摘 要： 文學(xué)文本通過“前景化”突出特定表達(dá)功能與目的，這一點(diǎn)在幽默中表現(xiàn)得尤為明顯。因而，對(duì)文學(xué)文本的翻譯，特別是對(duì)其中幽默語(yǔ)言的翻譯，是原文文本中“前景化”手段在譯入語(yǔ)中是否需要實(shí)現(xiàn)和能否得以實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要特征。文章討論了“前景化”在幽默語(yǔ)言翻譯中的運(yùn)用，并提出了相應(yīng)的策略。

關(guān)鍵詞： 前景化 偏離 幽默語(yǔ)言翻譯

一、引言

在文學(xué)創(chuàng)作中，特別是在幽默語(yǔ)言的運(yùn)用上，作者往往通過前景化（foregrounding）把需要著重描述的人物或事物用非常規(guī)的語(yǔ)言形式凸顯，增強(qiáng)文字表現(xiàn)力，吸引讀者注意，取得設(shè)定的閱讀效果。近年來(lái)，前景化一方面為文學(xué)理論界和語(yǔ)言學(xué)界所詬病，稱其過于追求形式主義，另一方面，以葉子南為代表的學(xué)者則突破前景化研究集中于一種語(yǔ)言內(nèi)的局限，提出前景化完全可以用于雙語(yǔ)翻譯活動(dòng)和研究中，它不僅可以指導(dǎo)譯者的翻譯活動(dòng)，而且可以引入翻譯批評(píng)中（葉子南，201：130-148）。

目前國(guó)內(nèi)將前景化與翻譯相結(jié)合的研究及實(shí)踐多數(shù)從前景化在文學(xué)翻譯中的適用性入手，涉及文學(xué)文體學(xué)、等值翻譯等各個(gè)方面，對(duì)于如何實(shí)現(xiàn)文學(xué)翻譯中幽默語(yǔ)言的再現(xiàn)卻較少涉及。本文旨在從文學(xué)作品中的幽默語(yǔ)言入手，分析前景化在幽默語(yǔ)言英漢互譯中的運(yùn)用策略。

二、前景化概述

前景化這一概念的誕生最早可追溯到布拉格學(xué)派時(shí)期，指的是在語(yǔ)言學(xué)研究中為實(shí)現(xiàn)特定表達(dá)目的和功能，有意突出一些語(yǔ)言成分特征，使語(yǔ)言表達(dá)不同于常規(guī)，形成閱讀的陌生化效應(yīng)，引起讀者注意。20世紀(jì)30年代，布拉格派語(yǔ)言學(xué)家穆卡洛夫斯基（Jan Mukarovsky）提出“自動(dòng)化（automatization）”與“前景化”這對(duì)概念。他認(rèn)為，系統(tǒng)化自動(dòng)化的語(yǔ)言常態(tài)會(huì)降低讀者的閱讀興趣，前景化的語(yǔ)言正是對(duì)語(yǔ)言常態(tài)進(jìn)行有意偏離（motivated deviation），保持文本的新奇感和異質(zhì)感，從而喚起讀者對(duì)文本的關(guān)注（Mukarovsky，2001：12-17）。其后，里奇（Leech）將這一概念拓展到對(duì)小說的分析當(dāng)中，用以描寫小說寫作手段中偏離常規(guī)的現(xiàn)象（Leech Short，1981：55），使前景化研究得以深入。面對(duì)紛繁蕪雜的語(yǔ)言形式，韓禮德（Halliday）從語(yǔ)言功能的角度將前景化有效地限定為“有動(dòng)因的突出”，即對(duì)于語(yǔ)篇整體意義有一定功能的偏離化語(yǔ)言才能稱之為前景化語(yǔ)言（Halliday，1973：112），從而對(duì)前景化語(yǔ)言與其他語(yǔ)言進(jìn)行了有效區(qū)分。繼而，葉子南又提出前景化研究應(yīng)突破單一語(yǔ)言界限，可將前景化運(yùn)用到翻譯中，作為譯者在翻譯過程中的有效工具之一。

三、前景化在幽默語(yǔ)言翻譯中：是模仿替換還是規(guī)避忽略

在翻譯理論研究和實(shí)踐中，譯者一般較為關(guān)注對(duì)原文內(nèi)容的傳達(dá)，對(duì)形式卻常常有意或無(wú)意地忽略。事實(shí)上，形式也是內(nèi)容的一部分，形式本身也在傳達(dá)內(nèi)容。作者在創(chuàng)作中對(duì)于語(yǔ)言的選擇正是為了達(dá)到自己所需的獨(dú)特的寫作目的。作為文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要語(yǔ)言手段，前景化直接影響作品的美學(xué)價(jià)值，文學(xué)作品中的幽默語(yǔ)言在這一點(diǎn)上表現(xiàn)尤為典型。

所謂幽默語(yǔ)言，即作者特意采用風(fēng)趣戲謔的口吻以不同于常規(guī)的筆調(diào)傳達(dá)出對(duì)事物的情感傾向和態(tài)度。幽默語(yǔ)言是作者創(chuàng)作智慧的集中迸發(fā)，也是吸引讀者閱讀注意力，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈閱讀快感的重要手段之一。即使是只言片語(yǔ)，睿智幽默的文字也凝聚著作者大量的巧思。那么在翻譯文學(xué)作品中的幽默語(yǔ)言時(shí)，譯者不僅不能忽略由原作者刻意安排地語(yǔ)言材料所造成的前景化表達(dá)這一重要特征，反而應(yīng)該對(duì)前景化有意識(shí)地進(jìn)行細(xì)心挖掘，分析作者在匠心獨(dú)運(yùn)的語(yǔ)言表達(dá)中所傳達(dá)出來(lái)的主題、風(fēng)格及特征等，最大限度地采用靈活多變的方式使譯文與原文在傳達(dá)上盡可能相一致。

1.對(duì)前景化表達(dá)的模仿

以直接模仿的形式傳譯原文風(fēng)格能從結(jié)構(gòu)上最大限度地保證譯文與原文風(fēng)格的一致性。所謂對(duì)前景化表達(dá)的直接模仿，具體而言，就是直接對(duì)原文選用的詞語(yǔ)進(jìn)行翻譯，保持原文的語(yǔ)義搭配完整一致。例如《圍城》中有一段對(duì)主人公方鴻漸心理上自相矛盾的描述：

生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時(shí)髦，鄉(xiāng)氣的都市化……

錢鐘書先生選取了三組語(yǔ)義貌似錯(cuò)位的詞語(yǔ)搭配，偏離了中文的常規(guī)語(yǔ)言形式，暗示并強(qiáng)化了主人公的矛盾心理。

譯者直接沿用這種前景化語(yǔ)言，使用原詞英譯，達(dá)到了與原文相同的矛盾效果：

All his life he had detested those modern girls from small towns with outdated fashions and a provincial cosmopolitanism...

同一譯本中還有一個(gè)類似的例子：

結(jié)果，范小姐今天赴宴擦的顏色，就跟美洲印第安人上戰(zhàn)場(chǎng)擦的顏色同樣勝利得紅。

通過作者刻意的描寫，讀者見到了一個(gè)為博得異性垂青而過分涂脂擦粉的膚淺女性，如同即將迎接戰(zhàn)爭(zhēng)的印第安人一般，把臉涂成大紅色。譯者將這句話直譯為：

In the end Miss Fan went to the party looking as triumphantly red as American Indians on the Warpath.

譯文中用“triumphantly red”忠實(shí)地對(duì)譯了“勝利得紅”，無(wú)論是中文原文還是英文翻譯，都在一定程度上對(duì)語(yǔ)言常規(guī)進(jìn)行了偏離化處理，因而對(duì)應(yīng)得傳神而貼切。

2.對(duì)前景化表達(dá)的替換

作為兩種完全隸屬不同語(yǔ)系的語(yǔ)言，漢語(yǔ)和英語(yǔ)所承載的文化、傳統(tǒng)、思維方式有著各自鮮明的特點(diǎn)，有些作者刻意安排的獨(dú)特表達(dá)由于英漢語(yǔ)言在體系層面上的差異，難以直接植到譯文中，但如果該前景化表達(dá)關(guān)系到作品主旨的表達(dá)，就要盡可能地在語(yǔ)言表達(dá)上重塑某種偏離（葉子南，2000：121-122），重現(xiàn)語(yǔ)言前景，即所謂對(duì)前景化表達(dá)的替換。具體而言，就是在保持原文的語(yǔ)義搭配的基礎(chǔ)上，放棄原文選用的詞語(yǔ)，而選用其他譯入語(yǔ)進(jìn)行替換。例如在黑色幽默的開山之作《第二十二條軍規(guī)》有這么一小段話：

“It sure is a pleasure not having Flume around in the mess hall any more.No more of that ‘Pass the salt，Walt.’”

“Or‘Shoot me a beet，Peter.’”

“Or ‘Pass the bread，F(xiàn)red.’”

細(xì)讀后，不難發(fā)現(xiàn)，原文中“salt”與“Walt”、“beet”與“Peter”、“bread”與“Fred”之間存在押韻。如果我們按照原文直接翻譯，就會(huì)出現(xiàn)下面的譯文：

“食堂里不再有弗魯姆在，這實(shí)在是樁令人高興的事。再聽不到‘把鹽遞過來(lái)，沃特’這樣的話了?！?/p>

“還有‘快把甜菜遞給我，彼特’?！?/p>

“還有‘把面包遞給我，弗雷德’?！?/p>

楊恝等人的譯文沒有傳達(dá)出原文的押韻形式，就丟失了原文中前景化的語(yǔ)言特征，因而在傳遞原文上存在缺失，譯文讀者無(wú)法通過閱讀知道作者對(duì)這位經(jīng)常說一些貌似可笑實(shí)則無(wú)意義的說話者的態(tài)度，也就體會(huì)不到作者對(duì)社會(huì)幽默諷刺的態(tài)度。而孫會(huì)軍的譯文則很好地凸顯了前景化：

“今后再也不會(huì)聽到‘把鹽遞過來(lái)，老鹽’這樣的話了?！?/p>

“還有‘把面包遞過來(lái)，老包’?！?/p>

“還有‘遞一顆甜菜給我，老蔡’?！?/p>

整個(gè)翻譯，堪稱把原文風(fēng)趣幽默的筆調(diào)在譯文中發(fā)揮到了極致。類似的情況，在狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》中也有一個(gè)非常有名的例子：

“I kep it from her arter I heard on it，”said Mr.Peggotty，“going on nigh a year. We was living then in a solitary place，but among the beautifullest trees，and with the roses a-covering our Bein’ to the roof…”

整個(gè)句子有不少用詞和句法錯(cuò)誤，作者正是借用不規(guī)范的語(yǔ)言所造成的偏離，用語(yǔ)言形式傳達(dá)語(yǔ)言內(nèi)容，使之形成前景化表達(dá)，從而用這種輕松幽默的方式展示出辟果提先生未曾受過教育，沒有文化。那么在對(duì)原文進(jìn)行漢語(yǔ)翻譯中，如果我們下意識(shí)地運(yùn)用常規(guī)語(yǔ)言表達(dá)糾正了原文中偏離常規(guī)的部分，就會(huì)對(duì)作者的原意造成很大程度上的扭曲，從而削弱文本自身的力量。

例如張培基提供的譯文：

“我聽到那消息后”，辟果提先生說，“瞞了她差不多一年。我們當(dāng)時(shí)住在一個(gè)偏僻的地方。周圍有十分美麗的樹，屋頂上有薔薇花……”

這一譯文沒有意識(shí)到前景化表達(dá)在文中的特殊意義，從而未能達(dá)到原文中作者幽默的表達(dá)效果。

在其他版本中有譯者注意到了特殊語(yǔ)言形式在人物塑造上起到的作用，運(yùn)用中文方言對(duì)原文中不規(guī)范語(yǔ)言進(jìn)行了替換，從而彰顯出了作者幽默的語(yǔ)氣，重塑了前景化表達(dá)，收到了與原文并無(wú)二致的效果。

3.對(duì)前景化表達(dá)的忽略

在翻譯實(shí)踐中，特別是文學(xué)翻譯中，能做到文本意義與文本形式統(tǒng)一是非常困難的，只要存在差異，我們就應(yīng)該承認(rèn)，翻譯中的不可譯現(xiàn)象就會(huì)存在。例如張伯香曾舉過這樣一個(gè)例子：

Donna：He is so romantic.Every time he speaks to me he starts with “fair lady”.

Tian：Romantic.My eye.He used to be a bus driver.

作者有意將“fare”和“fair”混用，間接傳達(dá)說話者對(duì)被描述者的態(tài)度，而這點(diǎn)在中文譯本中就很難達(dá)到。

美國(guó)詩(shī)人卡明斯（Cummings）的詩(shī)句“…and break one two three four five pigeons just like that”中使用書寫變異，趣味化地地表達(dá)了五槍連續(xù)打下五只鴿子，而這點(diǎn)在中文翻譯中難以實(shí)現(xiàn)。葉子南指出譯者應(yīng)把由于語(yǔ)言體系不同所造成的前景和因作者故意偏離語(yǔ)言體系所造成的前景分開，而對(duì)于后者給予充分的重視（葉子南，2000：126），但并非所有故意安排的偏離都應(yīng)照搬到漢語(yǔ)中，如果偏離并不能反映作者意圖，它就不具備價(jià)值，在翻譯時(shí)應(yīng)該考慮放棄不太重要的形式，抹掉前景化表達(dá)，歸化為地道譯入語(yǔ)，或者為呼應(yīng)原作的前景化表達(dá)而偏離漢語(yǔ)常規(guī)，造成漢語(yǔ)譯文的可接受度差，應(yīng)該考慮放棄形式（葉子南，2000：121-122）。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)翻譯者的任務(wù)不僅在于傳達(dá)文本信息本身，更重要的是再現(xiàn)原文之所以成為文學(xué)作品的品質(zhì)。文學(xué)翻譯難，幽默語(yǔ)言的翻譯尤甚。對(duì)那些充滿語(yǔ)言張力的幽默表達(dá)，譯者需要仔細(xì)揣摩作者的寫作心理，認(rèn)真對(duì)待哪怕是只言片語(yǔ)的睿智，盡可能以前景化回應(yīng)前景化，而非一味從眾，迎合讀者的閱讀習(xí)慣，借通順流暢之名壓制前景化表達(dá)，從而使譯文失去本應(yīng)具有的語(yǔ)言力量。

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