今年是瓦格納200周年誕辰，世界各地都有隆重的紀(jì)念演出活動(dòng)，香港歌劇院也應(yīng)景地特邀德國(guó)杜塞爾多夫歌劇院來(lái)港演出瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》（4場(chǎng)），從首場(chǎng)（10月10日）的演出看來(lái)，全場(chǎng)充滿(mǎn)著陰郁迷幻的色彩，成功地表現(xiàn)出歌劇中奇特的精神世界，形神俱似——這正是瓦格納的“愛(ài)之死”概念的真諦——生命的結(jié)束正是愛(ài)的完美結(jié)局。

瓦格納是偉大的，不過(guò)，他的歌劇太冗長(zhǎng)、臃腫、艱澀、沉悶，“沒(méi)完沒(méi)了”的旋律并不美，不知所云，大惑不解，叫好不叫座，除了在德語(yǔ)地區(qū)之外，很難引起德語(yǔ)地區(qū)以外觀眾的興趣。其實(shí)，瓦格納的歌劇是寫(xiě)給人看戲的，而不是聽(tīng)歌的，如他的曠世巨作《尼伯龍根的指環(huán)耀是如此。倒是他早期的作品《漂泊的荷蘭人》形象鮮明，特別是劇中有不少膾炙人口的唱段，十分受觀眾的喜愛(ài)。

歌劇《漂泊的荷蘭人》是瓦格納根據(jù)海涅的《斯納貝萊沃普斯基的回憶錄》中有關(guān)幽靈船的中世紀(jì)傳說(shuō)撰寫(xiě)腳本，歌劇描寫(xiě)一個(gè)被魔鬼詛咒的荷蘭人因愛(ài)情得到拯救的故事一荷蘭人被魔鬼懲罰終生漂泊于海上，除非找到一位真誠(chéng)相愛(ài)的女子方能解脫。后來(lái)荷蘭人漂到挪威港，遇到挪威船長(zhǎng)的女兒森塔，一見(jiàn)傾心。不料鐘情森塔的埃里克前來(lái)求婚，荷蘭人失望地?fù)P帆而去，森塔望著航帆遠(yuǎn)去縱身入海，以身殉情，荷蘭人的帆船也同時(shí)沉沒(méi)，兩人同歸天國(guó)。荷蘭人與森塔都在追求不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)，一個(gè)是永遠(yuǎn)的流浪者，一個(gè)是永遠(yuǎn)的救助者。

此次歌劇在香港演出，為了營(yíng)造出歌劇神秘的氣氛和陰森的場(chǎng)景，舞美設(shè)計(jì)偏重于黯淡的色彩，將燈光壓得太暗，又沒(méi)有用追光，觀眾不知漆黑的舞臺(tái)上發(fā)生什么事，因而看得很辛苦。

好在這組演員非常優(yōu)秀，音質(zhì)漂亮，表演真切，聲音造型與人物造型適體適度。德國(guó)男中音賴(lài)斯拉倫（J.Rasilainen）飾唱的荷蘭人，舞臺(tái)形象英俊，聲音堅(jiān)實(shí)，氣度不凡，成功地塑造出一個(gè)“可憐的船長(zhǎng)”的形象。第一幕所唱出的詠嘆調(diào)“期限又到，七年的光景又過(guò)去”，哀怨的調(diào)子中帶有一縷詭秘之情，唱出了孤獨(dú)的心境，有點(diǎn)自暴自棄之感，但并不狂暴。

德國(guó)女高音烏爾（M.Uhl）飾唱的森塔，舞臺(tái)形象姣好，樸實(shí)可愛(ài)，嗓音結(jié)實(shí)，音量宏大，行腔圓潤(rùn)，剛?cè)岵?jì)，聲音的持久力很好，有著重抒情（Spinto）女高音的聲勢(shì)。第二幕中她以沉思式的弱音開(kāi)始唱出的敘事曲“喲呵呵，你是否看見(jiàn)海上的帆船”，唱得輕松悠閑，甜潤(rùn)多情，富于旋律之美，有點(diǎn)悲天憫人之感。第三幕中的“我是你的天使，對(duì)你的愛(ài)至死不渝”，力度逐漸加強(qiáng)，語(yǔ)氣逐漸加重，胸聲寬宏，高音通暢，取得極好的戲劇性效果。

全場(chǎng)用聲最好的是奧地利男低音懷杜（K.Rydl），他是一位難能可貴的深沉男低音（Basso Protondo），聲如洪鐘，擲地有聲。所飾唱的達(dá)蘭德（挪威船長(zhǎng)），精彩生動(dòng)、有聲有色，第二幕中的詠嘆調(diào)“我的孩子，你歡迎這位陌生人嗎？”，音色渾厚，運(yùn)腔工整活潑，表情莊重沉穩(wěn)。

德國(guó)男高音穆錫克（T.Muzek）飾唱的埃里克，第二幕中的詠嘆調(diào)“我對(duì)你的愛(ài)至死不渝”，唱得那么熱情、激情、多情，第三幕中的埃里克的謠唱曲“森塔，你否定嗎？”，心煩意亂，哀嘆之聲，唱出了一個(gè)失戀男子的傷感心境。

德國(guó)男高音蘇斯（C.Suss）飾唱的舵手，一曲“迎著遠(yuǎn)方的暴風(fēng)雨”（第一幕）顯示出他極好的聲音表現(xiàn)九行腔精致，含有淡淡的鄉(xiāng)愁之情。

中國(guó)次女高音梁寧飾唱的瑪麗（森塔的保姆），戲份不重，唱段不多，但寥寥幾句就顯示出她那極好的聲樂(lè)修為。

香港歌劇院合唱團(tuán)唱出的水手合唱“呵約嘿！呵約嘿！”（第一幕），既活潑又有動(dòng)感?！岸媸职。槐卦偈赝保ǖ谌唬g快熱鬧，狂放粗獷，帶有鬼魂陰森之氛圍。第二幕中的少女合唱“轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊，可愛(ài)的紡車(chē)”（紡織合唱），用聲柔和，聲部諧和，韻律流暢，情緒愉快，沒(méi)人想到瓦格納竟能寫(xiě)出如此優(yōu)美的傳世旋律。

原為柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)中提琴手的指揮家謝弗（H.Schaefer）以緊密的速度推進(jìn)音樂(lè)，全劇充滿(mǎn)著活力、動(dòng)力、魅力，充分發(fā)揮了樂(lè)隊(duì)的戲劇性表現(xiàn)力。香港管弦樂(lè)團(tuán)交響化的演繹，在序曲中所營(yíng)造出來(lái)的狂風(fēng)暴雨的情景，有力表現(xiàn)出大海的威力，能量強(qiáng)大，音響寬厚，栩栩如生，非常逼真，效果一流。