從威尼斯市區(qū)搭水上的士，二十幾分鐘就到北面的穆拉諾島。這里也叫“玻璃島”，島上居民數(shù)百年來以吹制玻璃為生計(jì)，自文藝復(fù)興時(shí)期他們就曾手握“秘方”相傳子孫，且工藝家家不同。如今運(yùn)河邊的房子幾乎都成了店鋪，櫥窗里擺滿花花綠綠的手工玻璃制品，整座島看起來像是積木搭就的布景。房租被旅游一年年抬高，在這里工作的人大都不愿居島，寧可住到房?jī)r(jià)便宜的威尼斯郊區(qū)去，每天坐水上巴士再搭小火車。

“貝倫哥當(dāng)代藝術(shù)玻璃中心”鄰島上那條運(yùn)河主道，隱沒在一排老屋中間。前院現(xiàn)在是個(gè)餐館，據(jù)說是島上近來最時(shí)髦的用餐場(chǎng)所。穿過食客人群，才通往老玻璃工坊——威尼斯雙年展的“玻璃應(yīng)力：白熱/白光”當(dāng)代藝術(shù)展在這里設(shè)有一個(gè)展場(chǎng)，所以從5月開始就時(shí)不時(shí)有人手捧雙年展地圖找來，這份熱鬧大約會(huì)持續(xù)到11月底展覽閉幕。“玻璃應(yīng)力”還有另一半展場(chǎng)是在威尼斯主島，大運(yùn)河學(xué)院橋旁的卡納利·弗蘭切蒂宮。那是一座華麗的18世紀(jì)新哥特式建筑。

“玻璃應(yīng)力”展已是第三屆。在工藝和設(shè)計(jì)之外，玻璃能否成為當(dāng)代藝術(shù)家的思想表達(dá)媒介？從2009到2013年，這是展覽持續(xù)不變的實(shí)驗(yàn)主題。今年由獨(dú)立策展人詹姆斯·波特南和當(dāng)代藝術(shù)玻璃中心創(chuàng)辦者阿德里亞諾·貝倫哥共同策劃了“白熱/白光”，后者也是“玻璃應(yīng)力”展項(xiàng)發(fā)起人。按照兩位策展人的闡述：光和熱是宇宙形成的兩個(gè)基本元素，同時(shí)也作用于玻璃生成——“光”構(gòu)成對(duì)玻璃的感知，而“熱”為之塑形。貝倫哥說：“‘玻璃應(yīng)力’并非傳統(tǒng)意義上的玻璃藝術(shù)展，因?yàn)閰⒄沟牟⒎鞘情L(zhǎng)期進(jìn)行玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)藝術(shù)家，而是由來自各個(gè)不同背景的當(dāng)代藝術(shù)家，展示玻璃這種‘新’媒介的運(yùn)用空間，以及跨界合作所激發(fā)的全新力量和趣味。”今年的50個(gè)參展者里，都是在歐洲或國際知名的當(dāng)代藝術(shù)家，中國藝術(shù)家則有蔡國強(qiáng)和展望。

就這樣，從一個(gè)半世紀(jì)前的玻璃老工坊開始，我們盡可能細(xì)密地感受每一件以玻璃為材質(zhì)創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)品。而一墻之隔，燒制過它們的兩座老窯爐不斷噴發(fā)出令人幾近窒息的光熱，這種觀展經(jīng)驗(yàn)是從前不曾有過的。守在爐前的工匠師傅跟我說，燒制作品期間，為了讓窯爐每天早上開工就能達(dá)到所需溫度，爐火日夜都不熄。

據(jù)悉，工坊總面積大約2000多平方米，它周圍的幾幢老房子從前都屬“多姆斯藝術(shù)玻璃”，1947年由隆格納家族建造，后經(jīng)過一兩次擴(kuò)充，規(guī)模最大時(shí)雇有70名工人，是穆拉諾島玻璃制造歷史的見證之一。經(jīng)營(yíng)到1990年，工坊宣告停業(yè)，阿德里亞諾·貝倫哥接手把它改建為“貝倫哥當(dāng)代藝術(shù)玻璃中心”，有心做成穆拉諾島上唯一的、具有全新觀念的文化機(jī)構(gòu)，致力于將古老玻璃工藝和當(dāng)代藝術(shù)嫁接?？臻g的開闊度和多重性，使工坊成為“貝倫哥收藏”的最佳展示場(chǎng)地，收藏系列中展出近年購藏的部分“玻璃應(yīng)力”參展藝術(shù)家作品，也包括現(xiàn)代主義時(shí)期的著名藝術(shù)家如塞尚、康斯坦丁、畢加索、夏加爾等人的作品。 （文據(jù)三聯(lián)生活周刊）