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        全球藝術(shù)品收藏:瘋狂的旋轉(zhuǎn)木馬

        2013-12-31 00:00:00
        OV海外文摘 2013年18期

        戈登·維內(nèi)科拉森(Gordon VeneKlasen)是紐約的一個藝術(shù)品經(jīng)銷商,在過去短短的幾年里,他飛往香港參加了香港首屆國際藝術(shù)博覽會,在威尼斯哈利酒吧舉辦過50人的聚會,在其倫敦畫廊舉辦了藝術(shù)展,還在西班牙的圣塞巴斯蒂安與美國藝術(shù)收藏家們進(jìn)行交談,然后又趕往瑞士參加 巴塞爾藝術(shù)博覽會。

        維內(nèi)科拉森先生今年51歲,25年來一直在曼哈頓經(jīng)銷藝術(shù)品。他回憶起以前等待買家光臨的簡單歲月—— 十年前,他還可以坐在位于77號街道的畫廊里等待買家上門?!澳菚r(shí)候日子要平靜得多,”他說,“你坐在自己的畫廊里,人們會走向你。出差都有特殊的原因,并且是極少的。而現(xiàn)在,我們卻在為此疲于奔命。”

        藝術(shù)市場也迎來了全球化,在像紐約和倫敦這樣受人矚目的藝術(shù)之都,交易商們沒有辦法再像以往一樣守著舒適的畫廊——他們正穿梭于全球各大藝術(shù)博覽會這座旋轉(zhuǎn)木馬,從邁阿密到香港到巴塞爾再到圣保羅。

        這些藝術(shù)展通過給人以似乎無休止地注視藝術(shù)品、藝術(shù)家和社會名流的機(jī)會,提供了畫廊無法提供的東西,它已和水晶香檳一樣受歡迎、令人向往,而且生機(jī)勃勃,吸引著來自基輔、上海、多哈和阿布扎比的新貴階層,也吸引著嚴(yán)肅的美國收藏者,他們?nèi)缃窀埠迷趪鴥?nèi)外的博覽會上尋覓目標(biāo)。不過,由于這些國家整體經(jīng)濟(jì)狀況欠佳,不僅影響了藝術(shù)商們的生活,也撼動了整個藝術(shù)品市場,尤其是那些非一流的畫廊。

        盡管大型畫廊能夠也確實(shí)支付得起參展與全球旅行的高額費(fèi)用,但是,一些畫廊卻由于價(jià)格壓力,被迫退出了市場。漣漪效應(yīng)開始在如紐約上東區(qū)和索和區(qū)這樣的主要畫廊區(qū)蔓延開來。

        克里斯多夫·德阿梅里奧(Christopher D’Amelio)今年47歲,也是曼哈頓的一位藝術(shù)品交易商。他今年關(guān)閉了自己的畫廊,轉(zhuǎn)而成為某家大型畫廊的合作伙伴。他說:“對于中型畫廊而言,一切都具有挑戰(zhàn)性?!?/p>

        資金雄厚的大型畫廊正通過在北京或香港開設(shè)分館來拓展他們的市場。而全球的藝術(shù)展則越來越多地成為藝術(shù)界進(jìn)行交易的地方。

        根據(jù)歐洲美術(shù)基金會(European Fine Art Foundation)藝術(shù)市場報(bào)告,2012年,世界各地的藝術(shù)商通過藝術(shù)展促成的銷量占總銷量的36%,比2010年增加了6個百分點(diǎn)。這個報(bào)告是藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究所(Arts Economics)對6000名藝術(shù)商進(jìn)行調(diào)查后發(fā)布的。

        對于某些藝術(shù)商而言,這個比例甚至更高:維內(nèi)科拉森先生表示,十年前,自己75%的銷量是在自己的畫廊拿到的,但現(xiàn)在,近三分之二的銷售額是通過旅行完成的。藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究所的報(bào)告稱,有些藝術(shù)商每年參加的展覽多達(dá)10個。

        美國藝術(shù)商協(xié)會的執(zhí)行理事林達(dá)·布倫貝格(Linda Blumberg)從今年的巴塞爾藝術(shù)博覽會回來后說:“20世紀(jì)70年代初,只有四個主要的藝術(shù)展;90年代時(shí)有50個;現(xiàn)在猛增到180個。我在巴塞爾碰到的一些藝術(shù)商簡直太瘋狂了,他們?nèi)ハ愀郏缓笕ネ崴?,之后又去柏林和倫敦。很難想象一年12個月中哪個月沒有藝術(shù)展。這種生活十分緊張?!?/p>

        對于藝術(shù)商來說,這種生活也需要精心計(jì)劃,而且成本很高。畫廊必須準(zhǔn)備好展品,然后還要安排運(yùn)輸,印制展品目錄,還得派人提前去布置展位,那是他們面對世界的門戶,雖然是臨時(shí)的,但卻很重要。舉例來說,維內(nèi)科拉森為了參加今年的香港國際藝術(shù)展,從洛杉磯運(yùn)去了上百幅絲制屏風(fēng)的面板,并聘請了新晉視覺藝術(shù)家亞倫·柯里(Aaron Curry)來設(shè)計(jì)展位。紐約的一些大型畫廊能派出多達(dá)20名工作人員前往展會;路費(fèi)、住宿費(fèi)、為收藏者舉辦聚會的花銷以及藝術(shù)品的保險(xiǎn)費(fèi)和安裝費(fèi)加起來,僅一次展覽的費(fèi)用就高達(dá)30萬美元(約合184萬元人民幣)。

        “過去,我們周六下午就坐在畫廊里,盼著有人登門,”紐約佩斯畫廊的阿爾內(nèi)·格利姆徹說,“現(xiàn)在,我們需要選擇一個又一個目的地。我們必須前往不同地方,把藝術(shù)品送到收藏者面前,而不是指望收藏者主動找來?!?/p>

        但是,另一些藝術(shù)商只是在勉強(qiáng)參展。紐約藝術(shù)商保拉·庫珀(Paula Cooper)會去參加一些展覽,但大多數(shù)時(shí)候,她都是派畫廊里的其他人去參加。她為自己所認(rèn)為的“一個更深沉?xí)r代”的逝去感到憤慨:僅僅在五年前,她還可以與藝術(shù)家和收藏者坐在一起談?wù)撍囆g(shù)。她說:“現(xiàn)在,和世界上其他交易一樣,藝術(shù)經(jīng)銷正在變?yōu)橐豁?xiàng)國際性業(yè)務(wù)。”

        格利姆徹也更傾向于派畫廊里的其他人去參展。他說:“藝術(shù)展有辱藝術(shù)的尊嚴(yán)。站在展位上兜售自己的商品并不是銷售藝術(shù)的方法。”

        另一方面,展覽對藝術(shù)家也造成了影響——他們開始根據(jù)藝術(shù)展的需求而非自己的創(chuàng)作節(jié)奏來創(chuàng)作作品。

        藝術(shù)品市場概況——冷熱不均

        對于當(dāng)今許多新貴而言,購買藝術(shù)品可以讓他們體驗(yàn)到一種新鮮的生活方式——參加一輪接著一輪的藝術(shù)博覽會、雙年展、拍賣會和全球藝術(shù)盛會。在這些地方,畫廊和拍賣行會舉辦閃耀的派對。時(shí)尚雜志、奢侈品、名表公司和銀行也躋身其中。他們視藝術(shù)品為新興資產(chǎn)。在一些國家,如中國和印度,購買藝術(shù)品被認(rèn)為是最重要的投資,而非熱情或愛好。

        這一現(xiàn)象的背后隱藏著兩極分化。極富階層驅(qū)動著市場,他們使小眾的“一流的”藝術(shù)家身價(jià)高漲,并滋養(yǎng)了大型畫廊和拍賣行。然而,透過規(guī)模本身來看,藝術(shù)品的中低端市場卻遠(yuǎn)沒有那么興旺。總體來講,藝術(shù)品市場發(fā)展似乎生機(jī)勃勃,事實(shí)上,這卻掩蓋了資金的投資方向冷熱不均的問題。

        尤其在中端市場,有些畫廊瀕臨倒閉,還有很多處在掙扎的邊緣。倫敦的Hotel畫廊享有前沿藝術(shù)的好名聲,但在去年也破產(chǎn)了。

        遺憾地說,藝術(shù)似乎已經(jīng)越發(fā)淪為富人的游戲。目前來看,對于像畢加索、波洛克這類大師的胃口并未減小,而對于像《夢》、《第五號》這樣的藝術(shù)品的追逐熱情也并未減退,但是,對于年輕或者不知名的藝術(shù)家來說,這個市場并非那樣美好。

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