【摘 要】李師師作為宋代名妓，與文人墨客多有交往。文人有感于她的美貌、才華或命運，將其寫入自己的詩詞，有贊美之詞，有批判之語，也有借題發(fā)揮，抒發(fā)情感之作?？傊娫~中，李師師的形象是多面的。

【關鍵詞】李師師；宋詩；宋詞

歷代文人與青樓女子都有著難以言說的關系，宋代的文學作品中，妓女的身影是隨處可見。她們一般都是才貌雙全，有機會結識文人墨客。有些文人雅士與李師師有過交往，或者聞其美名，獲得創(chuàng)作靈感，進行詩詞創(chuàng)作，畢竟李師師與皇帝的關系緊密，文人墨客關于李師師的詩詞創(chuàng)作要顧及此等關系，因此創(chuàng)作數量較小，創(chuàng)作主題和主體也比較集中。這些詩詞分為三類：贊美師師才貌雙絕；批判師師誘惑國君，禍國殃民；客觀的由李師師的人生起伏看北宋的興衰。

一、贊嘆其美貌與才藝

張先《師師令》（香鈿寶珥）、晏幾道《生查子》（遠山眉黛長）、秦觀《一叢花》（年時今夜見師師）、劉學箕《賀新郎》（午睡鶯驚起）、周邦彥《玉蘭兒》（鉛華淡佇新妝束）和《洛陽春》（眉共春山爭秀），將關注點放在李師師的美貌和才藝上，本文就幾首比較有代表性的詩詞研究李師師的色藝雙絕。

晏幾道《生查子》

遠山眉黛長，細柳腰肢裊。妝罷立春風，一笑千金少。 歸去鳳城時，說與青樓道。遍看潁川花，不似師師好。

上闋中用才女卓文君和美人趙飛燕的遠山眉形容師師的美貌，可見李師師在晏幾道心中的地位，下闋又將李師師與青樓所有美麗的女子比較，即使看遍所有潁川的女人花，還是李師師最美好。

李師師有如此魅力，文人雅士當然會競相一睹芳容。就連寫過“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的秦觀，也將自己的長情賦予了李師師，寫下《一叢花》（年時今夜見師師）。

年時今夜見師師，雙頰酒紅滋。疏簾半卷微燈外，露華上、煙裊涼飔。簪髻亂拋，偎人不起，彈淚唱新詞。 佳期，誰料久參差？愁緒暗縈絲，想應妙舞清歌罷，又還對、秋色嗟咨。惟有畫樓。當時明月，兩處照相思。

詞中秦觀聯(lián)想到：當時見師師，她“雙頰酒紅滋”。夜深時放下簾幕，那一盞燈發(fā)著昏暗的微光，外面已經點點露水，晚風清涼，李師師的頭飾隨意的丟在地上，緊緊的靠著秦觀不肯起身，一邊唱秦觀給她填的新詞，一邊流著眼淚，本來約好再見面的，可是誰又曾料想到會拖了這么長時間。秦觀的內心纏繞的層層的愁悶，想到李師師跳著美妙的舞蹈，唱著靈動的詩詞之后，想到兩個人還不能見面，對著悲涼的秋色而嘆氣吧?，F(xiàn)在也只有當時站在畫樓上共同欣賞的那一輪明月，能看到兩個有情人相思的神情吧。詞中，秦觀沒只用簡單的幾處神態(tài)便把美人微醉的嬌憨和李師師的才情展現(xiàn)于讀者面前。

上面的詞，有簡單贊美李師師貌美如花的，也有單純被其歌舞曲藝征服的，總之，對于李師師他們是出于真心的贊美和愛惜，塑造的是正面形象。

二、以色魅惑男人，典型的紅顏禍水

方回《俳體戲書二首》，周邦彥的《少年游》和《蘭陵王》都直接或者間接的表達著一個共同的意思“禍水”，就周邦彥的作品分析：

少年游（商調）

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。 低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

周邦彥這首詞“似飲妓館之作”，流連風月場所，本來就是鄙陋猥瑣而不堪賦寫的，但高明的詞人能化腐朽為神奇，在色情的泥沼中淘洗出真正的價值與美的光彩，這就難能可貴。

雖然這首詞沒有直接道出詞作的主角，但不少人認為是當朝天子宋徽宗和李師師，在宋以后的小說中，還往往將此情節(jié)大加渲染。夜晚之時，作為與李師師交好的周大學士前來探望，不巧碰到也來幽會的皇帝宋徽宗，情急之下，周邦彥躲到了李師師的繡床下面，于是親眼目睹了詞中的畫面。李師師用纖纖玉手為宋徽宗剝橙，描寫的極為細致，起首三句就只寫了這一個纖手親破新橙的動作細節(jié)，“并刀如水”形容破橙之器光潔如同清水之澄澈，“吳鹽勝雪”形容玉盤明凈果蔬新鮮。在這幅近乎透明的靜物畫背景下，出現(xiàn)纖纖玉指剝橙的動感畫面，使整個畫面頓時活躍起來，充滿了生活情趣，女子的溫情也巧妙的表現(xiàn)出來。

周邦彥見此情此景，寫下《少年游》，并送于李師師。李師師時不時的拿出彈唱一番，不料宋徽宗再來之時恰巧欣賞到了這首詞，知道周邦彥當時就藏于李師師房中，于是勃然大怒，將周大學士趕出汴京，便有了《蘭陵王》（越調柳）。

這首詞是周邦彥離開京城的告別之作，詞寫欲留不得，非走不可。以柳發(fā)端，鋪寫別情。周邦彥因為《少年游》觸怒龍顏，宋徽宗一怒之下將其趕出京城，師師送別，周邦彥又以此詞相贈，抒發(fā)對京都的不舍。這樣看來，周邦彥的不幸遭遇可是拜師師所賜。

李師師的美貌不容置疑，因她對文人甚至是皇帝產生了負面影響。被冠以“紅顏禍水”，是她留給讀者的一種負面形象。

三、懷古傷今，感懷時事

在這兩種詩詞之外還有另外一類文本，以晁沖之兩首七律《都下追感往昔因成二首》和劉子翚《汴京紀事二十首》為代表。

晁沖之也與李師師有過交往，后再到京城時不得其便，因而寫了兩首七律《都下追感往昔因成二首》，其一：

少年使酒走京華，縱步曾游小小家。

看舞霓裳羽衣曲，聽歌玉樹后庭花。

門侵楊柳垂珠箔，窗對櫻桃卷碧紗。

坐客半驚隨逝水，主人星散落天涯。

這是詩人追懷往昔的汴京之游而抒發(fā)的感慨之作。詩人年少風流，富貴輕狂，“小小”指名妓蘇小小，此詩以蘇小小指代李師師?！翱次枘奚延鹨虑币痪涫腔貞浳羧盏娘L月繁華和對李師師歌舞的欣賞?；貞浧鹈死顜煄熥√幍暮廊A和環(huán)境的優(yōu)美：門外楊柳成蔭，門上垂著珠簾繡箔，窗上卷起碧綠的窗紗，正好對著一棵櫻桃樹。最后兩句詩，發(fā)出眼前的感慨。這些事情已經過去很多年了，昔日的風華不再，文期酒會的主人也已如星之散落，彼此天各一方。詩人由追憶過往抒發(fā)時光荏苒，物是人非之感。

理學家劉子翚有《汴京紀事二十首》之一：

輦轂繁華事可傷，師師垂老過湖湘。

縷衣檀板無顏色，一曲當時動帝王。

本詩通過對歌妓李師師垂老湖湘的描述，引出北宋繁華不再的悲涼之感。由此便可折射出北宋衰亡的時代縮影。作為北宋著名歌妓的師師姑娘，曾受宋徽宗寵幸的青樓女子李師師，也隨著繁華的結束，年老色衰，顛沛流離，風光不再?；貞洰斈?，李師師才貌雙全，一首曲子便名動京城，但那也只不過是曇花一現(xiàn)罷了。

這類創(chuàng)作雖然是寫李師師，但又不僅僅是寫李師師的美貌和才華，也不是怪責李師師的紅顏禍水，相反這類詩人比較中立，以寫李師師來感傷時事，通過李師師的人生起伏，映射大宋王朝的興衰。

四、結語

李師師的不幸是將昏君宋徽宗和其他文人俠客的寵愛集于一身，身處岌岌可危的大宋朝，帝王醉生夢死，李師師對拯救病入膏肓的大宋朝有心無力，宋徽宗的寵愛和李師師的順從給了百姓發(fā)泄不滿的窗口，李師師成了他們眼中的紅顏禍水。

李師師也是幸運的。她才貌雙絕，品格超凡，這是許多普通女子夢寐以求的資質，在從古至今的女子中，還沒有一個能同時挽住皇帝（宋徽宗）、俠客（燕青、宋江）和文人（周邦彥）的手臂。她也是文人眼中能歌善舞，才貌雙全的摯友。至少在詩詞中，李師師短暫且華麗過。

【參考文獻】

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[2]唐圭璋.全宋詞[M].上海：中華書局，2009.

[3]王瑾.論李師師藝術形象的演變及其成因[J].南昌大學學報，2008，39（1）：127-131.