摘 要：朱自清先生是現(xiàn)代文壇的散文大家，《荷塘月色》是他筆下?tīng)Z炙人口的散文名篇，是當(dāng)之無(wú)愧的“美文”，文章借助多種修辭手法，巧妙地運(yùn)用典雅清麗，富有詩(shī)意的語(yǔ)言，寓情與景，把情與景的關(guān)系處理的“恰是到了好處”。在素淡朦朧，隱曲含蓄的景色描寫(xiě)中，體現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的情感心境，抒發(fā)了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦悶與惆悵之情。

關(guān)鍵詞：朱自清 《荷塘月色》 景情和諧

中圖分類(lèi)號(hào)：G633 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-9795（2013）06（c）-0098-01

唐弢在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》中曾這樣評(píng)價(jià)朱自清，“從散文藝術(shù)本身看，代表了朱自清的較高成就的，主要還不是戰(zhàn)斗性較強(qiáng)的文字，而是—— 抒情性的散文”。《荷塘月色》就是這樣一篇融情于景、情景交融的優(yōu)秀散文。

文章給我們的第一印象是美。它美在詩(shī)情畫(huà)意，美在獨(dú)特神采—— 作者以非常濃重的筆法來(lái)寫(xiě)荷塘之美，以極具想象力的手法凸顯了景色的魅力。一連用了十幾個(gè)比喻。風(fēng)是輕輕的，花香是微微的，云是薄薄的，霧是淡淡的，光是朦朧的，所有的意象不但在性質(zhì)上是相當(dāng)?shù)?，而且在程度上是相近的。尤其“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙、正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這些鮮活的比喻賦予了盛開(kāi)的或含苞的荷、朦朧柔和的月色以形，以意，以生機(jī)，以個(gè)性，引領(lǐng)著讀者追逐舞女奇妙的舞姿，想象明凈夜空中如珍珠般閃爍的群星，凝神閉目體驗(yàn)月光傾瀉的舒適與愜意。再如形象的擬人，“有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵的”，那荷的姿態(tài)清新自然又風(fēng)情萬(wàn)種，引人愛(ài)憐；強(qiáng)烈的對(duì)比襯托，“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲；但熱鬧是他們的！我什么也沒(méi)有”，寫(xiě)物與言情交織在一起，話語(yǔ)中流露出的是欲求“熱鬧”而不得的悵然！確如王國(guó)維所言“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。更令人贊賞的是通感手法在文章中的運(yùn)用。如“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，歷來(lái)被譽(yù)為經(jīng)典。光和影是抽象的，對(duì)它們的感覺(jué)更是難以把握，難以描摹的，但作者筆端一轉(zhuǎn)，把嗅覺(jué)和視覺(jué)的形象，轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)的形象，清晰地摹擬出了荷香和月光時(shí)斷時(shí)續(xù)，若有似無(wú)的形態(tài)，使難狀之景如在眼前，頗顯“睹影知竿”之功效。他啟發(fā)讀者展開(kāi)悠遠(yuǎn)的想像，從各自的文化素養(yǎng)出發(fā)，去領(lǐng)會(huì)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。這種出神入化的手法，在現(xiàn)代散文的創(chuàng)作中是不多見(jiàn)的，足見(jiàn)朱自清大家散文的精妙，藝術(shù)匠心的卓爾不群。而讀者從中收獲到的又豈止是一幅優(yōu)雅、朦朧如淡墨水彩的荷塘月色圖！

不過(guò)如果僅僅這樣寫(xiě)，文章只能稱(chēng)得上是寫(xiě)景的美文，作品的高妙之處就在于沒(méi)有停留在對(duì)荷塘溶溶月色，田田荷葉，亭亭荷花自然美的展示，沒(méi)有陶醉于表象化的審美之中，而是融情于景，借助荷塘輕紗般掩映的景致，含蓄地表達(dá)作者微妙復(fù)雜的心思。

本文寫(xiě)于1927年7月，正是“四·一二”反革命政變時(shí)期，那是一個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代。作為一個(gè)愛(ài)國(guó)文人，朱自清不滿現(xiàn)實(shí)的黑暗又看不到救民于水火的出路，內(nèi)心充斥著苦悶與彷徨，和對(duì)中國(guó)前途命運(yùn)的擔(dān)憂。品讀朱自清同期填的詞《和李白〈菩薩蠻〉》：煙籠遠(yuǎn)樹(shù)渾如冪，青山一桁無(wú)顏色。日暮倚樓頭，暗驚天下秋！半庭黃葉積，陣陣?guó)f啼急。躑躅計(jì)行程，嘶驄何處行？亦可見(jiàn)他內(nèi)心情志的焦灼。在中和主義思想的影響下，他只能選擇了“暫時(shí)超然的好”，正如他在《那里走》中所說(shuō)：“樂(lè)得暫時(shí)忘記，做些自己愛(ài)做在事業(yè)”。

為了獲得暫時(shí)的寧?kù)o，作者獨(dú)自尋著荷塘小徑背著手踱著，儼然覺(jué)得“象超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里”。這個(gè)世界沒(méi)有白日的喧嘩與無(wú)奈，可以無(wú)牽無(wú)掛地受用零星的荷，脈脈的水，淡淡的月色，微微的晚風(fēng)，縷縷的荷香。這些景物不濃不淡，不明不暗，是如此的調(diào)和、適中，正符合作者觀景的心境，換言之，這些景致暗合了他中和主義的思想，是他理想中的自由境地，因此，也理所當(dāng)然地被作者青睞為“恰是到了好處”的意境。

但朱自清同時(shí)又是一位現(xiàn)實(shí)主義的作家，他無(wú)法遠(yuǎn)離塵囂，亦不能忍視反動(dòng)勢(shì)力對(duì)革命的殘酷屠戮，對(duì)黎民蒼生的無(wú)情踐踏，他不可能做到真正的超然，適意地構(gòu)建精神家園。當(dāng)聽(tīng)到“樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲”，他又不得不面對(duì)眼前的悲涼。但他跳出前文寫(xiě)景抒情的思路，思接千載，轉(zhuǎn)向?qū)v史的回顧，聯(lián)想起南朝江南采蓮的舊俗，思緒徜徉流連于昔日的熱鬧場(chǎng)面。這聯(lián)想可以理解為作者精神上的一種慰藉，是難得的片刻逍遙，與現(xiàn)實(shí)心境迥異，不僅寫(xiě)出過(guò)去因其可望不可及而彌足珍貴，現(xiàn)實(shí)因其無(wú)力改變而徒增厭惡與無(wú)奈，同時(shí)表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)自由美好生活的向往。“這令我到底惦著江南了?！毙那閺?fù)不寧?kù)o。這寧?kù)o與不寧?kù)o交替出現(xiàn)的感情波瀾，這想忘卻又難以忘卻的矛盾，昭示出的分明是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)深沉的感觸。由此不難看出《荷塘月色》中起筆之句“這幾天心里頗不寧?kù)o”，就是全篇的“文眼”。

《荷塘月色》屬于抒情散文，所動(dòng)人者，情緒也，情緒、感覺(jué)和語(yǔ)言達(dá)到和諧統(tǒng)一，給人的印象就比較強(qiáng)烈。文章中外在的景的美好都是為了表現(xiàn)內(nèi)在的、自由的、無(wú)聲的、一個(gè)人靜靜的、不受干擾的甚至孤獨(dú)的情懷。從心理上來(lái)說(shuō)，外部的寂靜和內(nèi)部的安寧達(dá)到了和諧，也就是“恰到好處”，而這就使散文構(gòu)成了詩(shī)化的意境。這種詩(shī)化的寧?kù)o的境界，是自由的，因而是美好的。

可以毫不夸張地說(shuō)，《荷塘月色》因其寫(xiě)景意隨筆至，景致情韻兼?zhèn)洌瑤捉晕淖肿鳟?huà)而堪稱(chēng)精美，更因其以細(xì)細(xì)筆觸，揚(yáng)揚(yáng)文字，真實(shí)曲折的表達(dá)“本真自我”，觀景怡然自得而淡淡喜，察今滿腹?fàn)繏於挠某畹那楦?，無(wú)愧于絕妙。

參考文獻(xiàn)

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