當(dāng)我們?cè)谄桨蚕楹偷沫h(huán)境中悠閑漫步時(shí)，當(dāng)我們?cè)跁暚槵樀男@中讀書學(xué)習(xí)時(shí)，當(dāng)我們?cè)诜泵Φ墓ぷ髦囔o心思考時(shí)……我們的耳畔是否還能夠回響起《義勇軍進(jìn)行曲》激昂的旋律，我們的心靈中是否還能夠激蕩起對(duì)那個(gè)年代所經(jīng)歷的危難與抗?fàn)幍淖匪肌?/p>

帶著這一追問(wèn)與思考，我走進(jìn)了上海歌劇院排練廳，當(dāng)我看到演員們揮汗如雨的表演時(shí)，當(dāng)我聽(tīng)到聶耳激情澎湃的音樂(lè)時(shí)，我不禁心潮涌動(dòng)、熱淚盈眶。我知道，這是《義勇軍進(jìn)行曲》帶給我們的永恒魅力——它不僅在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代鼓舞了全國(guó)四萬(wàn)萬(wàn)的熱血同胞，就是在當(dāng)代，它仍舊散發(fā)著永恒的魅力。

2011年了月23日，上海歌劇院原創(chuàng)音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》（當(dāng)時(shí)暫定名《血肉長(zhǎng)城》）于大寧劇院進(jìn)行了內(nèi)部試演。主管文藝工作的宣傳部副部長(zhǎng)陳東，上海大劇院藝術(shù)中心總裁張哲、副總裁顧偉康等領(lǐng)導(dǎo)觀摩了演出。他們當(dāng)即肯定了此劇的選題立意和思想價(jià)值，認(rèn)為創(chuàng)作演出的藝術(shù)性和觀賞性基本成功，并提出繼續(xù)修改、提高的指導(dǎo)性意見(jiàn)。

歷經(jīng)了兩年多的修改演出，《國(guó)之當(dāng)歌》被確定為今年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的閉幕演出。近期，陳東針對(duì)此次演出的籌備工作來(lái)到上海歌劇院進(jìn)行了調(diào)研，并再次指出，《國(guó)之當(dāng)歌》這部劇在題材、思想性上體現(xiàn)了正能量，弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義精神、民族自信和文化自信。上海是誕生國(guó)歌的英雄城市，用藝術(shù)的方式體現(xiàn)那段歷史，是我們義不容辭的責(zé)任。

上海大劇院藝術(shù)中心副總裁、上海歌劇院黨委書記顧偉康從2010年這個(gè)題材的選取，到主創(chuàng)云南采風(fēng)、研討，再到創(chuàng)作定位及結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置、劇情安排、藝術(shù)風(fēng)格的把握、制作規(guī)模質(zhì)量、排演組織監(jiān)督等工作，始終親力親為，并給予了主創(chuàng)者充分的創(chuàng)作尊重。尤其在本輪中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式演出的籌備中，他從各個(gè)環(huán)節(jié)縝密組織、深入一線，為各方面工作能更有序有效地推進(jìn)提供了支持和保障。

一支精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

《國(guó)之當(dāng)歌》的作曲、編?。ê献鳎┡c制作人，上海歌劇院副院長(zhǎng)李瑞祥，從選材、采風(fēng)到創(chuàng)作，從排練、制作到演出，凝聚了太多的心血。尤其此次的閉幕式演出，為了使劇目在藝術(shù)表現(xiàn)力上有更大的提升，確定使用現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演奏，為此改變了原先音樂(lè)劇排練時(shí)使用Midi音樂(lè)伴奏帶的方式，他將整部音樂(lè)劇的所有音樂(lè)重新寫成了鋼琴譜，工作量極大，需要反復(fù)斟酌，既要考慮到這一輪演出的音樂(lè)修改，根據(jù)演員的條件調(diào)整調(diào)性、音區(qū)，又要為后面的交響樂(lè)隊(duì)配器等工作做好鋪墊，耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多月。李瑞祥認(rèn)為，作為上海歌劇院制作的原創(chuàng)音樂(lè)劇，美學(xué)品格應(yīng)該高雅，音樂(lè)表現(xiàn)應(yīng)該大氣磅礴。此輪修改創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)當(dāng)年民眾的苦難生活，將碼頭工人長(zhǎng)庚夫婦家作為典型代表，進(jìn)行深入刻畫，并增加了一段體現(xiàn)苦難生活的二重唱“日子難過(guò)”。另一個(gè)重要修改是聶耳、小鸝、田漢、黎錦暉四位主要角色的人物走向。原本的劇情及音樂(lè)給這四位角色背向而馳之感，通過(guò)修改，在第七場(chǎng)中，小鸝慰問(wèn)傷兵時(shí)不再演唱靡靡之音“毛毛雨”，而是滿懷深情唱起東北小調(diào)。在炮火的間歇，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的義勇軍戰(zhàn)士聽(tīng)到親切的童謠鄉(xiāng)音，勾起無(wú)盡的思鄉(xiāng)之情。另外，小鸝死前，聶耳、小鸝、田漢、黎錦暉通過(guò)一段四重唱，表現(xiàn)了國(guó)家大義、民族危亡面前，人與人之間拋棄誤解、相互理解，形成同仇敵愾、一致對(duì)外的決心和信心。此處作曲家深挖人物內(nèi)心，讓音樂(lè)走向溫暖，體現(xiàn)“戰(zhàn)爭(zhēng)必將終結(jié)”的必勝信念，以及面對(duì)慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)的樂(lè)觀主義精神，用藝術(shù)在更高境界上表現(xiàn)人性。

本輪演出的戲劇藝術(shù)顧問(wèn)盧昂是上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、教授、博導(dǎo)，他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)60余部戲劇作品，其中多部作品獲得全國(guó)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)。據(jù)盧導(dǎo)講述，此次加盟《國(guó)之當(dāng)歌》，不為名不為利。他認(rèn)為，作為一名上海導(dǎo)演，應(yīng)盡自己的能力為上海的戲劇事業(yè)做一些貢獻(xiàn)。他加入《國(guó)之當(dāng)歌》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)后，主要在戲劇性上對(duì)該劇提出了一些很好的修改意見(jiàn)，不僅將全劇調(diào)整為敘事體結(jié)構(gòu)，而且將聶耳與田漢的戰(zhàn)友情、聶耳與黎錦暉的師生情，以及聶耳與小鸝之間的戀愛(ài)情這三種情感貫穿于全劇，特別是強(qiáng)化了聶耳與小鸝的相識(shí)過(guò)程——讓他們由相愛(ài)變?yōu)檎`會(huì)，最終達(dá)到互相理解的戲劇性結(jié)構(gòu)：他們互相深愛(ài)著對(duì)方，一個(gè)寫歌，一個(gè)唱歌，本是令人艷羨的一對(duì)。但在民族危亡之時(shí)，聶耳請(qǐng)小鸝首唱自己的作品《畢業(yè)歌》，小鸝卻因與南洋演出時(shí)間沖突而婉拒。然而，小鸝在南洋為抗戰(zhàn)救亡奔走募捐，加演加唱，籌得大量國(guó)內(nèi)緊缺的傷藥。她帶回藥品慰問(wèn)傷兵，倆人終于在戰(zhàn)火中冰釋前嫌，但小鸝卻不幸被日軍的流彈擊中，不幸遇難，從而在情感上給觀眾造成了強(qiáng)大的戲劇沖擊力。

為使結(jié)構(gòu)趨于合理化，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采納了盧昂的建議，對(duì)該劇的人物設(shè)置進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整：報(bào)童毛娣變成長(zhǎng)庚夫婦的女兒，小鸝因受過(guò)長(zhǎng)庚夫婦照顧而與長(zhǎng)庚家非常熟悉，黎錦暉身邊的劇務(wù)及田漢身邊的學(xué)生均成為貫穿始終的角色，人物更集中、戲劇邏輯更順了。

信洪海是上海歌劇院的優(yōu)秀編導(dǎo)，亦是《國(guó)之當(dāng)歌》的導(dǎo)演，從《國(guó)之當(dāng)歌》201 1年為建黨90周年獻(xiàn)演開(kāi)始，到2012年的上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)演出，再到入選第十五屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式演出，信導(dǎo)歷經(jīng)了《國(guó)之當(dāng)歌》的成長(zhǎng)過(guò)程。據(jù)信導(dǎo)講述，新修改后的《國(guó)之當(dāng)歌》為了突出故事性，對(duì)整部音樂(lè)劇的舞蹈進(jìn)行了一定比例的刪減，避免了大段舞蹈場(chǎng)面造成的歌舞劇之感。對(duì)于舞段和戲劇場(chǎng)面，又采用了無(wú)痕過(guò)渡的方式，抹平了“戲”與“舞”涇渭分明的界限，讓“舞”成為“戲”的一種延伸，從而使得整部作品的舞蹈場(chǎng)面配合了劇情表現(xiàn)的需要。另一方面，信導(dǎo)在舞美、服裝修改上也投入了很大的心力。序幕中將增加一個(gè)聶耳的雕像，為田漢、黎錦暉及其他民眾緬懷聶耳提供支點(diǎn)。同時(shí)，由于增加了長(zhǎng)庚夫婦的苦難戲，還將制作一個(gè)三用的硬景，它的一面是碼頭工人長(zhǎng)庚家的貧苦屋內(nèi)景，另一面是街頭咖啡館外墻，作為第二場(chǎng)中商人舞段的表演依托。這個(gè)咖啡館，還將在第六場(chǎng)學(xué)生演唱《畢業(yè)歌》時(shí)，與另一個(gè)吊景一同構(gòu)成上海街頭廣場(chǎng)的鐘樓，這樣，就充分利用了舞臺(tái)布景的簡(jiǎn)約多用性，將多個(gè)場(chǎng)景以簡(jiǎn)潔便利的方式有機(jī)勾連起來(lái)。舞美的另一個(gè)調(diào)整是重新設(shè)計(jì)制作了明月歌舞社排練環(huán)境的布景——老洋房、大玻璃窗、落地門，空靈通透，體現(xiàn)上世紀(jì)30年代老式洋房的格調(diào)。

石峻是上海戲劇學(xué)院年輕的副教授，亦是《國(guó)之當(dāng)歌》的編劇及導(dǎo)演之一。本輪修改中，石峻擔(dān)當(dāng)了多媒體影像的制作工作。正投和背投在演出過(guò)程中對(duì)于渲染氣氛、突出環(huán)境、展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景具有重要作用是戲中不可分割的一部分。本次修改將會(huì)增加一些大時(shí)代歷史場(chǎng)景的畫面，在第四場(chǎng)“街頭怒火”中，會(huì)有淞滬抗戰(zhàn)期間上海閘北、虹口、寶山等地以及老火車站遭到日軍轟炸的慘烈景象。在最后一場(chǎng)，聶耳接到田漢托人交付的《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞后，多媒體也會(huì)有體現(xiàn)聶耳、田漢等那一代抗戰(zhàn)英烈們的歷史影像，反映當(dāng)時(shí)聶耳的內(nèi)心波瀾。此外，石峻還會(huì)策劃制作15秒的電視預(yù)告片。

楊佳是首位攻讀中戲音樂(lè)劇表演專業(yè)并于2D06年獲得碩士學(xué)位的研究生，也是唯一一位中戲畢業(yè)后即順利考取日本四季劇團(tuán)的優(yōu)秀演員，還是首位將中國(guó)音樂(lè)劇帶到美國(guó)的專業(yè)人士。其實(shí)早在2012年了月至今年6月，楊佳作為訪問(wèn)學(xué)者在美國(guó)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，就將中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》介紹到了美國(guó)。作為此輪演出的音樂(lè)劇指導(dǎo)，楊佳認(rèn)為：“舞蹈是戲劇的延伸，演員的舞蹈需要為劇情服務(wù)。”她建議向音樂(lè)劇《悲慘世界》學(xué)習(xí)，更多地將戲劇信息融匯到歌詞中，用音樂(lè)的方式去表現(xiàn)，從而推進(jìn)戲劇節(jié)奏。除此之外，楊佳還對(duì)歌劇演員的訓(xùn)練和全劇的整體風(fēng)格定位提出了一些積極的建議和實(shí)際性的指導(dǎo)。

此外，孫鵬、江帆、馬達(dá)作為上海歌劇院的年輕主創(chuàng)力量，也為《國(guó)之當(dāng)歌》付出了他們的才華。作為舞蹈編導(dǎo)，這兩年多來(lái)全劇的舞蹈設(shè)計(jì)以及演員的形體指導(dǎo)主要由孫鵬、江帆擔(dān)任。隨著戲劇的修改，舞蹈也需要不斷修整，甚至重新編創(chuàng)，他們承受了巨大的壓九取得了不俗的進(jìn)步，也得到很多的鍛煉。馬達(dá)在該輪修改中，承擔(dān)著角色演員的排練工作。他以其豐富的音樂(lè)劇創(chuàng)排工作經(jīng)驗(yàn)，為劇組和演員提供了很大的幫助，也注入了新鮮的力量?？梢哉f(shuō)該劇匯集了一支優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，正是由于他們的精誠(chéng)團(tuán)結(jié)和無(wú)私付出，才使得《國(guó)之當(dāng)歌》在戲劇、音樂(lè)、舞蹈、造型等多個(gè)方面達(dá)到較高的水準(zhǔn)，我們期待該劇在此次藝術(shù)節(jié)閉幕式的演出中為我們帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的持久震撼。

一場(chǎng)別開(kāi)生面的震撼演出

《國(guó)之當(dāng)歌》作為第十五屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式的壓軸大戲，不僅聚集了一支精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，而且匯聚了上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、舞劇團(tuán)的眾多優(yōu)秀演員，可以說(shuō)是舉全院之力打造的一臺(tái)精彩紛呈、氣勢(shì)恢宏的藝術(shù)盛宴。這次閉幕式演出，既是對(duì)主創(chuàng)人員以及眾多演員辛勤努力的肯定與褒獎(jiǎng)，亦是對(duì)他們實(shí)戰(zhàn)能力的挑戰(zhàn)與檢驗(yàn)。與以往預(yù)制伴奏錄音（合唱也直接合成在錄音中）不同的是，作為此次演出的一大亮點(diǎn)，首次使用雙管編制交響樂(lè)隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏，合唱部分也將是由近80名合唱演員及40名少兒合唱隊(duì)員現(xiàn)場(chǎng)幕后演唱的形式，還有10多位角色和50余人的舞劇團(tuán)演員，彰顯出上海歌劇院雄厚的實(shí)力與磅礴大氣的品格。正如盧昂導(dǎo)演所說(shuō)：“全國(guó)各大藝術(shù)團(tuán)體、高等院校中，也只有上海歌劇院才具備這樣雄厚的實(shí)力，也只有上海歌劇院才能出動(dòng)合唱團(tuán)、舞蹈團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)將200余人的演出陣容?！?/p>

使用現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)將是對(duì)演員的極大考驗(yàn)。因?yàn)閹啄昱啪氀莩鱿聛?lái)都是聽(tīng)伴奏錄音、數(shù)拍子，再加上音樂(lè)劇對(duì)于表演、形體動(dòng)作的要求比較高，難免顧此失彼。所以，重新開(kāi)始鋼琴音樂(lè)排練，解開(kāi)固化的鐐銬，糾正以往的演唱錯(cuò)誤，是一個(gè)不得不經(jīng)歷的痛苦的過(guò)程，也鬧出不少笑話。然而，鳳凰涅槃浴火重生，通過(guò)這種對(duì)音樂(lè)的重新梳理，在一定程度上將增強(qiáng)演員表演的靈活性，演員的演唱也有更大的發(fā)揮空間、更個(gè)性化的表達(dá)。正如飾演長(zhǎng)庚嫂的演員趙慶所說(shuō)：“這種運(yùn)用交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏的方式，對(duì)于我們演員來(lái)說(shuō)，感覺(jué)更加過(guò)癮，因?yàn)橥瑯右粋€(gè)唱段，演員每次的體驗(yàn)都不盡相同，對(duì)于一些唱段，演員可能在演唱時(shí)需要釋放情感的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)一些，但伴奏帶不允許演員這種即時(shí)的調(diào)整，而交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏則能更好地配合演員的即興創(chuàng)作，所以這樣的伴奏方式使得演員創(chuàng)作和發(fā)揮的空間更大了一些。”除了樂(lè)隊(duì)與演唱的配合，舞蹈與戲劇的對(duì)接、合唱演員與舞蹈演員的融合對(duì)接，也會(huì)交錯(cuò)復(fù)雜。

在舞美、燈光、音響、多媒體等環(huán)節(jié)，延續(xù)了以往的風(fēng)格，通過(guò)多空間、多維立體展現(xiàn)那個(gè)特定的歷史時(shí)代。值得一提的是，音響呈現(xiàn)將會(huì)有100多路信號(hào)，包括樂(lè)池里面30路擴(kuò)音，舞臺(tái)上20多路，演唱及有對(duì)白的演員20多路，幕后演唱30路，還有一些音樂(lè)效果聲。光是音響這部分，現(xiàn)場(chǎng)就將有三個(gè)操作平臺(tái)，一個(gè)調(diào)控樂(lè)隊(duì)聲音的平衡，一個(gè)對(duì)樂(lè)池、舞臺(tái)、幕后音響進(jìn)行整體平衡，還有一個(gè)調(diào)控回放監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)，技術(shù)含量極高。

一個(gè)個(gè)令人玩味的幕后故事

上海歌劇院作為我國(guó)歌劇院團(tuán)中的翹楚，自上世紀(jì)50年代成立以來(lái)，從歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、合唱、交響樂(lè)、舞蹈，到各種士（器）樂(lè)節(jié)目，都留下了一串串輝煌的足跡，已成為中國(guó)成就卓著、聲譽(yù)斐然的音樂(lè)戲劇和聲樂(lè)藝術(shù)表演團(tuán)體。

然而，上海歌劇院也是一個(gè)特殊的演出團(tuán)體，很多時(shí)候有好幾個(gè)大項(xiàng)目交叉進(jìn)行，由于演出日程緊張，每個(gè)項(xiàng)目都只能插空進(jìn)行排練，再加上《國(guó)之當(dāng)歌》的演員陣容龐大，幾乎集中了舞劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)的所有演員，很難在整段時(shí)間內(nèi)集中所有的演員，所以，《國(guó)之當(dāng)歌》的排練也只能分不同的時(shí)間段進(jìn)行，合唱團(tuán)與舞劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)更多的是在做時(shí)間協(xié)調(diào)的工作，比如合唱團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)王仁亮就說(shuō)：“合唱團(tuán)的工作量相當(dāng)大，11月份四部大戲，另外還穿插著大師班，合唱團(tuán)的演員每天要安排三到四班?！边@些演員每天都工作得異常辛苦，體力、腦力消耗都很大。

為了更高效地進(jìn)行后續(xù)排練，使有限的工作時(shí)間內(nèi)演員們更清楚自己的角色定位，導(dǎo)演專門為角色演員做了三天的坐排工作，針對(duì)劇中的每一個(gè)角色，與每一位飾演者進(jìn)行深入討論，從而深入挖掘劇中人物內(nèi)心的情感變化，讓演員充分體會(huì)到角色的生存環(huán)境與發(fā)展脈絡(luò)，這些情感體驗(yàn)對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)非常寶貴。

坐排工作完成后，為使劇中的人物塑造更有個(gè)性和趣味性，導(dǎo)演還要求每位演員在排練過(guò)程中寫人物小傳，使得大家在思想上加深對(duì)劇中人物的理解，從而在表演過(guò)程中能夠與劇中人融為一體，真正達(dá)到演員與劇中人的情感交流。

有趣的是，劇組的演員和主創(chuàng)有很多都是新爸爸、新媽媽。還有好幾個(gè)演員是在劇組排練期間生了寶寶。飾演聶耳的石倚潔，身在國(guó)外，心系劇組，回國(guó)后本來(lái)預(yù)定好去長(zhǎng)沙休息，探望家人，尤其是一對(duì)雙胞胎女兒，但由于這部戲入選國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式，所以為保證排練和演出的需要，石倚潔犧牲了與家人團(tuán)聚的機(jī)會(huì)，全身心投入到《國(guó)之當(dāng)歌》的排練當(dāng)中。飾演黎錦暉的陳朝賓，他人生中的兩件大事——結(jié)婚、生子，都是完成在《國(guó)之當(dāng)歌》的排演過(guò)程中。孩子雖然年幼，但為了排練，陳朝賓和同在合唱團(tuán)的愛(ài)人放棄了陪伴孩子成長(zhǎng)的寶貴時(shí)間，將大部分的時(shí)間投入到排練當(dāng)中。同樣在《國(guó)之當(dāng)歌》排演過(guò)程中結(jié)婚生子的還有石峻，他的兒子在數(shù)月前誕生，但他對(duì)劇組的工作并沒(méi)有絲毫懈怠，還是全情投入。正如趙慶所說(shuō)：“當(dāng)聽(tīng)說(shuō)《國(guó)之當(dāng)歌》入選中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式演出，而且進(jìn)行電視轉(zhuǎn)播，當(dāng)夜進(jìn)行全球錄播，尤其當(dāng)晚上海還將在17個(gè)大型廣場(chǎng)進(jìn)行同步轉(zhuǎn)播時(shí)，大家既感到興奮又感到緊張。但都默默發(fā)誓要把這部戲演好?！?/p>

舞蹈演員亦是如此，據(jù)信洪海導(dǎo)演講述，《國(guó)之當(dāng)歌》從開(kāi)始排練到現(xiàn)在閉幕式演出，歷時(shí)兩年多，為配合劇情需要，舞蹈戲份有所刪減，舞蹈演員從演出的最前沿慢慢向后退，心理上難免會(huì)有所失落，但他們卻以大局為重，沒(méi)有怨言。

演員們異常辛苦，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也為了演員的挑選配備，花足了心思。“包租婆”這一角色是該劇的一抹亮色。她在劇中以滬語(yǔ)說(shuō)唱表演出場(chǎng)，還有一段向長(zhǎng)庚夫婦逼債的情節(jié)。之前版本的包租婆以肥胖的身材和爆炸頭示人，是很有個(gè)性的人物。曾經(jīng)飾演過(guò)這一角色的兩位演員此次因故不再參演，有位舞蹈演員在外形和表演上都很適合飾演這一角色，自己也很愿意嘗試，只因演唱上稍有欠缺不能擔(dān)任。新進(jìn)劇組的演員又因上海話發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)，在排練場(chǎng)引發(fā)爆笑，最后終于選定一位滬籍演員飾演包租婆，又根據(jù)這位新演員的特點(diǎn)為包租婆重新設(shè)計(jì)化妝造型，往瘦版尖酸刻薄造型定位。從“包租婆”這一個(gè)角色的挑選，可以想象，劇中每一位演員的挑選、訓(xùn)練、造型，都經(jīng)過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)真、嚴(yán)格把關(guān)。

同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還認(rèn)真嚴(yán)格地為劇中主要角色挑選了B組演員。光“田漢”這一角色就進(jìn)行了三次試聽(tīng)。其中一位候選演員在第一次試唱中自己感覺(jué)不滿意，又主動(dòng)爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，試唱了第二次，最終獲得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可。還有一位演員原本參加“警長(zhǎng)”角色的選拔，因?yàn)楹芟矚g田漢在劇中的唱段，自己曾私下學(xué)唱，便主動(dòng)請(qǐng)纓，想試唱田漢的唱段“風(fēng)云兒女”，演唱效果很好，只因形象上與田漢出入較大，最終還是讓他飾演警長(zhǎng)。不難看出，演員們雖然很忙碌，但對(duì)于這部劇都表現(xiàn)出極大的熱情和參與度。

幕后故事有苦有樂(lè)，但從上海歌劇院的演員們身上，我體會(huì)到的是內(nèi)心由衷的快樂(lè)，以及苦中作樂(lè)的精神。他們將自己的藝術(shù)生命與《國(guó)之當(dāng)歌》緊緊聯(lián)系在一起，他們?yōu)榱恕秶?guó)之當(dāng)歌》在閉幕式演出中的順利完成，不但能夠適應(yīng)交錯(cuò)性的排練日程，而且能夠在很短的時(shí)間內(nèi)適應(yīng)劇場(chǎng)、進(jìn)入演出，所以他們是一個(gè)真正敬業(yè)、團(tuán)結(jié)，能夠打硬仗的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)。