當(dāng)“抗戰(zhàn)雷劇”被限制之后，最近

的電視熒屏都被都市家庭劇霸占，不是

“80后”嫩爸、辣媽與萌寶貝的斗法，

就是中年“家庭婦男”與“女漢子”也有

春天。無論是從行業(yè)風(fēng)氣還是從觀眾口味

的角度，抗日劇都被逼到了生死存亡的關(guān)

頭。業(yè)界需要一部能夠正視歷史、不雷不

腦殘，同時還要有足夠的吸引力和娛樂性

的抗日劇來挽回顏面。一直以來都以高標

準嚴要求來打造的“英雄無敵”系列于此

時推出新作《義者無敵》，自然被寄予厚

望。在地方臺播出后，《義者無敵》取得

了口碑與收視的雙豐收，這也打消了宏胤

導(dǎo)演當(dāng)初對年輕演員的顧慮。

堅守民族大義

作為即將登場的“英雄無敵”系列第

五部新作， 《義者無敵》延續(xù)了從《智者無

敵》便開始的御用班底?！读x者無敵》緊扣

“義”這個主題，塑造了邱福林、邱三奇這

樣一對傳奇的父子。兩人合起來的價值選

擇，正體現(xiàn)出儒家古語中的“義”。其標志

性人物陳寶國此次并未擔(dān)任主演，不過依

然是表現(xiàn)“義”的核心人物。兵敗下野后的

他，不服蔣介石統(tǒng)治，更不愿當(dāng)漢奸，為保

家人安危甘愿行事低調(diào)，終日裝病。然而各

方勢力仍舊對他虎視眈眈，日本人更是邀請

他出山，妄圖利用他來分裂中國。在國難

當(dāng)頭的時刻，邱福林教育一對子女“要做

中國人”，并用自己的方式，詮釋著儒將

的智慧，不僅多次識破并瓦解日本人的陰

謀，更是感染了子女，把他們培養(yǎng)成了可

以擔(dān)當(dāng)起“義”字的英雄。陳寶國在《正

者無敵》中嘗試飾演了馮天魁這樣一個反

傳統(tǒng)的英雄，讓業(yè)內(nèi)看到了詮釋儒家傳統(tǒng)

價值的另外一種更深刻的方式。在《義者

無敵》中，導(dǎo)演宏胤和編劇石小克繼續(xù)采

用這種走心的手法?？傊破藙粤胤Q：

“儒將，不都是周瑜般的羽扇綸巾。那僅

僅是一個表面文章，只有他的價值觀、他

的倫理情感、他在危難關(guān)頭時的抉擇符合

‘義’的儒家本源，他才是一名真正的有

中華民族代表性的儒將大帥?！?/p>

“無敵”系列

成電視劇版“007”

抗戰(zhàn)雷劇是近期大家都比較關(guān)注的

熱點，“無敵系列”作為抗戰(zhàn)題材中的經(jīng)

典品牌一向都以尊重史實為基礎(chǔ)，把歷史

的真實性放在首位。劉曉霖表示： “在八

年的抗戰(zhàn)歷程中，確實涌現(xiàn)了很多傳奇英

雄。但是這些英雄之所以傳奇，絕不是因

為他們的殺敵手段很夸張，而是因為他們

的經(jīng)歷夠傳奇，他們與敵人斗爭時所體現(xiàn)

出的智慧和魄力夠傳奇。《義者無敵》和

系列的前幾部一樣，關(guān)注的都是這樣的真

實的英雄?！?/p>

與電影領(lǐng)域里最長壽的系列之

一——007系列一樣，“英雄無敵”系列

也通過連續(xù)4部作品的成功，打出了金牌

口碑。兩部系列保持常青生命力的法寶

也非常相似，都是依靠主人公強大的人

格魅力。每一個新007人選，都要經(jīng)過百

里挑一的精選，然后再進行專門定制的

各種培訓(xùn)，才能保證銀幕上的邦德款款

有型。 “英雄無敵”系列則是陳寶國多

年演藝生命沉淀出的演技，以及編劇石

小克每部戲都能緊扣一個儒家核心價值

的動人角色。中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)

研究所所長丁亞平曾分析該系列的成功

為： “從‘英雄無敵’系列每一部的角

色身上，觀眾看到的是中華民族自強千

年的精神根源。”

作為至今為止每一部“英雄無敵”系

列作品的總制作人，系列舵手劉曉霖表示：

“只要認真地做好品牌精髓的延續(xù)，那么觀

眾對系列新作的信任和期待，就好像品牌在

觀眾心里扎了根一般牢固。有這樣的精髓

在，每一部‘無敵’系列的新作，都會有傲

立于業(yè)界的藝術(shù)價值和商業(yè)潛力。”

“如何在國破家亡時保護文化遺產(chǎn)”

一直是郭寶昌作品表達的永恒主題， 《翻

手為云覆手雨》的故事也集中表現(xiàn)了這一

充滿民族氣節(jié)的精神內(nèi)核。民國初年，神

醫(yī)魏蘭亭憑借秘傳絕技——手診而名震遼

東，坐堂醫(yī)館廣德堂一時風(fēng)光無限。在廣

德堂的積壓下，遼東名醫(yī)紛紛像魏蘭亭俯

首稱臣，只有百年字號的德慶會，憑著對

醫(yī)道尊嚴的追求與堅持，依然在廣德堂的

高壓之下苦苦掙扎。

初出茅廬的德慶會少掌柜呂鶴年為了

完成救濟天下病患的理想立志學(xué)得密不外

傳的魏氏手診，也因此激怒了魏家公子魏

有軒，兩人針鋒相對，各出奇招，命運的

車輪便在此開始了轉(zhuǎn)動。

此時，身患絕癥的袁世凱慕手診之

名而來，為遼東大地上蒙上一層陰云，呂

鶴年之父呂醒一為了達成兒子的理想，不

惜自我犧牲——保護死敵魏蘭亭，以換取

呂鶴年拜魏蘭亭為師的機會，眼看父親死

于非命，百年家業(yè)旦夕覆滅，背負家族重

任的呂鶴年，能否在絕境中戰(zhàn)勝宿敵魏有

軒，最終達成自己畢生的理想？一段中醫(yī)

傳奇大幕，就此拉開……

中醫(yī)靈魂，傳奇表現(xiàn)

手診是我國中醫(yī)病理學(xué)的一個重要

分支，在科技不發(fā)達的時代，掌紋和手相

的變化不但是醫(yī)師診斷病情的依據(jù)，更成

為偵探領(lǐng)域?qū)ふ易C據(jù)的重要手段。《翻手

為云覆手雨》以我國中醫(yī)病理學(xué)中集大成

的“手診”為故事素材，再現(xiàn)了中醫(yī)大師

通過望、聞、問、切和觀察手紋形態(tài)的變

化從而對人體器官病變進行推理的神奇過

程，依托跌宕起伏的民間奇案將中醫(yī)手診

這一古老的民族醫(yī)學(xué)知識精髓傳達給現(xiàn)代

觀眾。

已到古稀之年的郭寶昌親自導(dǎo)演這

部《翻手為云覆手雨》將絕對男一變成了

兩大主角，除了全新的角色和故事背景，

“傳奇性”與“強情節(jié)”是新作與前作的

最大不同。《大宅門》是一部以家庭為縮

影展現(xiàn)大時代發(fā)展的作品，通過講述一個

家族的興衰和家庭成員的命運反映了歷史

的進程。而《翻手為云覆手雨》則是以歷

史作為故事背景，在講述家族企業(yè)創(chuàng)始人

創(chuàng)業(yè)史的基礎(chǔ)上，深入剖析了魏家與呂家

的家族斗爭，以及主要人物之間在人性上

的惺惺相惜與矛盾；中突，描繪了一幅栩栩

如生的亂世英雄像。《翻手為云覆手雨》

以呂鶴年傳奇的一生為故事主線，每個重

要的段落都以一個“奇案”拉開序幕，這

樣極具傳奇色彩的敘事風(fēng)格為編劇和導(dǎo)演

提供了更大的創(chuàng)作空間，以“人物成長線

索、感情線索、懸疑案情”三線交織的講

故事方式更符合現(xiàn)代觀眾的觀影需求。

作品所傳承的歷史厚重感與民族家國情

直擊40～60歲電視主流收視群心理的同

時，融合偵破、商戰(zhàn)、多角戀愛等元素

的強情節(jié)也很適合80、90后年輕觀眾的

觀影習(xí)慣。

偶像演員，實力組合

《翻手為云覆手雨》在演員陣容上可

謂“量劇定制”，在開機前，雷佳音與張

默都沒有想到自己能接拍寶爺?shù)倪@部年代

力作，因為劇中的角色與他們以往的熒屏

形象有著極大的反差。曾在電影《黃金大

劫案》和多部都市婚育題材熱播劇中有精

彩表現(xiàn)的雷佳音在劇中將塑造一位以懸壺

濟世為己任的中醫(yī)大師呂鶴年，身為新晉

小生的他憑借幽默多情的翩翩公子和略帶

痞子氣質(zhì)的花心大叔形象讓無數(shù)女粉絲又

愛又恨。此次出演《翻手為云覆手雨》，

雷佳音不但告別“痞氣”，還將挖掘出自

己充滿正氣的英雄氣概和癡情專一的一

面，相信在外德高望重、在家體貼溫柔的

呂鶴年一定能俘獲更多女性觀眾的芳心。

早年以愣頭愣腦形象出鏡的張默在多部電

影、電視劇的歷練后，演技獲得極大的認

可，逐漸擺脫父親光環(huán)的他塑造了一系列

耐人尋味的角色，Man版的王小賤更是給

觀眾帶來了新穎的感受，此次出演廣善堂少

東家魏有軒，張默可謂“壞得有水平”。這

位戲里戲外的“二代”不但憑借父親的勢力

成為廣善堂的當(dāng)家，更為了在醫(yī)界稱霸，心

狠手辣地設(shè)計了一系列令人瞠目結(jié)舌的人命

懸案，最終擁有了自己的一番事業(yè)，但他的

情感世界卻是一片荒蕪。張默在劇中首次將

一段爾虞我詐、仇恨虐心的戀母父子情搬上

熒屏，這對在生活中深受父親張國立影響的

他來說，揣摩人物的心理也是對自我情感上

的一次挑戰(zhàn)。

除了兩大男星，該劇女性角色的人設(shè)

也很符合當(dāng)下現(xiàn)代女性所倡導(dǎo)的情感觀，

在《寶貝》中和雷佳音飾演一對活寶夫妻

的孟麗與“丈夫”是第二次合作，但她不

再是那個矯情任性的呆萌嫩模，而是變成

了一個溫婉大方具有中國女性傳統(tǒng)美德的

女神人物——百靈，擁有“愛情寶藏”的

百靈正能量十足，默默在背后支持著愛

人，最終成就了一代宗師呂鶴年。與百

靈不同，曾在新版《三國》中艷壓群芳

的小喬趙柯則爆發(fā)了前所未有的感情負

能量，敢愛敢恨的簫香香用一生的幸福

做賭注將仇人折磨得體無完膚，從純愛

蘿莉到復(fù)仇御姐的轉(zhuǎn)變十分驚人。這樣

兩個一正一負、性格鮮明的女性角色雖

然身處民國時代，卻將當(dāng)下年輕人的感

情特質(zhì)詮釋得淋漓盡致。

與郭寶昌經(jīng)典之作《大宅門》相比，

《翻手為云覆手雨》傳承了博大精深的中

醫(yī)文化背景和以家族創(chuàng)業(yè)史為主線的敘事

方式，相較前作，新劇在情節(jié)、人物方面

融合了更多新鮮的現(xiàn)代元素，可以說更年

輕、更符合時代特點。