摘要：麥拉·考曼還是一位以睿智、詼諧的創(chuàng)意著稱的著名設(shè)計(jì)師。她兼任紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師，主持跨領(lǐng)域的MCo設(shè)計(jì)公司，創(chuàng)造了許多概念前衛(wèi)的圖像、雜志、時(shí)裝等各種產(chǎn)品設(shè)計(jì)，獲獎(jiǎng)甚多。在美國(guó)設(shè)計(jì)界獲得“突破極限”的美名。

關(guān)鍵詞：麥拉·考曼；插畫；風(fēng)格

麥拉·考曼（Maira·Kalman）生于1949年，于特拉維夫市，后來(lái)四歲跟隨家人來(lái)到紐約。是當(dāng)代美國(guó)最負(fù)盛名的插畫家與設(shè)計(jì)師之一。她作為美國(guó)最具影響力的《紐約時(shí)報(bào)》（The New York Times）、《紐約客》（The New Yorker）、《新聞周刊》（The Newsweeks） 雜志的專欄畫家，其個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格深為傳媒與大眾的喜愛(ài)，她為暢銷世界近百年的《風(fēng)格的要素》（The Elements of Styles）創(chuàng)作的插圖本成為西方知識(shí)界爭(zhēng)相收藏的書籍。同時(shí)麥拉·考曼也是一位作家，迄今已出版各種繪本、著名插圖本書籍等著作17部，在美國(guó)及英語(yǔ)國(guó)家具有廣泛的影響。

考曼并非平面設(shè)計(jì)和視覺(jué)藝術(shù)科班出身，她在紐約大學(xué)主修過(guò)文學(xué)卻未畢業(yè)，在其已經(jīng)出版的17部書箸中，只有《風(fēng)格的要素》不是其著作，她為這本經(jīng)典的英語(yǔ)寫作指南配上妙趣橫生的插圖。并且總能在文字與圖畫之間保持優(yōu)雅的平衡，從不讓其中任何一個(gè)搶了另一個(gè)的風(fēng)頭。眾所周知，藝術(shù)家為別人的文字配圖時(shí)，其創(chuàng)作是輔助性的插圖。在考曼的作品中，文字與圖畫永遠(yuǎn)保持相輔相成的共生關(guān)系—任何一個(gè)都不是主導(dǎo)，任何一個(gè)都未被削弱—這是一種混合的藝術(shù)。

考曼的作品從不受制于畫廊和美術(shù)館的有限空間。在展廳之外，人們?nèi)阅苄蕾p和體驗(yàn)其作品的美麗。比如中央車站的大型條幅，比如雜志里的繪畫，比如巴士車身的裝飾，比如海邊的藝術(shù)品，比如她每個(gè)月發(fā)表的博客?？悸粩嗟脑谄渥髌分兄噩F(xiàn)她眼中的世界。她熱衷于挑戰(zhàn)，當(dāng)其繪畫技巧成熟時(shí)，便嘗試刺繡。對(duì)她而言，這無(wú)疑又是一個(gè)緩慢而新鮮的過(guò)程，一如她為博客構(gòu)思時(shí)，用的卻是一臺(tái)老式打字機(jī)。

考曼的插畫給人以特別當(dāng)代、特別個(gè)性的映像，撲面而來(lái)的新鮮感令人揮之難去，其形式全然不同于其前代的美國(guó)插畫。在崇尚極簡(jiǎn)、時(shí)尚消解的當(dāng)代，研究麥拉·考曼的插畫是具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義的。麥拉·考曼慣于在觀看中以鏡頭捕捉瞬間，以最簡(jiǎn)潔的寫意手法抓住視覺(jué)形象的動(dòng)人之處，以漫不經(jīng)意的輕松態(tài)度表現(xiàn)超乎尋常的品味；她的不加修飾的天然，幾近業(yè)余的樸拙，卻無(wú)處不透露紐約知識(shí)精英的詼諧與睿智。她幾乎無(wú)所不畫且畫得興趣昂然，隨情隨意。真是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，直白又耐人尋味。

麥拉·考曼最近最有名氣的作品是和理查德合作創(chuàng)作的《紐約客》雜志封面，她本身就是《紐約客》的自由插畫家。考曼是個(gè)地道的紐約客，她說(shuō)她愛(ài)紐約，因?yàn)椴┐?、豐富。想必這么繁華的城市也給她帶來(lái)無(wú)限的靈感。注意到麥拉·考曼的作品，也是因?yàn)槠滹L(fēng)格清新睿智，并且在觀念和實(shí)踐上已經(jīng)超越了現(xiàn)代的框架，讓我們認(rèn)識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)不僅是前衛(wèi)藝術(shù)的復(fù)興，而且見(jiàn)證了烏托邦式的理想主義信念的重生：繪畫又回來(lái)了，形式美學(xué)依然有意義……后現(xiàn)代主義之后，藝術(shù)再次提醒人們，藝術(shù)雖然需要諷刺和暴露，但是同樣需要建設(shè)，需要情感因素。

從她質(zhì)樸的畫風(fēng)中可以看出，麥拉·考曼一直在用傳統(tǒng)媒介表達(dá)當(dāng)代人不斷更新的視覺(jué)感受，她有足夠的洞察力和自信心，能夠抵擋住杜尚以來(lái)前衛(wèi)藝術(shù)對(duì)于繪畫尤其是繪畫形式的攻擊。麥拉·考曼作為新一代畫家用自己的風(fēng)格而不是主題來(lái)創(chuàng)造現(xiàn)代性。作品多是具象的，但并不沿襲前現(xiàn)代時(shí)期的傳統(tǒng)模式和教條，而采用了后現(xiàn)代時(shí)期更自由、開(kāi)放的觀察方式。像影像和觀念藝術(shù)家一樣，自由的挪用現(xiàn)成物和圖像來(lái)創(chuàng)造作品。

從技法來(lái)看，對(duì)于繪畫史上的任何一部分，無(wú)論是古代大師還是現(xiàn)代藝術(shù)家，他們都自由的選擇探索。考曼的技巧時(shí)而熱烈，時(shí)而懶散；有時(shí)是學(xué)院派的，有時(shí)又像業(yè)余畫家或者是裝飾設(shè)計(jì)者一樣風(fēng)格化。無(wú)論是傳統(tǒng)寫實(shí)主義，還是抽象繪畫的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，都無(wú)法用來(lái)評(píng)價(jià)這種新的繪畫，因?yàn)樗c現(xiàn)代主義之前的歐洲傳統(tǒng)繪畫完全不同。新一代畫家不再需要用科學(xué)的方法在畫面上重建真實(shí)，不再需要從內(nèi)部結(jié)構(gòu)到外在表現(xiàn)的了解對(duì)象，而是更注重生活中現(xiàn)成的圖像。

考曼插畫的另一個(gè)特點(diǎn)是猶如記憶，表達(dá)著她的內(nèi)心情感。隨著科技高速的發(fā)展，攝影設(shè)備越來(lái)越精密，媒體對(duì)圖像的傳播越來(lái)越廣泛，但是這個(gè)世界的本質(zhì)依然和過(guò)去一樣讓人難以捉摸。在攝影圖像充斥世界的今天人們發(fā)現(xiàn)繪畫更接近記憶的真實(shí)。繪畫的產(chǎn)生和照相機(jī)的發(fā)明都是為了滿足人們保存記憶的本能需要。然而人的記憶是有選擇性的，它通常會(huì)忽略平凡，關(guān)注那些有感性魅力的細(xì)節(jié)，而過(guò)分客觀的攝影敘事，最終會(huì)導(dǎo)致圖片形成了自身的權(quán)力，反而遠(yuǎn)離了人們記憶的真實(shí)性。

事實(shí)上，無(wú)論以何種風(fēng)格或媒介，都無(wú)法定義麥拉·考曼富于創(chuàng)造力的視野，那是她心靈的表達(dá)。麥拉·考曼總是以豐富的素材，表達(dá)其層出不窮的理念，若不把她的家和工作室搬入展廳，恐怕很難完整、貼切的體現(xiàn)其百科全書般的藝術(shù)視野。作為藝術(shù)和人文相關(guān)事物的忠實(shí)擁躉，考曼具有卓越的品味，她無(wú)時(shí)不細(xì)心的觀看、品味、傾聽(tīng)和記錄。接著，便以獨(dú)特的幽默與悲憫之心，將自己觀察與體會(huì)到的變?yōu)椤翱悸健钡膭?chuàng)作，有時(shí)是繪畫，有時(shí)是文字，有時(shí)是戲劇。她也看到艱辛、傷痛、甚至丑惡的種種且從不回避世界的陰暗面，但通過(guò)幽默和美感的表達(dá)，一切便都具有了撫慰人心的效果。歐美藝術(shù)的發(fā)展總是從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，在不斷的自我否定中前進(jìn)，但并不是所有對(duì)于否定的或者是肯定的嘗試都是成功的、都會(huì)被歷史承認(rèn)。對(duì)于當(dāng)代的歐美藝術(shù)同樣有這樣的發(fā)展規(guī)律，但由于我們生活在當(dāng)下，無(wú)法用更加客觀的眼光對(duì)其進(jìn)行挑選，也無(wú)法用冷靜的思維對(duì)各種藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行比較與歸類，我們只能將我們的所見(jiàn)記錄下來(lái)，等待后人的評(píng)判。

【作者單位：南京特殊教育職業(yè)技術(shù)學(xué)院】