“曲山藝海”曾經(jīng)當(dāng)之無愧成為濟(jì)南的別稱，“書鼓茶韻”的美名響徹北方，濟(jì)南成為與北京、天津齊名的三大曲藝之都之一。一座城市歷經(jīng)百年培育出曲藝文化和觀眾基礎(chǔ)，其輝煌與衰落的歷程，讓人動(dòng)容。

北洋大戲院：一座城市的曲藝輝煌

這是一座位于商埠區(qū)、頗有民族風(fēng)格的建筑——北洋大戲院。這座百年劇院，曾見證了濟(jì)南當(dāng)年曲藝的輝煌。

最初，北洋大戲院是由一個(gè)木料場(chǎng)改建而成的，叫“大席棚”，1923年改建為樓臺(tái)建筑，有池座、包廂、邊排。這個(gè)時(shí)期，大戲院改稱為“上舞臺(tái)”。1934年，歷城人馬壽荃出任經(jīng)理，將“聚華”定名為“北洋大戲院”。

北洋大戲院經(jīng)理白晶琦介紹，當(dāng)時(shí)，北洋大戲院班底平常以協(xié)助小有名氣的流動(dòng)藝人演出為主，經(jīng)常以重金禮聘著名演員前來。自上世紀(jì)二三十年代起，京劇藝術(shù)大師程硯秋、尚小云、荀慧生，四大須生馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森及金少山、余叔巖、李萬春、袁世海、張君秋、方榮翔、侯寶林等赫赫有名的名角兒都曾在此獻(xiàn)藝。上世紀(jì)40年代，武生袁金凱、武旦俞硯霞、花臉蔣少奎加入北洋的班底，更讓北洋如虎添翼。北洋就像北京的吉祥、上海的天蟾，在濟(jì)南城執(zhí)京劇牛耳之舞臺(tái)。

1953年，原劇院全部拆除重建，1954年春節(jié)正式開業(yè)，定名為“人民劇場(chǎng)”。但隨著時(shí)間的推移，這座戲院從輝煌慢慢走向蕭瑟，經(jīng)歷了由盛轉(zhuǎn)衰的變遷。

民國初年，京劇是濟(jì)南戲曲舞臺(tái)的主流曲種，盛行一時(shí)，被人們尊稱為“大戲”。云集在商埠一帶的京劇藝人達(dá)300人之多，占總藝人的70%。在“大戲”京劇之外，全國各地及濟(jì)南周邊地區(qū)的“小戲”如周姑子戲（即后來的五音戲）、上裝揚(yáng)琴（呂?。?、崩崩戲（評(píng)?。?、柳子、山東梆子等紛紛涌入濟(jì)南。這一時(shí)期，新班社如雨后春筍般誕生，形成了班社、票房林立，戲園遍地開花的盛況。

全國各地戲曲名角爭(zhēng)相到濟(jì)南演出，群星璀璨，盛極一時(shí)，屢屢造成轟動(dòng)之勢(shì)。京劇名角金少山、余叔巖、李萬春；四大名旦、四大須生等都來濟(jì)南演出。梅蘭芳第一次來濟(jì)就是在游藝園演出的，和其他名角合作演出《霸王別姬》，大為轟動(dòng)。

“北京拜師，天津練藝，濟(jì)南走紅”

有一種說法，叫“北京拜師，天津練藝，濟(jì)南走紅”。就是說，北京是說書唱戲捧逗相聲的百年老店，要學(xué)看家本領(lǐng)真功夫，只有往京城里跑，學(xué)成之后跑碼頭了，就要上天津衛(wèi)操練長(zhǎng)長(zhǎng)膽氣，要是再能淌過濟(jì)南府“曲山藝海”這片江湖深水，也就可以穿州過府，南下江南，奔走寧滬蘇杭，打遍天下都不怕了。

走紅濟(jì)南的藝人不勝枚舉，也使各自的藝術(shù)門類臻于完美。其中，山東快書和梨花大鼓，一個(gè)豪放一個(gè)婉約，堪稱北曲中的翹楚。

梨花大鼓是北方大鼓中最早的曲種。上世紀(jì)30年代是大鼓書最走紅的時(shí)代，女鼓書藝人占了濟(jì)南曲壇的大半壁江山。京韻大鼓“小彩舞”駱玉笙是大觀園共和廳茶園的“大梁”；大鼓皇后鹿巧玲在翠賣場(chǎng)茶園“壓軸”；唱梅花大鼓的花二順、花銀順姐妹倆兒是經(jīng)二路青蓮閣茶樓常年“臺(tái)柱”；坐鎮(zhèn)大明湖鵲華居和趵突泉望鶴亭茶社的藝苑“班頭”，則是梨花大鼓“四大玉”之首的謝大玉。

上世紀(jì)40年代，曲山藝海的濟(jì)南又于斜刺里殺出一彪強(qiáng)悍人馬。這就是異軍突起的“晨光茶社”相聲大會(huì)，一下子火爆濟(jì)南。

相聲界有“北啟南晨”之說，北啟是指北京的啟明茶社，南晨便是濟(jì)南的晨光茶社。老北京的相聲“文”，天津衛(wèi)的相聲“爆”。濟(jì)南府的晨光則汲取兩家之長(zhǎng)，文、爆兼?zhèn)洌笫軞g迎。

晨光茶社的相聲從抗戰(zhàn)時(shí)期一直說到20世紀(jì)60年代，久盛不衰。最盛時(shí)，聽眾需排長(zhǎng)隊(duì)購票入場(chǎng)。老一輩相聲名家，如馬三立、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶、白全福等等，幾乎無一人沒在晨光茶社登臺(tái)獻(xiàn)過藝，其對(duì)中國相聲界的影響亦可謂深遠(yuǎn)。

恢復(fù)“曲山藝?！钡臐?jì)南意義

濟(jì)南自開商埠后，由封閉、保守的政治型城市變?yōu)殚_放、進(jìn)取的商業(yè)城市。活躍的經(jīng)濟(jì)刺激了人們對(duì)戲曲娛樂的需求。膠濟(jì)鐵路和津浦鐵路的相繼建成通車，為濟(jì)南與京、津、滬之間的文化交流及全國戲曲界的名家大腕薈萃濟(jì)南提供了便利。

其實(shí)，今日的濟(jì)南仍不失為傳統(tǒng)曲藝的一根“中流砥柱”。曲藝薪火代有傳人，至今仍不乏曲藝世家；濟(jì)南市民百姓中的戲曲票友、發(fā)燒友大有人在，自娛自樂的票友劇社和野臺(tái)子戲人數(shù)眾多，活動(dòng)頻繁；瘦死的駱駝比馬大，其水平之高與興趣之濃，細(xì)檢全國各大城市，除京、津兩地外，罕有可匹者也。

1915年，諸城派第三代琴家王心葵率弟子在大明湖創(chuàng)建的德音琴社是20世紀(jì)國內(nèi)第一個(gè)古琴組織。在大明湖畔重振德音琴社遺風(fēng)，成為很多人的夢(mèng)想，就連郭德綱也說：“恢復(fù)濟(jì)南大明湖畔書山曲海的盛景，對(duì)于濟(jì)南這座城市意義非凡。”

白晶琦出身于梨園世家，其父是享有梨園“八駿（梅蘭芳、周信芳等）”之稱的著名京劇表演藝術(shù)家白玉昆。受家庭熏陶，白晶琦對(duì)“百年戲院”的蕭條倍感心痛，上任不久，她就請(qǐng)來了中國京劇院著名青年表演藝術(shù)家、程派傳人、第十七屆梅花獎(jiǎng)得主張火丁來北洋演出?！爱?dāng)時(shí)票價(jià)高達(dá)上百元，但演出卻場(chǎng)場(chǎng)爆滿。”白晶琦介紹，隨后著名京劇表演藝術(shù)家于魁智、李勝素、馬廣祿、張建國等應(yīng)邀來戲院進(jìn)行過演出，受到戲迷熱烈歡迎?！翱梢哉f，戲劇演出仍有市場(chǎng)?！?/p>