大都會(huì)歌劇院本季開幕大戲《葉甫蓋尼·奧涅金》，戲外的風(fēng)波，應(yīng)該可以滿足普希金和柴可夫斯基筆下那個(gè)向往小說里高潮起伏的女主角塔提亞娜（Tatiana）了。

在首演大約兩個(gè)月前，導(dǎo)演黛博拉·沃納（DeborahWarner）因病辭退導(dǎo)演責(zé)任，頂替她的，是與她有長(zhǎng)久合作關(guān)系的菲奧娜·肖（Fiona Shaw）。肖不但是大西洋兩岸都很具聲譽(yù)的演員，而且有過導(dǎo)演歌劇的經(jīng)驗(yàn)，由她來(lái)接手，應(yīng)該可以讓人安心。但她已經(jīng)有其他合約在身，所以真正能親身在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的時(shí)間相當(dāng)有限，尤其是在開演前幾個(gè)禮拜最關(guān)鍵的時(shí)刻，她本人卻已經(jīng)飛回了英國(guó)。

大約與此同時(shí)，不可預(yù)料的外在事件也涉及到這個(gè)制作。俄國(guó)總統(tǒng)普京簽署了反同性戀法令，紐約的同志倡權(quán)者要求大都會(huì)將這場(chǎng)演出獻(xiàn)給俄國(guó)同志，還要求俄籍指揮瓦萊里·杰捷耶夫和女主角安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）要站出來(lái)表態(tài)。大都會(huì)經(jīng)理蓋爾伯（Peter Gelb）對(duì)此發(fā)表公開信，聲明不將藝術(shù)的舞臺(tái)變成政治的傳話筒，但同志運(yùn)動(dòng)者不肯罷休，首演當(dāng)晚在場(chǎng)內(nèi)外進(jìn)行了嚴(yán)重抗議。

有這種種雜音的干擾，演出還得保證有超高的戲劇性，才能拉回觀眾的注意力。對(duì)于此次制作較為有利的一點(diǎn)是，該劇請(qǐng)來(lái)了涅特里布科任女主角，這位俄羅斯女高音，是最近十年來(lái)歌劇界無(wú)可置疑的天后，盡管已經(jīng)從辣妹變成辣媽，但聲勢(shì)一樣不減。她近幾年來(lái)努力耕耘美聲歌劇，毅力可圈可點(diǎn)，但結(jié)果并不是人人滿意。塔提亞娜這一角色為她母語(yǔ)出演，音樂上來(lái)講也正適合她圓潤(rùn)的抒情女高音，成功應(yīng)該是注定的。

她確實(shí)也有不錯(cuò)的表現(xiàn)，豐厚的高音、平穩(wěn)的線條、華美的音色都不讓人失望。但在戲劇上，她并沒有太突出的表現(xiàn)，她似乎有點(diǎn)在收斂本身活潑的個(gè)性以及明星的舞臺(tái)魅力，這樣好表現(xiàn)出前兩幕中淳樸的鄉(xiāng)下女孩形象，然而到了最后一幕，她又為要表現(xiàn)出公主的尊貴而再度有點(diǎn)壓抑。塔提亞娜的“寫信”場(chǎng)面是俄系歌劇里最出名的一段，同樣是每個(gè)音都很飽滿完美，音色也有多樣的變化，但就是少了點(diǎn)真實(shí)的感動(dòng)，好像她只是在照譜宣科一樣。

飾演奧涅金的波蘭裔男中音馬瑞舒·柯偉騫（Mariu szKwiecien）是另一位近年來(lái)極受大都會(huì)重用的歌手，他過去的角色以喜劇為主，奧涅金是他在大都會(huì)的第一個(gè)真正浪漫派角色。他的詮釋是一個(gè)完全以自我為中心不顧其他人想法的無(wú)賴，雖然這個(gè)無(wú)賴有些錢也還算有點(diǎn)文化氣質(zhì)。他在訓(xùn)斥完給自己寫情書的塔提亞娜之后，仍不放過要占其便宜的機(jī)會(huì)強(qiáng)吻她，并在臨走前還順手撈走一個(gè)蘋果。當(dāng)他來(lái)到?jīng)Q斗場(chǎng)，竟然還一邊吃著三明治，一副吊兒郎當(dāng)?shù)膽B(tài)度。他的聲音也算優(yōu)美，戲劇性也強(qiáng)，但是比起多次在大都會(huì)出演這個(gè)角色的德米特里·霍洛斯托夫斯基（DmitriHvorostovsky），還是少了點(diǎn)權(quán)威和貴族氣。

因奧涅金與其未婚妻調(diào)情，不平憤恨最終決斗進(jìn)而死于奧涅金槍下的連斯基，這一角色由波蘭裔男高音琵奧特·貝舍瓦（Piotr Beczala）擔(dān)任，這類真誠(chéng)質(zhì)樸、里外如一的角色，最適合貝舍瓦明亮開朗的聲音，他有點(diǎn)木訥的表情在這里也相當(dāng)契合。連斯基最重要的詠嘆調(diào)是他在決斗前感嘆金色年華不再，貝舍瓦以平穩(wěn)的弱音開始，逐漸堆砌到高潮，再回到弱音仿佛昔人已去的惋惜，相當(dāng)感人。

整出戲所有人物場(chǎng)面的調(diào)度都不是很深刻，不知這是不是因?yàn)闆]有一個(gè)從頭至尾能監(jiān)督演出制作的導(dǎo)演所致。以肖半途插入又提前落跑的過程來(lái)看，很難說有多少戲份的導(dǎo)演是出自她手，有多少是助理導(dǎo)演定案，或有多少是演員自己直接決定的。

但黛博拉·沃納的制作基本上是一個(gè)傳統(tǒng)的制作，沒有太多新意，然而當(dāng)她違背劇本的創(chuàng)新時(shí)，又往往讓人不知目的為何。第一幕是設(shè)在女主角的家的邊間里，隔著玻璃可以看到外面的情景。但塔提亞娜的父親只是個(gè)鄉(xiāng)下地主，她的家并不是很豪華，布景設(shè)計(jì)如實(shí)地呈現(xiàn)，但也沒太多可看之處。讓人奇怪的是，第一幕第二景塔提亞娜應(yīng)該是晚上在自己的臥房里寫信，這里還是一樣在這個(gè)眾人起居的空間，未免不合情理。

第三幕在塔提亞娜的貴婿王子的豪宅中，舞臺(tái)前方八根大柱子看起來(lái)壯觀，但卻是大大地限制了走動(dòng)的空間，讓原本應(yīng)該是熱熱鬧鬧的舞會(huì)場(chǎng)面跳得小心翼翼、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。但至少這里的布景還真是有立體感的三度空間布景，不像大都會(huì)近來(lái)最常用的方式：平面的硬板。

最具氣氛的決斗是戶外場(chǎng)景，幾根枯枝和彌漫的干冰，強(qiáng)烈傳達(dá)出肅殺氣氛。