After having experienced various ideological trends from the 1980s to the 1990s， Chinese traditional paintings returned to the direction of independence and self-reliance. Many painters started to explore innovation resource from the traditional culture and presented Chinese cultural spirit connotation in the expression of ontology. Shi Feng is such a painter who made much efforts on the research of Chinese traditional aspects， only by which can we switch tradition to modern very well. Shi’s artworks integrate traditional conception with new realm， showing his profound knowledge and comprehensive self-cultivate.

中國畫在經(jīng)歷了上世紀(jì)八九十年代的各種思潮洗禮后，開始從激進(jìn)躁動的思潮云涌中走出來，逐漸向自立、自主求發(fā)展的方向回歸。因時代性變革而起于中國畫陣營的各種觀念與手法、語言與精神的求索也從含混不清、錯綜復(fù)雜中走出來，變得明確和清晰起來。雖然中國畫在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中付出了一統(tǒng)天下的單一化價值判斷的代價，但卻換來了有利于繪畫創(chuàng)作的多元并存局面。當(dāng)代中國畫似乎在這“多元并存”的繪畫格局中恢復(fù)了某種自信和冷靜，開始尋找以筆墨為切入點(diǎn)的本體表現(xiàn)手法和文化精神內(nèi)涵，旨在從中國畫內(nèi)部尋求超越動力，完成中國畫的當(dāng)代發(fā)展。許多畫家開始著眼從傳統(tǒng)中發(fā)掘創(chuàng)新資源，努力讓自己的表現(xiàn)語言有所根據(jù)，并出現(xiàn)了一批有所成就的優(yōu)秀畫家，石峰就是其中一位。

出生于1969年的石峰，有感于中國畫在近一個世紀(jì)中所遭遇的各種挫折及當(dāng)代發(fā)展必將回歸筆墨本體的趨勢，開始著眼于中國畫文化脈絡(luò)的思考，著手于中國畫傳統(tǒng)法式的體認(rèn)，對山水畫傳統(tǒng)法式進(jìn)行重新闡釋并賦予新的內(nèi)涵，以文化情境轉(zhuǎn)換嫁接的方式，使傳統(tǒng)山水畫圖式轉(zhuǎn)化為時代表現(xiàn)。

隨著中國畫筆墨表現(xiàn)功能在多元探索中顯示出的筆墨語言純化和表現(xiàn)功能約簡的傾向，筆墨本體和自律受到了前所未有的關(guān)注，中國畫品評標(biāo)準(zhǔn)開始從社會學(xué)向藝術(shù)學(xué)轉(zhuǎn)換，筆墨自身規(guī)律和文化品性開始釋放出巨大的輻射能量。對此，石峰有著清醒的認(rèn)識。他從中國山水畫傳統(tǒng)法式入手，對傳統(tǒng)筆法、皴法和樹法進(jìn)行全面的臨習(xí)和把握，從中梳理出山水畫法式與圖式的一般性規(guī)律，使其成為自己在山水畫創(chuàng)作中的繪畫元素，靈活地運(yùn)用在整個畫面中。石峰的山水畫無論在筆法規(guī)范，還是結(jié)構(gòu)方式方面都顯示出深厚的傳統(tǒng)功力，使其作品充滿了古意和文人書卷氣。

長期以來，我們已習(xí)慣用西方繪畫觀念統(tǒng)攝中國畫的造型與創(chuàng)作，對所畫物象、形象及畫面營造的氣勢過于熱心，而對中國筆墨元素和符號部件缺少應(yīng)有的關(guān)注，對一筆一墨缺少了感覺。當(dāng)下中國畫越來越不耐看，越來越不耐品，是和這種“缺少”大有關(guān)系。石峰能審時度勢獨(dú)具慧眼地從中國山水畫最微妙的筆法入手，從最小的語言單位出發(fā)，將當(dāng)代畫家已忽視的環(huán)節(jié)作為自己的探索支點(diǎn)，實(shí)在是難能可貴。在石峰看來，中國畫如果缺失了筆墨這一本體根本，那么繪畫上的所謂民族性、時代性和個性就無從談起，繪畫創(chuàng)作也就大打折扣。因?yàn)橹袊嬙陂L期發(fā)展中，筆墨從自發(fā)到自覺，從自立到自為是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的，它不僅是單純的繪畫手段，還具有審美價值的獨(dú)立性和文化內(nèi)涵的代表性，某種意義上說，筆墨相對于所畫物象而言，也可成為相對獨(dú)立的審美對象。通過畫家的一筆一墨我們可判斷出他的功力和修養(yǎng)，從這點(diǎn)也可領(lǐng)悟到，中國畫就是由有意味的筆墨構(gòu)成，缺失了筆墨細(xì)胞是構(gòu)不成作品生命有機(jī)體的。石峰的中國山水畫探索之所以有意義，就是因?yàn)樗プ×斯P墨根本，將自己的創(chuàng)作基礎(chǔ)夯實(shí)在傳統(tǒng)法式和傳統(tǒng)工夫上，使其成為繼承發(fā)展傳統(tǒng)出新的階梯。

努力和其他繪畫形態(tài)拉開距離，著眼于從傳統(tǒng)內(nèi)部向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換已是當(dāng)今中國畫的現(xiàn)實(shí)課題，而這一課題是中國畫在外來繪畫形態(tài)和國內(nèi)各種水墨探索多重重壓下，不得不面對和解決的問題。一個時期以來，我們習(xí)慣于用西方現(xiàn)代性代替中國的現(xiàn)代性，從根本上把中國畫時代創(chuàng)新和現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)型建立在一廂情愿的片面追求上，沒有弄清傳統(tǒng)的對應(yīng)物是現(xiàn)代，本土的對應(yīng)物才是外來。中國畫在近現(xiàn)代的改革和改造過程中，企圖在中國的傳統(tǒng)中得出西方的現(xiàn)代，忽視了從中國傳統(tǒng)中擢升出自己的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，盲目地去完成中國畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型和時代發(fā)展?；趯χ袊嫭F(xiàn)狀的深入思索，石峰以“溫故知新”的踐行，努力利用傳統(tǒng)中可再生資源，激活其現(xiàn)代運(yùn)用的有效成分，讓中國畫發(fā)展回歸到按中國畫內(nèi)在法則和規(guī)律發(fā)展的正確道路上。他沒有被時下各種流行的思潮和觀點(diǎn)左右，義無反顧地在傳統(tǒng)故紙堆中披沙揀金，把有價值的東西收入囊中，成為他日后藝術(shù)創(chuàng)作的資本，將傳統(tǒng)出新的可能性推衍成現(xiàn)實(shí)，建構(gòu)出迥異于西方的現(xiàn)代性風(fēng)貌?；谥袊嫳倔w論認(rèn)識，他更注重以傳統(tǒng)為基點(diǎn)的手法創(chuàng)新，挖掘民族藝術(shù)的人文價值，致力于把握中國畫的自律性，讓筆墨這個中國畫賴以存身和命名的資本擔(dān)當(dāng)繪畫語言和精神載體，不失為當(dāng)代中國畫探索的正確路數(shù)。

傳統(tǒng)中國畫在自身發(fā)展歷程中，形成了諸多法式和圖式，它們構(gòu)成了中國畫法度與審美方面的系統(tǒng)框架，也是中國畫發(fā)展成熟的體化物。從本質(zhì)上說，法式和圖式是在長期的審美陶融中形成的，是為方便傳承習(xí)得而總結(jié)的一般定式，使我們在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時有法可依，有章可循。但傳統(tǒng)法式與圖式是一把雙刃劍，它一方面可以讓我們有效地掌握傳統(tǒng)，認(rèn)識中國畫表現(xiàn)語匯，但另一方面又阻隔了人與自然的直接聯(lián)系，成為固體化歷史硬殼，令身處其間的畫家和身處其外的受眾難以自由穿越。也許就是這個原因，在近現(xiàn)代中國畫面臨現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型之際，人們又把轉(zhuǎn)型過程中出現(xiàn)的麻煩和困難歸罪于中國畫傳統(tǒng)法式和圖式，指責(zé)其保守性和缺少應(yīng)變能力，甚至批判和否定。對此，石峰從美術(shù)史角度對中國畫法式等諸環(huán)節(jié)進(jìn)行了認(rèn)真思考，把包裹在傳統(tǒng)法式外部的錯誤認(rèn)識層層剝離，還原出傳統(tǒng)元素的生機(jī)與活力。這種逆潮流而動、順規(guī)律而行的探索方式，如果沒有一定的文化自信是很難做到的。在石峰看來，人們對中國畫傳統(tǒng)法式和圖式的否定和顛覆，并沒“打破一個舊世界，建立一個新世界”，從而完成真正意義上的中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。因?yàn)橥耆珌G棄了法式與圖式的中國畫，在某種程度上說是對自己種姓的否定。因此，石峰的山水畫更強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)語匯中最根本的那部分，他的皴法是以中鋒用筆的“解索”、“牛毛”為主，樹法是以點(diǎn)斫、雙勾為主，格局又以元人為基調(diào)，所用元素基本沒出古人法度。但是，在運(yùn)用傳統(tǒng)語匯中，他并沒有依樣畫葫蘆，而是進(jìn)行了重新排列和組合，把傳統(tǒng)法式、筆墨語匯推導(dǎo)進(jìn)自然山川中，卻呈現(xiàn)出了嶄新的現(xiàn)代氣息。

近年來，石峰的筆下出現(xiàn)了大量華山景致，其筆情墨韻、丘壑折落呈現(xiàn)出一派不凡境界，給人以耳目一新的審美感受。古往今來，畫華山的山水畫家不在少數(shù)，但多拘泥于華山的山勢形貌，少了些人文韻致，而石峰正是以現(xiàn)代人的理解重新詮釋華山的閑雅意韻。觀其作品，令人不由得生出幾分幽幽懷古之情。石峰的華山圖系列作品，也很好地回答了一個傳統(tǒng)出新的問題，即只有我們很好地掌握了中國畫傳統(tǒng)，才能很好地把傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代，表現(xiàn)出既不失古意又有新意的境界來。他的作品有古意但不陳舊，有書卷氣但不酸腐，有法度但不死板，充分體現(xiàn)出一位現(xiàn)代畫家對傳統(tǒng)的深刻理解，表現(xiàn)出畫家自身的修養(yǎng)和文化認(rèn)識。

我們通過石峰的山水畫探索過程，已隱約感受到傳統(tǒng)文化在新一代畫家的心靈深處已扎根發(fā)芽，傳統(tǒng)法則已在他們的腦海里得到理解，筆墨語匯已在他們的創(chuàng)作中得到靈活運(yùn)用，這無疑是給中國畫的時代發(fā)展發(fā)出了一個文化信號，也給將來的中國畫發(fā)展帶來了一線希望。

當(dāng)代中國畫已開始反思它的過去，開始摒除用西方藝術(shù)理論來指導(dǎo)我們的創(chuàng)作，努力梳理和運(yùn)用中國自己的文藝?yán)碚搧碇笇?dǎo)畫家的繪畫創(chuàng)作，并致力于將中國畫創(chuàng)作放置在中國文化語境和時代現(xiàn)實(shí)情境中，這對重新尋找中國畫筆墨本體價值是相當(dāng)有利的。同時這也給石峰等新一代青年畫家提出了新的課題：每一位畫家必須對傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)筆墨有著較深的體悟才可能有所成就，有所發(fā)展。我們期望石峰在將來的學(xué)術(shù)探索中能取得更多的藝術(shù)成果，創(chuàng)作更多的優(yōu)秀作品。

石峰，1969年出生于山東?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國畫院專業(yè)畫家、中國國家博物館特聘畫家，文化部中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事、文化部青聯(lián)美術(shù)委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。先后就讀于中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)研究生班、第三屆中國畫名家班、中國國家畫院龍瑞山水畫工作室首屆山水畫精英班。

作品參展

2003年，中國美協(xié)？2003年全國中國畫作品展？獲金獎；2004年，中國藝術(shù)研究院？“黃賓虹獎”獲獎畫家作品展？獲黃賓虹獎；中國美協(xié)？第十屆全國美術(shù)作品展；中國美術(shù)創(chuàng)作院？南北山水對話——當(dāng)代中國山水畫學(xué)術(shù)展；2005年，中國美術(shù)創(chuàng)作院？山水鏡象——當(dāng)代中國山水畫名家學(xué)術(shù)邀請展；中國畫研究院？自然與人——第二屆中國山水畫、油畫風(fēng)景展；2005年 中國畫院？中國畫院年度提名展；中國美術(shù)創(chuàng)作院？四季家園——當(dāng)代全國中國畫名家邀請展；文化部？全國畫院雙年展——第三屆全國畫院優(yōu)秀作品展？獲最佳作品獎（最高獎）；2006年，中國藝術(shù)研究院？上海合作組織元首峰會畫展；中國山水畫名家邀請展；中國美術(shù)創(chuàng)作院？“水墨威海”第二次當(dāng)代中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展；中國國家畫院？心游萬仞——龍瑞工作室山水畫課題研究班作品展；中宣部、司法部？第四屆全國法制宣傳中國畫名家展”；2007年，中國藝術(shù)研究院？正大氣象——中國美術(shù)創(chuàng)作院首屆院展；文化部？全國畫院雙年展——第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展？獲“畫院獎”（最高獎）； 2008年，國家體育總局、中國奧委會？話說奧運(yùn)展；中紀(jì)委、文化部？全國廉政文化大型繪畫書法展；2009年，中國國家畫院？融？聚2009中國國家畫院學(xué)術(shù)邀請展；中國國家畫院？中國山水畫學(xué)術(shù)邀請展；2010年，文化部？第九屆藝術(shù)節(jié)？中國風(fēng)格？時代丹青——全國優(yōu)秀美術(shù)作 品展；中國藝術(shù)研究院中國畫院？時代心象——第二屆院展；2011年，中國藝術(shù)研究院 中西合璧、書畫同源——中國藝術(shù)研究院優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品展；第三屆（湘潭）齊白石國際文化節(jié)？當(dāng)代中國畫名家作品邀請展；中國國家畫院？國家畫院建院30周年美術(shù)作品展；中國藝術(shù)研究院中國畫院？時代心象——第二屆院展巡回展）； 2012年，中國國家畫院 藝術(shù)經(jīng)典——中國國家畫院美術(shù)作品展；中國國家畫院青年畫院？中俄風(fēng)情——中國畫作品邀請展；山水境象——石峰2012中國山水畫作品展。