中國(guó)音樂(lè)劇的第一個(gè)十年

中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)是在20世紀(jì)80年代初“解放思想、改革開(kāi)放”的大潮中起步的。在這第一個(gè)十年中，有三次重要的藝術(shù)活動(dòng)。

第一次是1981年12月，由文化部、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)在北京聯(lián)合舉辦的全國(guó)歌劇座談會(huì)。這是“文革”后全國(guó)歌劇界的第一次聚會(huì)，大會(huì)給每一位發(fā)言者的時(shí)間都十分有限，卻給了我和肖曼兩人分享整整一個(gè)單元（半天）的時(shí)間，每人兩個(gè)小時(shí)。肖曼講述了她考察法國(guó)戲劇的情況，我的發(fā)言題目則是“美國(guó)音樂(lè)劇考察報(bào)告”。

1980年3月至1981年3月，我用整整一年時(shí)間在美國(guó)考察西方音樂(lè)劇，“啃”了兩本書(shū)，觀看了28部音樂(lè)劇，轉(zhuǎn)錄了66部音樂(lè)劇的音樂(lè)，陸續(xù)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)刊物發(fā)表了一系列文章。兩個(gè)小時(shí)的發(fā)言只是我的考察和感受的一小部分。我的發(fā)言給歌劇界的同仁們帶來(lái)了許多新的信息。粉碎“四人幫”后，歌劇界把過(guò)去的經(jīng)典作品一一復(fù)排上演，也創(chuàng)作了一批新的歌劇作品，但是總覺(jué)得過(guò)去的一元化模式已經(jīng)不能滿足中國(guó)歌劇的發(fā)展需求。通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇的了解，大家覺(jué)得有了一個(gè)新的可供借鑒的模式。這次全國(guó)歌劇座談會(huì)，是中國(guó)音樂(lè)戲劇走向多元化的開(kāi)端。

1984年6月，由文化部藝術(shù)局和中國(guó)歌劇研究會(huì)在北京聯(lián)合舉辦的第二次全國(guó)歌劇座談會(huì)。座談會(huì)期間演出了8部音樂(lè)戲劇作品，除了經(jīng)典歌劇《白毛女》和《江姐》外，還演出了兩部原創(chuàng)音樂(lè)劇，一部是湖南省湘潭市歌劇團(tuán)的《蜻蜓》，一部是南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)的《芳草心》。音樂(lè)劇《芳草心》在全國(guó)產(chǎn)生了十分廣泛的影響，許多藝術(shù)院團(tuán)紛紛學(xué)演，主題歌《小草》唱遍全國(guó)。我認(rèn)為，《芳草心》是第一部具有全國(guó)影響的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇。

1988年5月，由第十三屆“上海之春”音樂(lè)節(jié)組委會(huì)主辦，上海市文化局藝術(shù)創(chuàng)作中心、《歌劇》雜志編輯部聯(lián)合承辦了全國(guó)第一次音樂(lè)劇研討會(huì)。來(lái)自全國(guó)各地的音樂(lè)戲劇工作者，就我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的現(xiàn)狀、創(chuàng)作實(shí)踐以及中國(guó)音樂(lè)劇自身的特點(diǎn)等問(wèn)題展開(kāi)了充分的研討，大家有了一個(gè)普遍的共識(shí)：繼承傳統(tǒng)不因襲，借鑒西方不照搬，發(fā)展具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇。

90年代初，我應(yīng)邀為中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所編輯的1990年卷《中國(guó)音樂(lè)年鑒》撰寫了一篇題為“中國(guó)音樂(lè)劇的第一個(gè)+年”的文章。通過(guò)與多家專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)進(jìn)行聯(lián)系，在通訊不發(fā)達(dá)的情況下，共收到42部原創(chuàng)音樂(lè)劇的信息。

在這42部原創(chuàng)音樂(lè)劇中，時(shí)間最早的是1980年湖南省湘潭市歌劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《現(xiàn)在的年輕人》：同年，中央歌劇院和湘潭市歌劇團(tuán)合作修改并在北京演出了這部作品。除了湘潭市歌劇團(tuán)、中央歌劇院外，最早從事原創(chuàng)音樂(lè)劇排演的還有遼寧歌劇院、上海歌劇院、南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)等專業(yè)院團(tuán)。湖南省一直是中國(guó)歌劇和音樂(lè)劇的“綠洲”，在上述42部原創(chuàng)音樂(lè)劇中湖南就有13部！其間，福建泉州歌劇團(tuán)創(chuàng)作演出的僑鄉(xiāng)音樂(lè)劇，也具有十分廣泛的影響。

1987年5月了日，由中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)和美國(guó)奧尼爾戲劇中心聯(lián)合主辦、中央歌劇院在北京演出了美國(guó)音樂(lè)劇《樂(lè)器推銷員》。這是在中國(guó)演出的第一部全中文版的西方音樂(lè)劇。次日，另一部全中文版的美國(guó)音樂(lè)劇《異想天開(kāi)》也由中央歌劇院在北京推出。1988年6月，上海戲劇學(xué)院表演系1984級(jí)演出的畢業(yè)劇目是全中文版的美國(guó)音樂(lè)劇《窈窕淑女》。這些早期演出的西方音樂(lè)劇劇目，由于種種原因，沒(méi)有產(chǎn)生廣泛的全國(guó)影響。

我們的音樂(lè)戲劇工作者在中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)起步探索和開(kāi)始實(shí)踐的第一個(gè)十年中，頭腦是清醒的，目標(biāo)是明確的。我所收集的42部原創(chuàng)音樂(lè)劇，都具有鮮明的時(shí)代氣息和時(shí)代精神，大多數(shù)是現(xiàn)實(shí)題材，反映了新時(shí)代普通人的生活。當(dāng)時(shí)許多藝術(shù)門類都熱衷于歷史題材，歷代皇朝皇帝皇室故事充斥舞臺(tái)屏幕，而我們的原創(chuàng)音樂(lè)劇卻把目光投向現(xiàn)實(shí)生活和普通百姓，難能可貴。在藝術(shù)上，這些劇目力求通俗性、喜劇性、抒情性和哲理性?！斗疾菪摹?、《友誼和愛(ài)情的傳說(shuō)》、《明月照山鄉(xiāng)》等七個(gè)劇目演出場(chǎng)次超過(guò)百場(chǎng)：其中河南省歌舞團(tuán)學(xué)演遼寧歌劇院原創(chuàng)音樂(lè)劇《茉莉啊，茉莉》演出了300多場(chǎng)。沈陽(yáng)話劇團(tuán)的《搭錯(cuò)車》更是演出逾千場(chǎng)。

世紀(jì)交替的二十年

1990至2010年這二十年，中國(guó)音樂(lè)劇藝術(shù)教育風(fēng)生水起。

90年代初，中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)成立，做了不少介紹和普及工作，同時(shí)著手探索原創(chuàng)劇目，先后制作了原創(chuàng)音樂(lè)劇《秧歌浪漫曲》和《日出》（根據(jù)曹禺同名話劇改編），雖然演出場(chǎng)次不多，市場(chǎng)影響不大，但在民族藝術(shù)傳統(tǒng)和外來(lái)藝術(shù)形式的結(jié)合方面積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

在第一個(gè)十年中，原創(chuàng)劇目頻頻上演的地區(qū)和院團(tuán)，有些漸漸淡出了，有些雖然有原創(chuàng)劇目，但也數(shù)量很少且質(zhì)量不盡如人意。在各類藝術(shù)節(jié)的演出中也有少量的音樂(lè)劇，但高質(zhì)量的、具有較大影響的劇目不多。中國(guó)音樂(lè)劇的原創(chuàng)劇目進(jìn)入了一個(gè)徘徊沉寂的時(shí)期。這個(gè)階段的后期，隨著經(jīng)濟(jì)大潮的不斷沖擊，浮躁現(xiàn)象遍及社會(huì)各個(gè)角落，音樂(lè)劇也未能幸免。一些劇目，向大型晚會(huì)、電影大片看齊，動(dòng)輒幾千萬(wàn)的大投資，明星大腕領(lǐng)銜的大隊(duì)伍，高科技用盡的大場(chǎng)面，演繹著普通觀眾看不懂的虛幻的大故事，一張戲票680、880、1280元，甚至更貴，一些十分“驚人”、卻不“感人”的劇目，離平民百姓漸行漸遠(yuǎn)。

在音樂(lè)劇界，還出現(xiàn)了一些觀點(diǎn)上的爭(zhēng)論。比如，有人強(qiáng)調(diào)中國(guó)音樂(lè)劇應(yīng)該先“描紅”，有人認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)劇應(yīng)該重“原創(chuàng)”。所謂“描紅”，是指要發(fā)展中國(guó)音樂(lè)劇，應(yīng)該先學(xué)習(xí)西方音樂(lè)劇經(jīng)典，吸取經(jīng)驗(yàn)，熟悉規(guī)律，以利原創(chuàng)。強(qiáng)調(diào)應(yīng)該重“原創(chuàng)”，是指要接民族藝術(shù)傳統(tǒng)的地氣，創(chuàng)造具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇。我認(rèn)為，“描紅”和“原創(chuàng)”都沒(méi)錯(cuò)?！懊杓t”是手段，“原創(chuàng)”是目的。手段和目的并不是矛盾的對(duì)立面。高質(zhì)量地演出西方音樂(lè)劇經(jīng)典，和高質(zhì)量地創(chuàng)作自己的音樂(lè)劇劇目，同樣需要付出艱苦卓絕的藝術(shù)勞動(dòng)。

在中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)的理論、創(chuàng)作、演出、營(yíng)銷、教學(xué)等諸多環(huán)節(jié)中，教學(xué)是發(fā)展得最好的。1992年，在原文化部副部長(zhǎng)英若誠(chéng)的關(guān)心支持下，武漢市藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦了第一個(gè)中專音樂(lè)劇表演班，開(kāi)了中國(guó)音樂(lè)劇教育的先河。1995年，北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)辦了第一個(gè)音樂(lè)劇表演本科班：中央戲劇學(xué)院創(chuàng)辦了第一個(gè)音樂(lè)劇表演導(dǎo)演大專班；此后，上海音樂(lè)學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、四川師范大學(xué)、北京現(xiàn)代音樂(lè)研修學(xué)院等藝術(shù)院校，相繼開(kāi)展了音樂(lè)劇教育。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至今開(kāi)展音樂(lè)劇教育的藝術(shù)院校已有四十多所。

音樂(lè)劇教育是我國(guó)藝術(shù)教育的一個(gè)全新的專業(yè)。在確立新的教學(xué)理念，建立科學(xué)的教學(xué)體制，設(shè)計(jì)有效的教學(xué)模式，以及在教學(xué)實(shí)踐中開(kāi)展科研活動(dòng)等方面，上述院校音樂(lè)劇專業(yè)的教師們，做了大量工作，培養(yǎng)了一批愛(ài)崗敬業(yè)的青年教師，培養(yǎng)了一批多能一專的演員，為迎接中國(guó)音樂(lè)劇的繁榮發(fā)展儲(chǔ)備了藝術(shù)人才。

20年來(lái)，我國(guó)藝術(shù)院校的音樂(lè)劇專業(yè)，排演了一批西方音樂(lè)劇名著，原創(chuàng)了眾多優(yōu)秀的教學(xué)劇目，無(wú)論是在“描紅”方面，還是“原創(chuàng)”方面，都做出了積極的貢獻(xiàn)，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

200Y年，中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)成立了第一個(gè)下設(shè)專業(yè)機(jī)構(gòu)——音樂(lè)劇教學(xué)專業(yè)委員會(huì)。在文化部藝術(shù)司指導(dǎo)下，中國(guó)音樂(lè)劇教學(xué)專業(yè)委員會(huì)分別于200Y年、2008年、2009年、2010年、2012年主辦了五屆“中國(guó)音樂(lè)劇教學(xué)和創(chuàng)作研討會(huì)”，對(duì)推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)劇的教學(xué)和創(chuàng)作，對(duì)促進(jìn)中外音樂(lè)劇藝術(shù)的交流，起到了十分積極的作用。

近幾年中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)的喜人局面

從中央到地方，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都積極關(guān)注和大力支持音樂(lè)劇藝術(shù)。文化部藝術(shù)司領(lǐng)導(dǎo)親自參與和指導(dǎo)歷屆中國(guó)音樂(lè)劇教學(xué)和創(chuàng)作研討會(huì)從籌備到開(kāi)會(huì)的全過(guò)程。

上海市投資建設(shè)了一座專門演出音樂(lè)劇的上海文化廣場(chǎng)大劇院，2012年正式落成，2013年春，就舉辦了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇展演和音樂(lè)劇藝術(shù)高端論壇。《歌劇》雜志開(kāi)辟了“音樂(lè)劇苑”專欄，至今已經(jīng)刊出五十余篇文章。

廣東省東莞市提出了以音樂(lè)劇藝術(shù)為中心的文化立市理念，提出了創(chuàng)建“音樂(lè)劇之都”的口號(hào)，建立了原創(chuàng)音樂(lè)劇基地，至今已經(jīng)舉辦了3屆“東莞市音樂(lè)劇藝術(shù)節(jié)”，扶植了6部原創(chuàng)音樂(lè)劇。

今年5月，中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)和北京京都文化投資公司合作創(chuàng)建的“西城原創(chuàng)音樂(lè)劇基地”正式落成，這是一個(gè)集原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作、排練、讀劇、演出以及培訓(xùn)、圖書(shū)資料、版權(quán)交易、衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等功能于一體的文化產(chǎn)業(yè)。

全國(guó)許多一二線城市紛紛著手原創(chuàng)音樂(lè)劇的制作和演出。近幾年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)出現(xiàn)了井噴式的蓬勃發(fā)展局面。

引進(jìn)原版和制作中文版西方經(jīng)典音樂(lè)劇并舉，對(duì)促進(jìn)中外文化交流，促進(jìn)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，無(wú)疑是具有積極意義的。

從上海大劇院引進(jìn)法國(guó)原版音樂(lè)劇《悲慘世界》以來(lái)，京滬和各地演出公司逐漸引進(jìn)了一些原版劇團(tuán)到國(guó)內(nèi)巡回演出。近幾年來(lái)，這樣的引進(jìn)活動(dòng)日益頻繁和密集。僅在2012年一年內(nèi)，我就觀看了3部原版音樂(lè)?。涸谖錆h觀看了法國(guó)原版音樂(lè)劇《巴黎圣母院》；在上海觀看了法國(guó)原版音樂(lè)劇《羅密歐和朱麗葉》；在東莞觀看了韓國(guó)原版音樂(lè)劇《圖蘭朵》，都非常精彩。這是我在從事音樂(lè)劇藝術(shù)30多年來(lái)從未有過(guò)的原版音樂(lè)劇盛宴。我相信，生活在北京上海的觀眾有機(jī)會(huì)欣賞更多的原版音樂(lè)劇演出。

近年來(lái)，制作中文版西方音樂(lè)劇的活動(dòng)也十分活躍。影響最大的是《媽媽咪呀！》和《貓》。從劇本和唱詞的翻譯，到演員的遴選和培訓(xùn)，再到排練和演出，并不像人們一般理解中的“描紅”那么簡(jiǎn)單，包含著全體演職人員的再創(chuàng)作。

近幾年來(lái)，在專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)體制改革正在進(jìn)行過(guò)程中，在舊的體制已經(jīng)解體，新的體制尚未成熟的當(dāng)下，音樂(lè)劇演出的日趨繁榮，正在成為我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

三寶團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在原創(chuàng)音樂(lè)劇領(lǐng)域奮斗多年，制作了多部音樂(lè)劇，繼《三毛流浪記》后，又上演了《鋼的琴》。這兩部作品，在創(chuàng)作和演出質(zhì)量上，與以往的劇目相比，都上了一個(gè)臺(tái)階，特別是在講述故事方面有十分明顯的進(jìn)步。

李盾團(tuán)隊(duì)在組織國(guó)際主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的過(guò)程中，積累了許多經(jīng)驗(yàn)，有過(guò)輝煌，也有過(guò)挫折。2013年4月首演的原創(chuàng)音樂(lè)劇《媽媽再愛(ài)我一次》，第一輪全國(guó)巡回演出，取得了很好的效果，為李盾團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)音樂(lè)劇之路，開(kāi)啟了新的前景。

2009年，上海戲劇學(xué)院率先創(chuàng)建了第一個(gè)戲曲音樂(lè)劇本科班。今年夏天，這個(gè)班畢業(yè)劇目是糅合了黃梅戲元素的原創(chuàng)音樂(lè)劇《昨夜冰河》（原名《長(zhǎng)河》）。無(wú)獨(dú)有偶，今年上半年，北京也成功地推出了一部原創(chuàng)黃梅音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》。我深信，像《爺們兒》、《昨夜冰河》、《貴婦還鄉(xiāng)》那樣，執(zhí)著堅(jiān)持融合中西文化智慧的探索，終有一天，會(huì)結(jié)出豐碩的果實(shí)。

今年5月，我觀看了上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)戲劇系的原創(chuàng)音樂(lè)劇《樓蘭》，北京大學(xué)民族音樂(lè)與音樂(lè)劇研究中心的原創(chuàng)音樂(lè)劇《大紅燈籠》；當(dāng)時(shí)在北京有兩部阿凡提題材的原創(chuàng)音樂(lè)劇，我觀看了的那部叫《納斯?fàn)柖　ぐ⒎蔡帷罚毫硪徊拷小赌Щ冒⒎蔡帷返?，我沒(méi)能看到，也錯(cuò)失了觀看中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的原創(chuàng)音樂(lè)劇《岳云》的機(jī)會(huì)。

今年，僅在我工作和生活的城市武漢，就有兩部原創(chuàng)音樂(lè)劇已經(jīng)啟動(dòng)，一部是武漢人民藝術(shù)劇院制作、國(guó)際團(tuán)隊(duì)合作主創(chuàng)的童話音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》，一部是武漢市藝術(shù)學(xué)校的校園音樂(lè)劇《迷藏》。

短時(shí)期內(nèi)，涌現(xiàn)出這么多引進(jìn)的、原創(chuàng)的音樂(lè)劇，能不能說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)的繁榮，已經(jīng)出現(xiàn)了一縷曙光呢？