摘 要：《西區(qū)故事》是根據(jù)莎士比亞的名著《羅密歐與朱麗葉》而改編的美國電影。本文主要從《西》在電影改編中的主要文學(xué)創(chuàng)作進行分析，進而分析《西》改編的意義。從而得出《西區(qū)故事》較之《羅密歐與朱麗葉》所體現(xiàn)的現(xiàn)代性和社會性。

關(guān)鍵詞：西區(qū)故事；羅密歐與朱麗葉；電影改編；現(xiàn)代版

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-12-0-01

【引言】1961年，一部以《羅密歐與朱麗葉》（以下簡稱《羅》）為原型改編的音樂劇——（West Side Story）《西區(qū)故事》（以下簡稱《西》），搬上了銀幕。這對于莎士比亞的作品來說是一個重要的轉(zhuǎn)變。影片的情節(jié)與原著大相徑庭，描寫的是現(xiàn)代黑幫年輕人的仇怨。影片從攝影棚布景的圈子里跳出來，把觀眾引到紐約街頭。以曼哈頓西部貧民區(qū)為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動情景。當時好萊塢正處于新舊交替之間，對具有新意的作品和新冒出來的人才比較推崇?！段鳌吩陔娪案木幹械闹饕膶W(xué)創(chuàng)作分析如下：

一、電影改編中人物變化之分析

《西》是《羅》的美國化。莎劇的家族仇恨在本片中被社會、種族、宗教矛盾所代替?！段鳌匪茉炝艘蝗憾皇莾蓚€悲劇性的人物形象，劇中的每個人物都無法擺脫悲劇性的結(jié)局。筆者主要通過作品男女主角的對比表現(xiàn)電影改編與莎劇人物形象的不同。

瑪麗亞是一個天真、熱情的波多黎各少女，來到美國后，她始終對生活中的一切都充滿了美麗的憧憬。當她碰見了東尼，真摯的愛情更讓她對她未來的美國生活充滿了希望。可是最后，她對美國生活的理想被無情地擊碎了，她失去了生命中最重要的兩個人，希望徹底破滅了。

《西》在塑造東尼這個人物時，首先賦予他一定的社會意義，作為一個比較有思想的貧民區(qū)青年形象出現(xiàn)，其次才是愛情故事的主角。他不愿渾渾噩噩地生活，不愿極端地憤世嫉俗，代表五十年代社會令人擔憂的問題少年的一線希望。但是最后，這種對和平的生活、美好的愛情的追求卻使他喪失了性命。 “戰(zhàn)時的混亂、學(xué)校、迅速變化的市區(qū)和郊區(qū)特點、種族和民族的緊張關(guān)系、更少的非熟練和非全日制職業(yè)” 都是造成這個問題的原因之一，不能從根本上改變社會環(huán)境。在《西》中展現(xiàn)的社會現(xiàn)狀下，東尼注定將成為幫派爭斗的犧牲品。

與《羅》人物不同的是，在《西》中，東尼和瑪麗都是社會底層的青年男女，編導(dǎo)把貴族身份的羅密歐與朱麗葉平民化，這恰是后現(xiàn)代文化的一個標志，消除等級觀念，表現(xiàn)普通人群。

二、電影改編中對愛情的解讀

除了故事發(fā)生的地點時代不同，電影跟戲劇整個愛情的發(fā)展模式幾乎是一樣的。從男主人公看，有著失落——對命運的預(yù)感——一見鐘情——發(fā)現(xiàn)是仇敵——偷偷定情——卷入幫派家族的斗爭——逃亡——因誤會或環(huán)境原因錯過——殉情。

愛情作為人類生活的一部分具有強烈的時代性。莎士比亞個人對愛情的理解是，它是一種有著無法解釋、令人著迷的本質(zhì)并能給人帶來強烈心靈震撼的感覺。而且，當愛情來臨時，絕沒有什么可以否定它的存在。幸福的愛情滋味就是“沉醉在戀愛中的人，可以踏在隨風(fēng)飄蕩的蜘蛛網(wǎng)上而不會跌落；因為飄飄然的幸福，使他的靈魂也飄然輕盈”，愛情的幸福就在于“兩個人的一顆心”。羅密歐與朱麗葉背棄了各自的家庭，向著自己的真愛靠近。在沒有遇到愛情之前，朱麗葉是聽話的?！翱纯丛僬f，也許他能把我感動；但是我的眼光也不會投射太深，除非是先得了你的允許?！庇錾狭_密歐知道他的身世之后，她嘆道“否認你的父親，放棄你的姓氏；如果你不肯，那么你只消發(fā)誓做我的愛人，我便不再是一個卡帕萊特家的人?！绷_密歐與朱麗葉的愛情在當時的背景下便具有強烈的人文主義色彩?！段鳌返臅r代性更為明顯。故事設(shè)定在紐約一個叫West Side的貧民窟。斗爭的兩個幫派都有其特殊的背景?！皣娚錂C”的美國人都有著“社會病”，家庭生活的不幸，被社會忽視等等?！磅忯~”則為波多黎各的移民，深受種族歧視。愛情被框上了更復(fù)雜的內(nèi)容。東尼屬于“噴射機”，瑪利亞屬于“鯊魚”。而悲劇需要的誤會，則是剛剛失去丈夫的Anita（丈夫被東尼誤殺）被瑪利亞的愛情所感動，最終決定冒險為瑪利亞帶信給東尼，卻遭到了“噴射機”眾人的侮辱。悲憤交加的她，謊稱瑪利亞已被奇諾所殺。離開自己藏身之處尋瑪利亞而去的東尼，被仇恨東尼的奇諾發(fā)現(xiàn)并開槍結(jié)束了他的性命。愛情，作為個人的情感體驗，可以安撫受創(chuàng)的心靈，卻難敵種族敵視帶來的仇恨。電影用尖利的筆法諷刺了種族歧視。

三、電影改編中對“仇恨”的理解變化

《西》中影片一開始就是兩個幫派為爭奪地盤而大打出手，擁有這個地盤，就是他們權(quán)利的象征，這就從實質(zhì)角度出發(fā)，為他們彼此的仇恨增加了實質(zhì)內(nèi)容。而在《羅》中一開場的打斗，無論是思想上還是實質(zhì)上，仇恨都是毫無來由的，仇恨只是一個背景，現(xiàn)實中的原因并不是莎士比亞需要強調(diào)的內(nèi)容。

在《羅》中對抗的雙方是年輕人，而仇恨卻源于上一代甚至前幾代，因此父輩們應(yīng)該對沖突和對抗負根本性的責(zé)任，年輕人只是頭腦簡單，卻不是仇恨的根源。而在《西區(qū)故事》中，幫派成員都是年輕人，仇恨由他們而起，也由他們終結(jié)。而老一輩的人，比如庫克警官和藥店老板，就暴力而言只是陪襯者，沒有之間的關(guān)聯(lián)。這些改變也可以說是社會現(xiàn)實性的表述。

《西》中戲劇化的一幕是，東尼被愛著瑪利亞的奇諾殺死后，善良單純的朱麗葉也產(chǎn)生了復(fù)仇的情緒，“奇諾，你是如何開槍的是扣動這小小的扳機？還有幾發(fā)子彈？可以殺了你，還有你！你們?nèi)?！你們都殺了他，還有我哥哥和芮夫，不是用子彈和槍，而是用仇恨?，F(xiàn)在我也能殺人了，因為我也有恨……我能殺幾個？殺幾個然后留一發(fā)子彈給自己?！钡龥]有向仇人扣動扳機也沒有追隨東尼而去。理性戰(zhàn)勝了仇恨，她對眾人給予了寬容與同情。這更像是一個“問題小說”，故事最后回答道，是仇恨殺死了親情、友情和愛情，我們要寬容地相待彼此。

綜上所述，電影《西》在創(chuàng)作中融入了美國時代性和社會性的因素，是莎劇《羅》的現(xiàn)代版的再現(xiàn)。

參考文獻：

[1]William Shakespeare 著， Romeo and Juliet， 出版社：WORDSWORTH / 1992-1-1

[2]任生名，《現(xiàn)代西方悲劇論稿》，上海外語教育出版社，1998，80頁，81頁

[3]張宗偉.中外文學(xué)名著的改編[M]. 中國廣播電視出版社，2002年版

[4]于潤洋，西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001，93-98頁