不少記者看過(guò)《老有所依》的片花后說(shuō)：“趙導(dǎo)這次落地了?！?/p>

趙寶剛說(shuō)：“我住了30年大雜院，一直都很‘接地氣’。但我的‘落地’是當(dāng)代意識(shí)的落地，而不是傳統(tǒng)觀念的落地。”

他刻意強(qiáng)調(diào)這件事時(shí)，眼睛緊緊地盯著提問(wèn)記者，神情嚴(yán)肅，似乎在極力糾正人們心目中對(duì)他過(guò)往作品的觀感。有記者咬耳朵說(shuō)“聽(tīng)說(shuō)趙導(dǎo)拍完這部戲抑郁了很久”，大概傳言不虛，趙寶剛承認(rèn)自己有陣子郁悶到不行，拍著拍著就得出去溜溜。

“我常常想，‘養(yǎng)老’到底拿什么養(yǎng)？假如我有一天不能動(dòng)了，得坐輪椅，那有錢(qián)又有什么用呢？像今天你們很多人因?yàn)槲业淖髌范矚g我，我很高興，我坐在這里不停地說(shuō)，你們也樂(lè)意聽(tīng)，但是有一天我不說(shuō)不動(dòng)，倒杯水都需要?jiǎng)e人幫忙，突然接到一個(gè)電話‘喂！趙老，您能來(lái)頒個(gè)獎(jiǎng)嗎？’我想，這時(shí)候大概要面臨心態(tài)調(diào)整的問(wèn)題了?！?/p>

“我希望大家看過(guò)《老有所依》后，不要只對(duì)養(yǎng)老恐慌，要從心里生出一種溫情和力量，能想著給父母打個(gè)電話，我這次就夠了?！?/p>

拍完這部戲，我變得不愛(ài)說(shuō)話'

最初我并沒(méi)有想做這部戲來(lái)著，丁芯（趙寶剛妻子）和陳彥（編?。┡藘赡?，從公司的經(jīng)營(yíng)角度她們覺(jué)得這個(gè)劇本非常好，但第一稿出來(lái)后我覺(jué)得太悲了，沒(méi)決定拍不拍。因?yàn)槲姨厝菀兹霊?，怕我?dǎo)完后得抑郁癥，就想讓給其他導(dǎo)演拍，我呢就給劇本出出主意，但一直沒(méi)有適合的導(dǎo)演，我只能自己來(lái)。

把陳彥叫過(guò)來(lái)開(kāi)討論會(huì)，我說(shuō)希望劇本改得再光明一點(diǎn)。她寫(xiě)的是都市底層人的生活狀態(tài)，一個(gè)母親退休工資一個(gè)月才一千多，兒子工資一千多，經(jīng)營(yíng)了個(gè)書(shū)報(bào)亭，還找了個(gè)游手好閑的媳婦，這兩個(gè)人合伙算計(jì)他媽?zhuān)吹梦抑毕氤槿恕Ｎ夜烙?jì)這戲播完后喬振宇和王倩一肯定是上不了街了。為什么呢？本來(lái)我還挺喜歡王倩一的，但拍著拍著，我都不愿意跟她說(shuō)話了，最后改劇本直接把她寫(xiě)進(jìn)監(jiān)獄里了（這種人不進(jìn)監(jiān)獄過(guò)不了我心里這道坎。很多人自己做壞事的時(shí)候是意識(shí)不到的，自己也還覺(jué)得在理，但咱們旁觀者就會(huì)覺(jué)得太可恨了，這樣的目的就是讓更多的人了解自己行為的不當(dāng)）。

還好另一條線比較溫情，就是劉濤他們這家子，雖然各種麻煩事，但是是真實(shí)的生活狀態(tài)。然后我們又加了一條線，比較搞笑夸張的劉蓓和呂中這對(duì)母女。保留了揭露社會(huì)時(shí)弊的內(nèi)容，不然這部戲的力量感就沒(méi)有了，可能在某些點(diǎn)上，會(huì)讓觀眾覺(jué)得沉重和壓抑。

我自己拍完歇了半個(gè)多月，每天拍的時(shí)候也有不冷靜的時(shí)候，總得出去溜溜。后來(lái)剪片子一直剪了四個(gè)多月，加上后期足有半年，弄完了回家都不愛(ài)說(shuō)話，有點(diǎn)抑郁。倒不是因?yàn)閼虻膬?nèi)容抑郁，而是通過(guò)拍這個(gè)戲了解到中國(guó)社會(huì)的養(yǎng)老環(huán)境。

我去了40多家養(yǎng)老院，可以說(shuō)80%的老人都上當(dāng)受騙過(guò)，比如買(mǎi)假藥。我愛(ài)人的爸爸就常說(shuō)“我們這歲數(shù)了，不買(mǎi)藥買(mǎi)什么？”（表演）這其實(shí)是反映老人的心理，他們并不是為了買(mǎi)藥，而是為了找人聊天，賣(mài)藥的姑娘、小伙子都懂怎么跟老人聊天。這個(gè)戲會(huì)讓年輕人對(duì)老人產(chǎn)生憐憫和理解，如果你看完了，立馬說(shuō)“我去給我媽打個(gè)電話”，這就是我想達(dá)到的目的。

至于演員人選，姚木蘭的定位是“當(dāng)代劉慧芳”，我就想女主角必須是結(jié)過(guò)婚，有孩子的，面相比較喜氣、善良，正好劉濤都具備了。而奚美娟和呂中老師從來(lái)沒(méi)在一部戲里合作過(guò)，我一直想找機(jī)會(huì)把她們安排在一個(gè)戲里，正好一個(gè)苦兮兮的老太太是奚美娟，另一個(gè)滿頭銀發(fā)的“作媽”呂中，兩位老師的戲很有彩。

張鐸是我們公司的演員，我想讓他再往上走一走，正好這次是個(gè)好男人的形象，我認(rèn)為有這種可能性。在這部戲里，他的家庭非常不幸，他母親去世的時(shí)候，我用了一首歌張赫煊演唱的《寶貝我愛(ài)你》講母子情感，很有力量。所以他后來(lái)的出軌也是一次無(wú)意識(shí)的情緒推動(dòng)，但生活中所有女性對(duì)男性出軌是絕對(duì)不能容忍的。本來(lái)想把這些情節(jié)去掉，但這個(gè)人物就太“高大上”了，你想要宣揚(yáng)一個(gè)價(jià)值觀的話，在戲上必須有一個(gè)反作用力來(lái)推動(dòng)。

而喬振宇讓他演一個(gè)正常的小生我們覺(jué)得突破性不大，他一直是個(gè)半熟臉的狀態(tài)，不如讓他徹底演一個(gè)讓人留下深刻印象的角色，可能挺招恨的。

老人就得放到人堆里'

這個(gè)電視劇通篇講述的“養(yǎng)老”是一個(gè)嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，你不愿意面對(duì)也得面對(duì)。

我從20年前，我父親突然病倒的那一刻開(kāi)始，就意識(shí)到了養(yǎng)老問(wèn)題。但凡家庭遭遇過(guò)父母重病的人，都會(huì)覺(jué)得特別苦難，假設(shè)你有提前的心理準(zhǔn)備的話，在面臨這個(gè)問(wèn)題時(shí)，情緒上會(huì)有緩解。

我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)準(zhǔn)備沒(méi)有，父親突然在講課的途中就癱了，一癱就是19年，在醫(yī)院里就呆了整整7年。后來(lái)逐漸好起來(lái)，突然有一天又不行了，就是臨去世前的50天，他把一生的罪在這50天里受夠了，我守在病床邊真的快崩潰了。

我母親現(xiàn)在老年癡呆，已經(jīng)不怎么認(rèn)識(shí)我了。每個(gè)月會(huì)給我姐姐一筆錢(qián)，現(xiàn)在幾乎是我姐姐在照顧母親。我不遺憾的是，在我經(jīng)濟(jì)能力不好的時(shí)候就想著給我媽買(mǎi)套房，那是2001年，我就怕突然有一天她要是沒(méi)了，連個(gè)新房子都沒(méi)住上，我會(huì)一輩子難受。

我回顧我這一生，覺(jué)得對(duì)家里真的很不錯(cuò)了。從16歲就開(kāi)始工作了，什么活都會(huì)干，而且掙的錢(qián)都交給父母。我也覺(jué)得我一直沒(méi)什么理想，也許在這個(gè)領(lǐng)域堅(jiān)持干了一件事，又干成了，就成了理想了吧。

對(duì)于我自己的養(yǎng)老問(wèn)題，我快60了，我兒子才10歲，我不會(huì)給他灌輸孝道這些東西，我打算生前立一份“預(yù)囑”?！邦A(yù)囑”就是在你沒(méi)有喪失能力的條件下完成的，得重病的時(shí)候放棄治療，結(jié)束自己的生命。但目前中國(guó)的法律制度是不允許的，國(guó)外有些國(guó)家允許。我認(rèn)為老人一定要把他放在人堆里，讓他有伴他才不會(huì)抑郁，孤獨(dú)最容易抑郁。

很多人問(wèn)我，趙導(dǎo)這個(gè)戲不太像您從前的風(fēng)格了，自己看片時(shí)有這種感覺(jué)嗎？

其實(shí)我拍這種戲是得心應(yīng)手的，畢竟我在這方面的生活積累太厚了。我在四合院生活了30年，直到現(xiàn)在也跟最普通的、底層的人生活在一起，所以我接下來(lái)的計(jì)劃，是做一組《老有所依》系列的平民戲。一個(gè)叫《我想有個(gè)家》，就是外地來(lái)京的，普通的漂在都市的年輕人如何去擁有一個(gè)家。第二個(gè)戲是做一個(gè)靠自己打工掙錢(qián)的媽媽供兩個(gè)孩子上大學(xué)的故事，而孩子是如何孝順母親，寫(xiě)最底層人群的親情。

我也希望大家看過(guò)《老有所依》后，不光是對(duì)養(yǎng)老問(wèn)題的恐慌，而是從心里生出一種溫情和力量。當(dāng)然我不知道收視率會(huì)怎樣，但我的戲應(yīng)該問(wèn)題不大，畢竟它的共性因素和個(gè)性因素都具備了。

采訪手記'

“青春”和“言情”是趙寶剛的兩個(gè)標(biāo)簽，盡管現(xiàn)在很多年輕人不喜歡聊電視劇，認(rèn)為它很“LOW”，但對(duì)趙寶剛還算例外。

每個(gè)年代的人都能在他的青春紀(jì)念冊(cè)上找到自己的情感軌跡。一個(gè)80后說(shuō)，“他心中有一團(tuán)火，這把火燒到他人身上，就像愛(ài)情?！?0后則顯得煽情，“他的視線從未離開(kāi)過(guò)青春和情感，因?yàn)槲覀冋l(shuí)都舍不得離開(kāi)青春和情感?！崩硇缘?0后觀眾則說(shuō)，“他很敏銳，對(duì)時(shí)代有觸感”。

從《過(guò)把癮》開(kāi)始，趙寶剛坐上“言情大師”的椅子。他較早涉列偶像言情劇，并提供了另一種言情樣本，有別于臺(tái)式言情的膩乎纏綿，帶有生活本質(zhì)的粗礪和人性深處的殘酷。青年男女的愛(ài)情是光，也是利器，既有盎惑的光芒，又有血流成河的苦痛。至今問(wèn)起60后觀眾對(duì)《過(guò)把癮》的記憶，除了嘴里自然啍起那首《糊涂的愛(ài)》，他們說(shuō)“再也沒(méi)有方言和杜梅那樣強(qiáng)烈的在自我和愛(ài)欲里的糾纏了”。就算怕暴露年齡的70后們，仍敢在KTV嘶吼“你快回來(lái)，我一人承受不來(lái)”，畫(huà)面是《永不瞑目》的定格，肖童被摧折的青春和歐陽(yáng)蘭蘭的虐戀情深，至今回響有力。而80后在強(qiáng)大的物欲沖擊蕩滌之下，愛(ài)情和奮斗已成“烏托邦”，但仍有不舍追尋的勇氣……

鄭曉龍?jiān)谑芳液?2號(hào)接受采訪，聊到北視（北京電視藝術(shù)中心）昔日的同事趙寶剛，他說(shuō)：“他很勤奮，很聰明，什么活兒都搶著干，如果有個(gè)好劇本，寶剛能做錦上添花的事。”

這話很實(shí)在，趙寶剛的經(jīng)典作品離不開(kāi)優(yōu)秀劇本，他聰明在于甘做一面鏡子，把王朔、海巖、石康筆下的人物，通過(guò)他的電視語(yǔ)言再次折射，變得鮮活立體、光彩熠熠。因此在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，他成為名躁一時(shí)的“造星能手”，陳坤、陸毅、劉燁、文章、佟大衛(wèi)……現(xiàn)今活躍在一線的小生們，幾乎都因他的作品頭角崢嶸。這身捧人的本事，一在于慧眼，二在于對(duì)資源的有效運(yùn)用，在成就他個(gè)人藝術(shù)成就的同時(shí)，人們說(shuō)起這位“首鋼工人”出身的導(dǎo)演時(shí)，總會(huì)或多或少地提到另外兩位大導(dǎo)演——馮小剛和鄭曉龍。姑且不論各自的藝術(shù)成就和地位，但常被拿來(lái)相提并論，已經(jīng)說(shuō)明他們的各擅勝場(chǎng)。

當(dāng)一個(gè)人不知道他的路會(huì)把他引向何方時(shí)，他已經(jīng)攀登得比他自己想象得要高了。

趙寶剛專(zhuān)注電視劇創(chuàng)作20多年，在用情感表達(dá)時(shí)代的同時(shí)，也記錄了人們生活狀態(tài)和情感狀態(tài)的變化。從騎著大挎放風(fēng)箏愛(ài)得撕心裂肺，到開(kāi)著名車(chē)摟著果兒耍貧嘴，很多人說(shuō)趙寶剛的作品越來(lái)越浮華，而忽略了生活本身正在加速浮華。尤其是《奮斗》之后的“青春三部曲”，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的擠壓下越來(lái)越扁平和無(wú)力時(shí)，對(duì)熒屏上那些沒(méi)事“重走青春路”的帥哥靚女們形成隔膜，心理和行為上無(wú)法呼應(yīng)。大概只有在面對(duì)情感困惑時(shí)，才會(huì)意識(shí)到，無(wú)論時(shí)間走廊的燈光如何明滅，人們?cè)谇楦猩系募m結(jié)從未停止。而趙寶剛用光鮮的畫(huà)面給予現(xiàn)實(shí)中你我片短的、短暫的浪漫相擁，不是為了確定某種幸存，而是艱辛生活的片刻跳躍和升騰。

然而，浪漫和夢(mèng)想在這個(gè)時(shí)代越來(lái)越像深夜酒后撞碎的杯子，無(wú)論60、70，還是80后，那批捧場(chǎng)的觀眾早已成長(zhǎng)或正在成長(zhǎng)，大多數(shù)已人到中年，面臨的社會(huì)問(wèn)題和情感困惑更加艱巨，趙寶剛作為觸覺(jué)敏銳的導(dǎo)演，不會(huì)無(wú)動(dòng)于衷。從《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《家的N次方》開(kāi)始，他逐漸剝?nèi)パ郧樘且?，開(kāi)始有意識(shí)地向話題劇傾斜，視角對(duì)準(zhǔn)升斗小民，故事核心是婚姻問(wèn)題和社會(huì)矛盾。

“我們長(zhǎng)大了，而父母老了”，因此《老有所依》的轉(zhuǎn)身更加徹底，不僅直擊蔓延整個(gè)社會(huì)的“養(yǎng)老難”問(wèn)題，更是徹底剝離了言情外衣，人物和故事走向質(zhì)樸溫厚。