普就像親姐妹一樣，在她最困難的時候幫助她走出了困境。后來的歹毒和不擇手段都沒有將夏普內(nèi)心的這種忠誠改變，她對好友愛米莉亞有著非常深厚的感情，這些都是出自真心的。在她和愛米莉亞的丈夫都去戰(zhàn)場的時候，她意識到自己應該作為一個強者來對柔弱的愛米莉亞進行保護和幫助。于是，在兩位男子離開家的第二天，夏普就去了愛米莉亞的家里，并非常關心地進行詢問。對于夏普的好意，愛米莉亞錯誤地理解為她對自己丈夫的勾引，因此她很生氣，將自己內(nèi)心的所有委屈和氣憤都一股腦地說了出來。此時的夏普感到非常冤枉，想為自己洗清冤屈，但是她發(fā)現(xiàn)這些努力都是白費，因此便沒有進行任何辯解。愛米莉亞和她說著自己和丈夫在一起的時候的各種美好時光，夏普便對她進行百般安慰。對于愛米莉亞對她的冤枉和侮辱，夏普始終保持著非常好的脾氣，時刻遷就她，對她沒有一絲的討厭。所有的包容和她們多年以來的感情是分不開的。如果是別人，夏普是絕對不會允許他冤枉和侮辱自己的，她一定會進行反擊。第二，夏普是非常善良的，非常富有同情心。愛米莉亞非常愛自己的丈夫，將自己的命運、愛情和夢想全部寄托在自己的丈夫身上。當?shù)弥煞蛩廊サ南⒅?，她對自己的丈夫非常忠誠，除了自己的丈夫不會愛上其他任何男人。對于愛米莉亞的遭遇，夏普非常同情，她不愿意看到自己的好友這么痛苦。于是她便千方百計地讓愛米莉亞認清楚自己所愛的男人的真實面目，告訴她這樣做是非常不值得的，不應該為了一個男人而將自己的一生毀掉。冒著被好友誤解的風險，夏普說出了愛米莉亞的丈夫曾經(jīng)向她表達愛意的事情，希望愛米莉亞能夠從愛情的苦海中走出來，從而做出適合自己的決定。終于，夏普讓愛米莉亞的心靈獲得了釋放，她最后和都賓上校相愛，獲得了屬于自己的真正幸福。通過夏普對愛米莉亞的這些所作所為我們可以看到，她的本性是非常善良的。雖然夏普在后來發(fā)生了很大的變化，甚至連她自己都不太敢相信。然而對于這一切，夏普并沒有后悔，她尊重自己的選擇，并且愿意為自己的決定承擔一切后果。

四、結 語

在19世紀40年代的英國，當時正處于自由競爭時期，雖然相對奴隸制時期有所進步，但是卻沒有發(fā)生本質(zhì)上的改變。對于這一點，薩克雷看得非常清楚，這種社會歷史發(fā)展下的制度并沒有人們想象的完美，而是一種奴隸制的改版。對此，薩克雷通過小說的創(chuàng)作對其進行了諷刺。小說《名利場》是一部對當時英國社會現(xiàn)實進行揭露的作品，并且對故事情節(jié)進行了前推，從而將故事中的人物置于拿破侖戰(zhàn)爭時期。本文通過對小說中的人物語言藝術進行探析，以更好地品讀作品的文學內(nèi)涵。

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[作者簡介]

閆曉云（1966— ），女，內(nèi)蒙古托克托人，碩士，集寧師范學院外語系副教授，研究方向為英漢翻譯。