摘 要：作為一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)的歌劇，它對(duì)人們的審美教化具有重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義?！恫杌ㄅ愤@部?jī)?yōu)秀的浪漫主義歌劇是由威爾第創(chuàng)作的，并且使表演率最高的三幕歌劇。雖然說(shuō)，《茶花女》這部歌劇給人們帶來(lái)的知識(shí)短暫的視聽(tīng)審美歷程，但是它其中所蘊(yùn)含著永恒的哲理性和悲劇性。

關(guān)鍵詞：歌??；《茶花女》；威爾第音樂(lè)審美

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-23--01

一、貫穿于全劇的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，展現(xiàn)出了威爾第的音樂(lè)美學(xué)特征

通常來(lái)說(shuō)，我們要評(píng)價(jià)一部音樂(lè)作品審美的第一標(biāo)準(zhǔn)往往不是“有沒(méi)有意思”、“好不好”之類的，而是這部音樂(lè)作品“好不好聽(tīng)”，它是否悅耳動(dòng)聽(tīng)，能不能給人們打來(lái)愉悅感。不管是法國(guó)的盧梭還是德彪西都認(rèn)為音樂(lè)是否悅耳動(dòng)聽(tīng)才是比較關(guān)鍵的，因此說(shuō)，是否優(yōu)美、悅耳動(dòng)聽(tīng)才是歌劇中最為重要的美學(xué)特征。

《茶花女》這部歌劇具有非常動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美的詠嘆調(diào)旋律，并運(yùn)用了重唱、合唱等場(chǎng)景音樂(lè)。例如：在歌劇中第一幕“飲酒歌”和詠嘆調(diào)“多奇怪”；第二幕中二重唱“你就是瓦列里小姐”和詠嘆調(diào)“沸騰激動(dòng)的心靈”、“在普羅文察的地方”；第三幕中二重唱“可愛(ài)的巴黎，我們將離去”等這些旋律都非常的優(yōu)美悅耳，在演唱中，人們可以從中感受到愉悅的快感、審美的享受，這些比較典型的歌唱音樂(lè)和其音樂(lè)場(chǎng)景無(wú)疑是完美地展現(xiàn)出了威爾第《茶花女》的音樂(lè)美學(xué)特征。

二、創(chuàng)造性運(yùn)用“場(chǎng)”這一手法完美地將音樂(lè)和劇情結(jié)合在一起

具有非指性和非語(yǔ)性特點(diǎn)的音樂(lè)它不像美術(shù)、戲劇、文學(xué)、電影等其他類型的姊妹藝術(shù)那樣能夠直接的運(yùn)用綜合性的藝術(shù)手段將人物復(fù)雜的心理活動(dòng)和故事的曲折情節(jié)等內(nèi)容展現(xiàn)在人們的眼前。然而威爾第卻很好地解決了這一問(wèn)題，他的歌劇創(chuàng)作即便是一個(gè)小小的動(dòng)機(jī)也不會(huì)讓人們感到乏味和死板，換句話說(shuō)就是根據(jù)劇情的不斷發(fā)展，抒情的詠嘆調(diào)中出現(xiàn)的每一個(gè)音符都是非常必要并且恰到好處的，這也成為了威爾第表現(xiàn)痛苦掙扎的人物思想和心理活動(dòng)的重要手段。

《茶花女》這部歌劇中，威爾第將傳統(tǒng)僵硬刻板的傳統(tǒng)歌劇部分巧妙地?cái)[脫了，創(chuàng)造性的采用了“場(chǎng)”這一嶄新的手段，集宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)，獨(dú)唱、合唱、重唱，聲音與樂(lè)隊(duì)融為一體，根據(jù)戲劇不斷變化的情節(jié)，將音樂(lè)和場(chǎng)面融合在一起。所以說(shuō)，音樂(lè)和劇情的完美結(jié)合，讓人們?cè)谝暵?tīng)之中就能夠體會(huì)到創(chuàng)作者對(duì)戲劇情節(jié)合情合理的詮釋。正是威爾第《茶花女》這部歌劇的音樂(lè)讓我們體會(huì)到了音樂(lè)藝術(shù)無(wú)比的感召力，和人們的內(nèi)心情感形成了共鳴。

三、《茶花女》的音樂(lè)美學(xué)特征探析

第一幕是由簡(jiǎn)短的管弦樂(lè)隊(duì)的前奏曲拉開(kāi)序幕的，這個(gè)簡(jiǎn)短的前奏中呈現(xiàn)出了第一個(gè)靜態(tài)的旋律主題，也正是這個(gè)前奏被稱之為稱作薇奧列塔的音樂(lè)肖像畫，它如同在講述著薇奧列塔那悲慘的生活狀態(tài)，與此同時(shí)還描繪出了溫柔嫵媚形象的薇奧列塔。然而在弦樂(lè)器這些弱音樂(lè)器在高音區(qū)域所演奏出的悅耳動(dòng)聽(tīng)的音響的襯托下使整個(gè)音樂(lè)顯得非常溫暖和誠(chéng)摯。在這之后，樂(lè)曲便進(jìn)入了樂(lè)曲的第二個(gè)主題——薇奧列塔愛(ài)情主題部分，這個(gè)富有激情的調(diào)性和和聲非常清晰，整個(gè)的旋律也比較寬廣，這部分也是薇奧列塔純真愛(ài)情的具體象征?！帮嬀聘琛焙汀岸嗥婀帧钡攘钊耸煜さ臉?lè)段均出現(xiàn)在該幕之中。巧妙運(yùn)用的裝飾音、連續(xù)使用的三拍子均能夠讓整個(gè)歌劇的各種場(chǎng)景都凸顯出了熱鬧和歡快的氣氛。在這部分中，威爾第不管是對(duì)人物的心理還是性格都進(jìn)行了細(xì)致的描寫，而且還將一些形象描寫成了個(gè)性化和典型化的人物形象，他不僅將人物的性格與歌劇中的情節(jié)合理的結(jié)合在一起，而且還恰當(dāng)?shù)牟捎昧撕铣?、重唱等手段以此?lái)推動(dòng)歌劇戲劇性的不斷發(fā)展發(fā)展。

在第二幕里的第一場(chǎng)中，威爾第特意為阿爾弗萊德設(shè)計(jì)了一首詠嘆調(diào)，從中也充分的的體現(xiàn)出了其內(nèi)心之中的幸福感。阿爾弗萊德通過(guò)用自己的真情實(shí)意從根本上打動(dòng)了女主人公薇奧列塔，為了能夠?qū)で笞约旱膼?ài)情，她甘愿放棄自己以往的那種妓女生活狀態(tài)，和阿爾弗萊德共同來(lái)到了鄉(xiāng)下郊外的田園生活之中。一晃幾個(gè)月過(guò)去了，阿爾弗萊德高興的認(rèn)為自己因?yàn)榈玫搅宿眾W列塔而深深地感受到自己是最幸福的人，也正因?yàn)槿绱?，他便演唱出了“沸騰激動(dòng)的心靈”這首著名的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)選段，這個(gè)唱段中，將他的愛(ài)慕之情描繪的形象逼真。隨后，阿芒出場(chǎng)之后便要求這個(gè)茶花女離開(kāi)自己的兒子，他用雖然采用了安慰的語(yǔ)調(diào)演唱出了感激茶花女的旋律，但是他的演唱還是讓人感覺(jué)到是十分的虛偽，就在安慰自己兒子的時(shí)候所演唱的 “在普羅文察的地方”這部分的時(shí)候，他才被眾人們稍稍理解了其內(nèi)心的想法。

在第三幕里，在剛剛開(kāi)始時(shí)的前奏曲這部分中，無(wú)論是從創(chuàng)作技巧方面講，還是創(chuàng)作想象力方面講都是無(wú)懈可擊的，因此，它也是威爾第歌劇中采用管弦樂(lè)作品中的絕世佳作。在這部分中，總共由兩個(gè)主題來(lái)構(gòu)成。其中，第一部分是由弦樂(lè)來(lái)進(jìn)行清晰的演奏，目的是描寫、刻畫出纖弱的薇奧列塔這一人物形象。

第二部分是具有強(qiáng)烈歌唱性的演唱部分，薇奧列塔在這一幕中表現(xiàn)出的是奄奄一息，此時(shí)的她仍然忍受著巨大的痛苦仍然還演唱出了“永別了，快樂(lè)的夢(mèng)”這一著名的詠嘆調(diào)，在唱完二重唱的“可愛(ài)的巴黎，我們將離去”這一部分之后，就悄然無(wú)聲的死去了。不管怎么說(shuō)，威爾第創(chuàng)作的《茶花女》這部歌劇幾乎是所有歌劇中沒(méi)有太多復(fù)雜情節(jié)的一部歌劇。這部歌劇中威爾第很好地將豐富、細(xì)膩的女主人公的內(nèi)心世界和高尚的人物性格特點(diǎn)給廣大聽(tīng)眾展現(xiàn)了出來(lái)，也將女主人公悲慘的人物命運(yùn)很好的再現(xiàn)了出來(lái)。作曲家威爾第恰恰用音樂(lè)更好的展現(xiàn)出了她與周圍環(huán)境之間的深刻戲劇沖突，更好的展現(xiàn)出了女主人公的美好愿望，更好地將當(dāng)時(shí)巴黎上流社會(huì)中的黑暗和虛偽的現(xiàn)實(shí)刻畫出來(lái)。威爾第利用自己的同情心在《茶花女》這部歌劇中，成功的塑造出薇奧列塔這位女主人公的人物形象，與此同時(shí)還將她內(nèi)心之中的愛(ài)情雨痛苦等都描寫的恰到好處，正因?yàn)槿绱耍眾W列塔頓時(shí)成為了感人至深的新型的人物。

通過(guò)“以人為本”的價(jià)值理念，歌劇《茶花女》中虛偽的封建主義家族的思想觀念和人們之間的壓抑矛盾以及對(duì)自身幸福生活無(wú)限向往的女主人公和理想毀滅之間的矛盾，這些內(nèi)容都構(gòu)成了《茶花女》這部歌劇的悲劇性，并且它很好的批判了某種歷史價(jià)值觀，這種具有悲劇性歌劇題材能夠給人們一種震撼人心的力量。正是因?yàn)楦鑴⊥ㄟ^(guò)這種音樂(lè)聯(lián)覺(jué)作用，更好的增強(qiáng)了歌劇的悲劇性效果，更好的做到了音樂(lè)藝術(shù)意象到意境方面的升華。

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