摘要：動畫片作為影視創(chuàng)作的一個獨特類型，如同真人演出的電影一樣，角色的特征有著舉足輕重的作用，不僅如此，角色的造型特征還在很大程度上決定了動畫片的整體風格。

關(guān)鍵詞：動畫；造型；特征

一、動畫造型的性質(zhì)特征

動畫的角色造型設計是將角色設計為可視的形象，這種形象的風格和特征具有多樣性，從現(xiàn)實到非現(xiàn)實有多樣化的表現(xiàn)方式。但是，無論取材于哪里，都離不開他作為表達人類精神和情感的載體這一特征。因此，在設計和研究之前，我們都要做大量的案頭工作，了解各種造型外在特征和內(nèi)在性格的差異，然后遵循動畫造型設計的性質(zhì)進行簡化、藝術(shù)化、夸張變形等。動畫造型的主要性質(zhì)特征主要有以下幾種。

（一）簡約性

動畫造型設計的總體的藝術(shù)特征是簡潔有力，簡潔是動畫角色造型設計的最基本的要求，指用盡可能簡潔的的造型手段來塑造動畫角色，有力是指能夠通過簡潔的造型充分的表現(xiàn)出角色的內(nèi)性格特征。這也不但是造型設計藝術(shù)上的追求，同時也是制作工藝對造型設計的特別要求，因為一部動畫片的繪制需要大量的原畫，繪制原畫是一個難度大而又繁復的工作，如果每幅原畫減少幾根線條，就意味著可以減少大量的工作量，所以以簡潔的造型表現(xiàn)出豐富的性格特征非常必要，同時在三維動畫中，復雜的模型也會占用很大的計算機資源，同樣會增加制作的難度和周期。

（二）藝術(shù)性

動畫片作為一種藝術(shù)作品，它的藝術(shù)性也是必不可少的，它和舞臺劇、電影或其他的戲劇形式不同，它是畫出來的角色，不管它是提煉自自然界中的動物，植物還是人物，都是經(jīng)過一定的提煉，簡化再賦予其獨特的藝術(shù)魅力而成的，由于經(jīng)過了這種藝術(shù)化的提煉過程，因此動畫中的造型元素本身就具備一定的藝術(shù)性。動畫造型的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在兩個方面，一個是藝術(shù)的形式，這種形式是指表現(xiàn)形式的多樣化，如水彩形式、水墨形式、用各種材料制作的角色甚至是三維造型等。另外，任何一種藝術(shù)作品都是以審美為第一位的，這種美不一定指漂亮的東西，而是美學意義上的美，包含了人類勞動的結(jié)晶，如很多角色的造型看起來十分丑陋，但是即使是這種丑陋的東西也是經(jīng)過一定的藝術(shù)加工而成的，也帶有一定的美學意義，所以是一種“精雕細刻”的美。

（三）夸張性

為了塑造生動有趣的動畫角色，夸張是常用的造型技巧，緊緊抓住形象的某些特征，將其夸大或者使其新奇有趣，突顯形象的個性特征，以凸顯形象的個性特質(zhì)，從而增加它的藝術(shù)感染力?？鋸埖男Ч梢酝ㄟ^色彩的變化、線條的伸縮和面積的縮放來實現(xiàn)?？鋸埻瑫r意味著卡通造型有別于記憶中熟悉的對象形態(tài)，它要求創(chuàng)新的思維，它需要創(chuàng)作者運用理性思維和感性思維，分析和聯(lián)想，將現(xiàn)實和幻想有機的結(jié)合。動畫角色的形象、表情、動態(tài)表現(xiàn)手法等都需要作夸張、變形處理。要創(chuàng)造想象中的卡通形象，就需要善于觀察，將可以表現(xiàn)角色性格的元素，加以夸張描繪。

（四）合理性

動畫角色造型設計與其他的美術(shù)設計或藝術(shù)創(chuàng)作相比較，在造型的形式美感上有很多共同的標準和創(chuàng)作要求。與此同時，因為角色運動和影片敘事的要求，動畫角色造型在設計過程中應遵循它的真實感和可信度。動畫角色是影片在特定時間、環(huán)境條件和精神狀況下的特定角色，這個角色的特定身份要求造型與時間、環(huán)境、精神、心理狀況等條件相互吻合。并且，在上述條件發(fā)生改變時，我們必須充分考慮條件改變對角色造型的影響，以便作出相應的設計調(diào)整。

二、動畫造型的類型與藝術(shù)風格

（一）寫實風格

寫實風格是指對客觀現(xiàn)實中的一切事物如實的描繪的造型樣式。寫實風格的影片更為接近我們習慣上的生活真實，在這種風格的影片中，角色和場景的設計在結(jié)構(gòu)、比例、色彩、形體關(guān)系上都較為接近生活。所以，觀眾在觀看這類影片時，會感到親近和自然，觀眾的情感較為容易融入影片的環(huán)境和戲劇氣氛當中，與影片產(chǎn)生共鳴。但同時，觀眾對于寫實風格的作品會因為熟悉本體而審視的眼光變得更挑剔，稍微有些形態(tài)或結(jié)構(gòu)上不準確，就會引起他們的不舒服，所以寫實風格的動畫片繪畫難度也比較大。

（二）擬人化風格

擬人化的造型手段可以說是動畫角色造型創(chuàng)作最基本的方式之一。自然界中所有的東西都可以作為動畫造型的主角，都可以被用來擬人化，有生命的動物，無生命的動物，大到恐龍，小到微觀世界的微生物，都能在動畫世界里被表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。不只是外在的形態(tài)，內(nèi)在的性格，內(nèi)涵都可以被表現(xiàn)得充滿魅力。如《怪物史瑞克》中對貓的特立獨行的其中進行了有益的挖掘，成功的塑造了一個具有“佐羅’風格的機器貓。

（三）裝飾風格

裝飾風格帶有很強的秩序美、概括美和和形式美。這種風格設計的角色將生活原形中大量的自然形體和復雜的色彩進行藝術(shù)的概括和規(guī)則化、秩序化的處理，帶有很強的形式美的規(guī)律，帶有圖案化的趨向。如上海美術(shù)電影制片廠拍攝的《大鬧天宮》，具有很強的裝飾風格。美國卡通角色常用簡單的線條來設計，如白雪公主、泰山，阿拉丁里的角色線條雖然簡單，不過卻流暢、細膩有神韻，和畫面、角色的語言相結(jié)合，立刻就把角色的性格特征表現(xiàn)無余。

三、結(jié)語

動畫角色造型的整體設計，不只是追求表面形式上的視覺變化，還是為了塑造一個造型形象的外部特征和鮮明的個性特征。同時，對于藝術(shù)動畫短片而言，影片的影像風格很大程度上是由角色造型的風格來決定。或者說，藝術(shù)家各自獨特的角色造型風格在創(chuàng)作中會引導影片的影像感覺趨向一個明確的風格，從而確立角色在影片戲劇沖突和視覺風格上的主導地位。

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【作者單位：廣西科技大學藝術(shù)與文化傳播學院】