自信還是自卑？

1 1月5日，萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以1.72億元人民幣（2816.5萬美元）購得畢加索作品《兩個(gè)小孩》?！巴梁罒X”、“引領(lǐng)收藏市場”兩種不同聲音同時(shí)出現(xiàn)，網(wǎng)友聲音截然不同，要么極盡諷刺，要么熱情贊美。

“輕易狂熱”、“沒見過世面”不止是濟(jì)南人才有的狀態(tài)，近些年在蘇士比拍賣行一擲千金的總是中國人，盧浮宮前洗腳的同樣也是中國人。但凡涉及到藝術(shù)領(lǐng)域，從富到貧，從上到下，中國人立刻失去了自己：自信還是自卑？

我們有五千年的文化傳統(tǒng)讓自己歷數(shù)，可我們又焦慮于當(dāng)下的“世風(fēng)日下”。批評反感自己的是中國人，驕傲自豪的還是中國人。國外拍賣行里為了藝術(shù)千金散去的是中國人，任由小劇院里生死掙扎的、小眾導(dǎo)演無人投資的、唱片工業(yè)全線死亡的、傳統(tǒng)手工藝無人繼承的……還是中國人。

無知與有知：大部分專業(yè)中國畫家只看過粗劣的印刷品

一個(gè)中國畫家吧，我們能讀到多少傳統(tǒng)繪畫的原作？

有人向沈從文說起李澤厚的《美的歷程》，沈老很含蓄地說：“李澤厚看的東西還不夠多，我愿意給他看點(diǎn)東西。”這不是說沈先生看得很多很多，而是說，他深深知道眼界是認(rèn)識的前提。

當(dāng)我在談?wù)摴P墨，就像吳冠中先生在說“筆墨等于零”，我們談“四王”，談董其昌，事實(shí)上，我們見過多少他們的原作，了解多少？整個(gè)學(xué)術(shù)話題都建立在一個(gè)沒有視覺經(jīng)驗(yàn)的前提上，從文本到文本，從而導(dǎo)致學(xué)術(shù)層面的膚淺。中國的博物館和過去的宮廷收藏沒什么區(qū)別，仍然是極少數(shù)人享受特權(quán)，只有官僚和體制內(nèi)的專家們才有研究閱讀的特權(quán)。很少陳列。所以，前年上海博物館建館七十周年大展，參觀的人那么多。正因?yàn)?，這樣的機(jī)會(huì)太少了，千年第一回啊！

我前年在紐約買到一些“高仿真”手卷復(fù)制品，我就到處給人看，但我不讓人家碰，因?yàn)槎疾粫?huì)展開卷攏，我也是買來后惡補(bǔ)，才學(xué)會(huì)展卷。我發(fā)現(xiàn)絕大部分專業(yè)國畫家都不會(huì)調(diào)弄手卷，他們都是畫院、學(xué)院的專業(yè)畫家，可是從小沒碰過手卷，只看過粗劣的印刷品。

有一次我拿給侯一民先生看，他收藏不少真跡，還有好多手卷，連趙孟都有。你瞧，他看手卷就非常熟練，不是放桌上，而是雙手捏攏著，很自然地展開、卷攏，一截一截看，他從小摸手卷。

還有宋文治的公子，現(xiàn)江蘇美術(shù)館館長，他也熟練極了，一邊跟我們聊天說話，一邊手上就刷刷展開卷攏，不當(dāng)回事。

知識傳遞是個(gè)非常大的問題

80年代的美展，全國各省稍有動(dòng)靜，美術(shù)圈都知道，有個(gè)新人出頭只要畫得稍微有點(diǎn)不一樣，大家就傳。今天不可能這樣。今天要是仍舊這些人，仍畫這些畫，全給淹沒在千百件作品中了。紐約比這兒多元不知道多少，他們有文化秩序在?！都~約時(shí)報(bào)》、《村聲》之類，每星期天專門有一兩個(gè)整版全是藝術(shù)圈的事情，所謂知識分子都會(huì)讀到，加上相關(guān)的媒體雜志，一部新電影，一本新書，一個(gè)新的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，大家都知道，有爭議，有批評，有包裝，你看看奧斯卡頒獎(jiǎng)會(huì)，新的，老的，死的，活的，只要是第一流的，都在視線中，都在整個(gè)風(fēng)景里面，圈里圈外，凡是熱愛藝術(shù)的家伙都知道。

現(xiàn)在年輕人拿到什么學(xué)士、碩士、博士學(xué)位，我覺得是謊言，我看不出他們受了多么了不起的高等教育?，F(xiàn)在年青人找不到好老師了。藝術(shù)學(xué)院只剩學(xué)費(fèi)、分?jǐn)?shù)、上課三件事。 可是上課不是教育，教育不是上課。