摘 要：20世紀(jì)70年代以來(lái)，文學(xué)批評(píng)家們對(duì)夏洛特·帕金斯·吉爾曼的生平、尤其是對(duì)她的代表作《黃壁紙》進(jìn)行了大量研究?！饵S壁紙》1892年出版，但直到1973年才受到關(guān)注。自受到關(guān)注后，各種批判觀點(diǎn)層出不窮：版本的異議、文本的誤讀、男權(quán)醫(yī)學(xué)界的敵視與歪曲、女性主義新論等等。就此，本文作者追溯了《黃壁紙》的出版史、批判史及接受史，進(jìn)而全面剖析了這部小說(shuō)的接受史。

關(guān)鍵詞：出版史；接受史；男權(quán)；女性

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-12-0-01

一、《黃壁紙》備受爭(zhēng)議的出版史

《黃壁紙》一經(jīng)出版，多種版本并存。吉爾曼生前（1860-1935）至少有8個(gè)版本；而在被列為女性文學(xué)經(jīng)典作品（1973）之前，又出現(xiàn)了大約12個(gè)版本。就此，肖恩·讓提出了雙重文本說(shuō)以沖破傳統(tǒng)的單一文本說(shuō)，使吉爾曼原稿的價(jià)值遭受質(zhì)疑。隨后，朱莉·貝茨·道柯進(jìn)行了更深入的版本研究。他以新英格蘭雜志版本為藍(lán)本，對(duì)小說(shuō)文本內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整后生成新版本。他強(qiáng)調(diào)，新英格蘭版本是復(fù)本，是吉爾曼丟失手稿后補(bǔ)寫(xiě)的版本，雖然受出版商認(rèn)可，但并不權(quán)威。然而，肖恩·讓抗議道，出版業(yè)一向依據(jù)作者原稿，即雜志版本與原稿出處不大，而道柯的言論無(wú)視了吉爾曼的版本權(quán)。雖然版本眾多，但多以梅納德的書(shū)籍版本或新西蘭雜志版本為藍(lán)本。尚未有證據(jù)表明吉爾曼干涉了版本的審核工作。事實(shí)上，1890年時(shí)吉爾曼把手稿復(fù)本寄給了威廉·迪安·豪厄爾斯，但豪厄爾斯拒絕了她的出版請(qǐng)求并將副本寄回。他的理由是：作品內(nèi)容過(guò)于沉重，出于對(duì)讀者的關(guān)切，本人只好拒絕出版請(qǐng)求。不久后，吉爾曼把作品轉(zhuǎn)交給了新英格蘭雜志社的奧斯汀，作品被刊登（1892）。研究表明，由于當(dāng)時(shí)吉爾曼名聲尚小、資金不足，外加作品內(nèi)容的與眾不同，這部作品未能在批評(píng)界引起巨大反響，吉爾曼也就沒(méi)有對(duì)這部作品進(jìn)行再版，以致其他出版商有機(jī)可乘，對(duì)這部作品多次進(jìn)行了所謂的“權(quán)威性的”更改。

二、《黃壁紙》的批判史

《黃壁紙》以第一人稱敘述了一個(gè)年輕妻子兼母親所遭受的父系社會(huì)的壓迫的故事：醫(yī)生診斷她患有心理疾病并對(duì)她采用休息療法。長(zhǎng)期面對(duì)著墻上的黃壁紙，使她不斷產(chǎn)生幻象直至精神崩潰。小說(shuō)剛發(fā)布時(shí)，評(píng)論界泰斗海迪斯說(shuō)“這本書(shū)是一部愛(ài)倫坡式的驚悚小說(shuō)”。當(dāng)時(shí)吉爾曼也強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的愛(ài)倫坡式特征。豪厄爾斯聲稱“《黃壁紙》使青年讀者毛骨悚然”?？植佬≌f(shuō)家則贊譽(yù)它“恰如其分地刻畫(huà)了一個(gè)困頓在閉塞壁紙屋子里的女人的瘋癲”。

吉爾曼坦言：“《黃壁紙》引起了軒然大波。”甚至有醫(yī)師發(fā)表聲明說(shuō)“描述女性精神衰退的文字不宜發(fā)表”，“不經(jīng)反對(duì)與嚴(yán)審，這樣的作品豈能被出版？”。評(píng)論家海迪斯認(rèn)為“這本書(shū)極其危險(xiǎn)，理應(yīng)受到醫(yī)學(xué)界聲討”。實(shí)際上，據(jù)吉爾曼坦言，真正佐佑《黃壁紙》寫(xiě)作意圖的罪魁禍?zhǔn)资钱?dāng)時(shí)顯赫的神經(jīng)病學(xué)家威爾·米契爾。她旨在“控訴米契爾的休息療法，以使像自己一樣的患者遠(yuǎn)離魔爪”。然而她的評(píng)論不失偏頗，僅為一家之言。

三、《黃壁紙》的重新審讀

自1973年起，女性主義作家將《黃壁紙》正式列入女性文學(xué)作品，《黃壁紙》開(kāi)始受到眾多評(píng)論家的青睞。海迪斯一改常論，贊它為“女性作家獨(dú)具匠心的宣言，是對(duì)父權(quán)社會(huì)的申訴?！边@部作品之所以受到重視，與女性主義作家竭力挖掘些邊緣作家作品關(guān)系密切。后來(lái)，評(píng)論家運(yùn)用心理學(xué)理論，從吉爾曼生平出發(fā)，研究她的病痛史及治療史，重新探求了她作品中的女性形象。他們探究了吉爾曼筆下女性角色的歇斯底里特征：女主人公的病癥不被直接書(shū)寫(xiě)，而是通過(guò)她閑時(shí)寫(xiě)的文字來(lái)暗示她的精神的虛幻與非理性。

四、結(jié)語(yǔ)

吉爾曼的《黃壁紙》是美國(guó)文學(xué)史上除了凱特·肖邦的《覺(jué)醒》外的最經(jīng)典的由被批判變?yōu)楸豁灀P(yáng)的女性文學(xué)作品。值得注意的是，上述對(duì)《黃壁紙》的出版史及批判史的研究大多源于吉爾曼的傳記、海迪斯的評(píng)論，因此，疏忽與偏執(zhí)之見(jiàn)不可避免。而女性主義作家對(duì)這部作品的重新挖掘又過(guò)于注重它的女性意義層面，可能忽視了它的文本意義層面。因此，《黃壁紙》有待于評(píng)論家的進(jìn)一步探究。

參考文獻(xiàn)：

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