本文為周口市社科聯(lián)項目ZKSKDY-2013-046《周口市地域文化資源轉(zhuǎn)化為家具設(shè)計創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢問題研究》的前期科研成果

本文為2013年度河南省教育廳人文社科項目《淮陽宛丘古城環(huán)境設(shè)計視角下傳統(tǒng)地域文化資源整合應(yīng)用研究》（編號：2013-QN-465）的階段性成果

摘 要：周文矩《重屏會棋圖》詳細描繪了室內(nèi)榻、幾、屏等的陳設(shè)位置和功用；室內(nèi)設(shè)計是對人類居住生活空間“經(jīng)營位置”的學科，以此角度解析中國古代的傳世畫作，揚古畫之神、拓設(shè)計之域，不僅使傳統(tǒng)畫作多了一種觀看角度，更有助于現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計中民族性、地域性風格的形成和推廣，具有創(chuàng)新應(yīng)用價值。

關(guān)鍵詞：繪畫賞析；室內(nèi)設(shè)計；傳世名作

作者簡介：李含飛（1979-），女，漢族，河南淮陽人，周口師范學院美術(shù)學院講師，中國人民大學碩士研究生，研究方向為環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

[中圖分類號]：J525.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-23--02

中國傳統(tǒng)工筆畫以精研的筆墨，細致的寫實成為極具史料價值的國畫類別，本文基于對《重屏會棋圖》的賞析，總結(jié)歸納畫中的室內(nèi)陳設(shè)特點，以室內(nèi)設(shè)計的角度解讀傳統(tǒng)畫作，給予室內(nèi)設(shè)計傳統(tǒng)的設(shè)計力量，符合現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計本土化發(fā)展趨勢要求。

1.《重屏會棋圖》畫作內(nèi)容分析

《重屏會棋圖》圖為絹本設(shè)色，縱40.3CM橫70.5CM，卷中描繪著陳設(shè)精美的室內(nèi)場景，四位身份高貴的男子圍坐棋桌前，神態(tài)各異，畫中并未標注四人姓名，經(jīng)過幾代學者的深入研究，才逐漸得知是五代南唐中主李璟與其臣弟。

繪制這幅畫作的人是畫院待詔周文矩。周文矩，活動于10世紀，句容人，南唐畫院翰林待詔，擅繪人物、車馬、界畫樓臺以及貴族生活題材。作為人物畫大家，周文矩的線條頗具特色，自創(chuàng)一種瘦硬戰(zhàn)掣的輪廓線條，傳出自對后主李煜金錯刀書法的體悟借鑒，史稱“戰(zhàn)筆”。畫家以戰(zhàn)筆起線，在圖中描繪了5個人物，正中長榻南面坐者，正是中主李璟，他形貌容祥端莊，目光落于棋盤卻又似乎游離于棋局外，右手挾一藍面盒冊，頭戴高紗帽：皂紗所制，危高上聳，邊呈兩折，身穿左衽絲縷衣，腰圍朱紅腰組；與他同榻斜坐的是其弟景燧，頭戴烏紗幞頭、飛眉斜目，專注于棋局對弈之中，他面有濃須，左斜伸腿而坐，一手搭景達肩處，一手輕垂榻邊，形態(tài)閑適，正是一幅觀棋不語真君子的形貌，身上衣飾淡染為朱膘色；這兩人所坐長榻上陳設(shè)貼金暗色漆雙耳投壺一只、漆盤二，飾有鹿、飛鳥紋樣，內(nèi)插四只紅枝白羽矢，旁橫放兩只羽矢。投壺乃古代達貴常玩游戲，由射禮而來，由此隱約烘托室內(nèi)下棋者的顯貴身份。長榻前為一短棋榻，上放花伢棋桌，對隅而弈的是景達和景逿，兩人皆戴圓腳幞頭，腳穿烏紗鞋履，左邊景達形容較瘦，稍稍斜側(cè)而坐，右手執(zhí)子待落，左鞋脫至一旁，狀甚專注，右邊的景逿左手食指虛點棋盤，沉吟有聲，貌似計算棋局，兩人神情專注，其身形坐姿比前兩者更為緊張投入。相比這四人對弈觀棋的種種情態(tài)來看，最右邊的蓬頭童子顯得更加閑適，身著花青圓領(lǐng)袍衫的小仆，下露袴褲、著麻面鞋履、圍朱紅組，神態(tài)悠閑恭順，執(zhí)叉手禮恭立而侍。小童身邊有一南北向放置的長榻，上面放置紐繩紅邊黑色三層漆盒、溫茶湯盆、四角包梅花銅角牡丹鎖扣箱篋。

此圖中最為重要的陳設(shè)是中主坐榻后的地座屏風。此屏風毫無雕飾，底座橫平，屏面垂直，占據(jù)了畫面幾乎一半的空間，和兩長榻、一棋榻一起，精到的交代出室內(nèi)的空間透視。尤顯畫家巧思的是屏風上描繪的并非常見的山水魚蟲，而是別出心裁的描繪了又一室內(nèi)空間，在屏上空間里又畫了一架圍屏，畫三聯(lián)山水圖?！爸仄習濉币虼硕鴣恚擅畹目臻g營造，給人以畫中畫的迷幻錯覺。圍屏最前畫一榻，上設(shè)火盆、圓形氈墊，一老翁身穿中衣袍衫，支額披衣斜臥，身后立一花冠女子是老翁之妻，榻四周圍飾卷草紋樣，下面有花伢支撐，床后又有一榻，兩位侍女在后面共展氈毯鋪榻，依據(jù)歷代學者考證，此畫是取意白居易的《偶眠》詩，頗具生活氣息的詩情畫意與對弈觀棋的宮廷生活場景相呼應(yīng)，并有著重屏幻境的空間透視營造。

周文矩此卷中對人物室內(nèi)陳設(shè)的精到描繪，是現(xiàn)代研究五代服飾家具的珍貴的一手資料，無論是藝術(shù)表現(xiàn)力還是藝術(shù)價值，都堪稱中國國寶級的繪畫之作。

2.《重屏會棋圖》中的室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)

中國傳統(tǒng)的室內(nèi)功能布局主要以家具為主要載體，家具在傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計中既具有坐臥憑靠的功能，又具有分隔空間的功能，從家具陳設(shè)入手解析《重屏會棋圖》中的室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)，能更為全面的總結(jié)其空間設(shè)計特征。

2.1重屏會棋圖中的家具解析

《重屏會棋圖》中室內(nèi)家具共九件三類，分別是屏風類、床榻類、桌案類。

2.1.1屏風

屏風是中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計空間布局表現(xiàn)中的特色，它以靈活的手法對室內(nèi)空間進行分隔整理，屏風在宋代還是個較為籠統(tǒng)的稱呼，明代之后則專指帶底座的屏具，屏風樣式的發(fā)展在明清逐漸確立，《重屏會棋圖》中展現(xiàn)了較早時期屏風發(fā)展的樣式。

圖中屏風共有兩種樣式：室內(nèi)棋榻之后的屏風為“地座插屏式屏風”，這種屏風一般是單扇，從明清的室內(nèi)陳設(shè)來看，它一般是放在房屋的正中，起到間隔空間的效果；有時也放在正房的兩梢間，具有間隔和指示的功能。一般工藝是以邊抹做成大框，中間用子框隔出屏心，屏心一般用松木之類的軟木做成的方格“箅子”，兩面都可以貼裱書畫，《重屏會棋圖》中的地座插屏屏風正是這種做法，它以素凈的木質(zhì)作為邊抹大框，中間則是貼裱了一幅詩意畫《偶眠》，其地座構(gòu)造較為簡潔，無墩子和站牙，僅以直面的地栿進行承托。

《偶眠》詩意畫中是此畫作中另一件屏風樣式：“圍屏”，圍屏一般是多扇的，取用輕便，下無底座，用其本身的擺放結(jié)構(gòu)來穩(wěn)固，所以一般擺成S形或者折線形，圍屏通常以偶數(shù)為扇，但這件則是單數(shù)，符合座屏風的傳統(tǒng)，說明五代時期的屏具還處于自由狀態(tài)，發(fā)展到明清時期座屏和圍屏的規(guī)格就已固定了。這件三扇圍屏擺為凹字形，圍合在床榻后面形成一個較為封閉的坐臥空間，屏風接縫處是黃銅的圓形合頁結(jié)構(gòu)，邊抹和屏心制作與插屏地座屏風類似，說明圍屏是從地座屏風發(fā)展而來，在地座屏風的基礎(chǔ)上加扇、多裝飾，逐漸形成了更為輕便、多樣化的樣式。

2.1.2床榻與桌案

“榻”是只有床身的“小床”，也稱為“獨睡”、“獨眠床”，榻比床的位置更加自由，在臥室、書齋、亭榭中都可安放，用作夜間睡臥、隨時休憩。

《重屏會棋圖》中出現(xiàn)了5座榻，樣式各異。圖正中放置了兩件長短各異的榻，皆為無束腰邊抹劈料垛邊，不同的是長榻腿足縮進安裝，腿足紋樣是唐五代流行的牡丹紋；短榻則是典型的無束腰加矮老直足榻。圖中最右側(cè)的窄榻為座式榻，這種樣式流行于唐，在明代已逐漸為四足榻取代，傳世實物極少，更顯得此座式榻的珍貴。這件座式榻無束腰，牙子挖成壺門式輪廓，材料是深色紅木，與榻面的淺色形成鮮明對比，具有線條美感。

出現(xiàn)在插屏式屏風畫中所描繪兩件榻品亦為座式榻，用料一淺一深。前榻左右有棖，為凹形榻，放置火盆、圓墊等物品；后榻與圖中壺門座式榻相同，較有特色的是兩處：一是榻上兩侍女正在鋪設(shè)的被褥紋樣刻畫為盛唐極為流行的連珠團窠紋，二是榻后緊緊圍合的圍屏，圍屏與榻的結(jié)合最終形成了“羅漢床”的新樣式，故此在羅漢床的分類中有“三屏風式”、“五屏風式”等等，說明羅漢床的發(fā)展前身是榻與屏風結(jié)合放置的室內(nèi)陳設(shè)習慣。

桌案是傳統(tǒng)家具五大類別中品種最多的一類，圖中有兩件桌案，一是下棋的棋桌，二是擺放在榻邊的高案。棋桌為座式炕桌形式，矮老無束腰；高案為曲足橫附式翹頭高案，這種高案在唐代較為流行。

2.2重屏會棋圖室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)特征歸納

圖中傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)特征主要有三點，首先是屏風分隔空間的靈活運用：屏風在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中屬于半隔斷的類別，使用便捷，可使空間靈活多變，更能加大空間的豐富程度；不僅如此，屏風可以進行立面的裝飾，烘托室內(nèi)設(shè)計風格，加強室內(nèi)表現(xiàn)力，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計案例中，運用屏風類型的手法可以使空間達到隔而不斷的整體化效果。

其次是五代時期注重空間中室內(nèi)家具的多功能化，同樣的五件座榻，分別承擔了物品陳設(shè)、坐、臥、分隔空間的功能。圖中家具的擺放形成一個靜態(tài)的圍合空間，對圖中主體的三張榻的位置設(shè)計更體現(xiàn)了其空間分隔的功能。

最后是室內(nèi)空間的豐富和層次與室內(nèi)家具的高矮變化相關(guān)。圖中家具陳設(shè)來看，五代的家具是高矮并存的一種模式：中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展較為鮮明的是高度的變化，唐代之前皆為低矮家具，唐和五代是高矮并存，直到宋代才表現(xiàn)出明顯的高度，成為我們現(xiàn)在室內(nèi)家具的正常高度。家具高度的變化是符合人體工程學的一種演進表現(xiàn)，但并未有高優(yōu)矮劣的定論，如西方著名設(shè)計師魏格納就認為低矮的家具會讓人感覺更加舒適，我們從圖中看到的高矮家具并存的室內(nèi)環(huán)境呈現(xiàn)出錯落有致的豐富感，家具高度的變化有助于室內(nèi)空間層次的多樣，使單一的空間增加韻致，是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計需要學習和應(yīng)用的室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計的重要手法之一。

3.結(jié)論

《重屏會棋圖》中室內(nèi)設(shè)計的表現(xiàn)主要是家具陳設(shè)對圍合空間的營造，表現(xiàn)了功能化和注重空間通透感的設(shè)計理念。以室內(nèi)設(shè)計角度解析中國傳世名作，使傳統(tǒng)設(shè)計力量融入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計手法中，是中國室內(nèi)設(shè)計走向國際、不斷發(fā)展的必然趨勢。

參考文獻：

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