與上期介紹的詠嘆調(diào)“冰涼的小手”一樣，這首“人們叫我咪咪”同樣出自普契尼的歌劇《波希米亞人》，是女主角咪咪在與男主人公魯?shù)婪蛳嘤?，無意間的接觸引發(fā)了對(duì)方的憐愛并深情演唱完“冰涼的小手”之后，作曲家專門為之鋪設(shè)創(chuàng)作的一曲回應(yīng)魯?shù)婪虻?、自我陳述性的詠嘆調(diào)。

當(dāng)兩人在漆黑寒冷的冬夜中相遇，魯?shù)婪虮贿@位前來家中借火的姑娘深深吸引，并表達(dá)了自己的憐愛之情之后，咪咪向魯?shù)婪蛱寡?，詠唱道：“我的名子叫露契亞，大家都叫我咪咪。我以繡花為生，平靜地享受著繡花的快樂。這些百合花和玫瑰花對(duì)我講述著愛情與春天的故事……”

這首委婉細(xì)膩動(dòng)人的詠嘆調(diào)充滿了細(xì)致入微的情緒和戲劇表達(dá)，此時(shí)的咪咪楚楚動(dòng)人，在聽到魯?shù)婪蛳蜃约菏緪酆罅髀冻隽诵邼?，然而?dāng)訴說起自己的生活及命運(yùn)時(shí)，弱小的身軀中此時(shí)又迸發(fā)出一股炙熱而鮮活的不屈的頑力。正是這樣的精神使魯?shù)婪蚺c她產(chǎn)生共鳴，也加速了二人的感情，但同時(shí)又為不幸的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。

這首經(jīng)典唱段，成就了諸多世界一流的女高音歌唱家。當(dāng)我們對(duì)著樂譜去聆聽意大利女高音弗蕾妮的演唱，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的演唱是那么的投入和動(dòng)情。該曲首尾兩處弱進(jìn)弱收，當(dāng)旋律開始滾動(dòng)起來的時(shí)候，整個(gè)線條在連綿地延續(xù)著，句句都在做強(qiáng)弱起伏的變化，長(zhǎng)短時(shí)值被恰當(dāng)?shù)靥幚砗涂刂?。弗蕾妮?duì)真假聲的轉(zhuǎn)換，應(yīng)用得相當(dāng)自然嫻熟，良好的呼吸、悠長(zhǎng)的氣息、對(duì)不同音區(qū)的控制能力使她將該作品詮釋得盡善盡美。

作品第19、54、56、64小節(jié)中出現(xiàn)的高音A或#G都做了延長(zhǎng)的處理，有些地方還運(yùn)用了高音弱唱的技術(shù)方法進(jìn)行處理。這種幾乎對(duì)所有高音都做延長(zhǎng)處理的歌唱，在意大利美聲唱法的其他聲部中也比較常見，這種方法有利于聲帶穩(wěn)定的振動(dòng)和高音穩(wěn)健的“站立”。

總結(jié)一下該作品的速度變化：第1至15小節(jié)為慢行板，速度為每分鐘40拍；第16小節(jié)至31小節(jié)為平靜的行板，速度為每分鐘34拍，要溫柔地表達(dá)情感；第32小節(jié)至49小節(jié)為適中的小行板，要淳樸地、不要過于活潑地表達(dá)情感；第50小節(jié)開始為很慢的行板至結(jié)束，要富有激情地表達(dá)情感。可見整首作品以較慢的行板為基調(diào)，中間加入小行板形成速度上的對(duì)比。當(dāng)然，在以上各個(gè)段落的基本速度要求下還要有更為細(xì)微的速度及情緒上的處理。

對(duì)于歌唱者來說，在分析了以上的速度和情感變化后，接下去就要靠個(gè)人的悟性、樂感及演唱功底，充分運(yùn)用到對(duì)該作品演唱的二度創(chuàng)作中去。