金馬獎(jiǎng)如何一步步成為華語(yǔ)電影圈最重要的獎(jiǎng)？

擺脫政治屬性，開(kāi)放三地報(bào)名，擴(kuò)大華語(yǔ)圈定義

王亞維：金馬獎(jiǎng)的源起與政治很有關(guān)系，在威權(quán)體制下，金馬的設(shè)置與鼓勵(lì)有政治用意，當(dāng)時(shí)氛圍是“藝術(shù)為政治服務(wù)”，主辦的新聞局“希望能效法前線(xiàn)國(guó)軍官兵們堅(jiān)強(qiáng)奮發(fā)的精神，努力開(kāi)創(chuàng)新局”。解嚴(yán)前，不乏藝術(shù)架構(gòu)得獎(jiǎng)，但政治意味或大中華民族主義意識(shí)強(qiáng)烈的電影像是《吾土吾民》、《梅花》、《筧橋英列傳》、《辛亥雙十》等獲獎(jiǎng)比例亦不少。

1987年解嚴(yán)之后，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)從過(guò)去政治的侍從關(guān)系解放出來(lái)，在專(zhuān)業(yè)影人像是焦雄屏、李行、侯孝賢等人努力下，讓自己變得跟其他國(guó)際影展一樣。要成為電影圈重要獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)審過(guò)程必須公開(kāi)、公正，代表最好的品位，不要受到市場(chǎng)與政治的壓力，金馬獎(jiǎng)的評(píng)審過(guò)程也一再朝向多元與多層次參與，步向獨(dú)立而專(zhuān)業(yè)，不受到影響。這幾年評(píng)審過(guò)程以專(zhuān)業(yè)考慮，不是考慮市場(chǎng)喜好度、政治壓力、意識(shí)形態(tài)，而都回到電影專(zhuān)業(yè)、創(chuàng)作者的誠(chéng)懇、創(chuàng)意與形式之間的關(guān)系，它在華語(yǔ)電影界的地位目前應(yīng)該是最高的。

鄭政恒：金馬獎(jiǎng)一步步成為華語(yǔ)電影圈中的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，其中一個(gè)原因是金馬獎(jiǎng)有50年的歷史，而香港電影金像獎(jiǎng)是從八十年代開(kāi)始的，金馬獎(jiǎng)的歷史悠久，經(jīng)過(guò)沉淀，這是經(jīng)典化的過(guò)程，扮演一個(gè)很重要的角色。二是，因?yàn)榻瘃R是用評(píng)審團(tuán)的制度來(lái)評(píng)選影片，這個(gè)過(guò)程不面對(duì)大眾，而是專(zhuān)家和業(yè)內(nèi)人士做評(píng)審。

石磊：做個(gè)比喻，金馬獎(jiǎng)是喇叭，是放大器。金馬獎(jiǎng)的評(píng)審都是很有經(jīng)驗(yàn)的電影人，他們的眼光和普通觀(guān)眾的眼光不同，比如去年摘得金馬最佳影片的《神探亨特張》，當(dāng)初影片上映的時(shí)候，很多影評(píng)人給予了高評(píng)價(jià)，但是很多觀(guān)眾卻說(shuō)不好看。然而電影在金馬獲得獎(jiǎng)項(xiàng)之后，大家會(huì)重新審視這部電影，重新在看這部電影的分析和評(píng)論，才會(huì)發(fā)現(xiàn)最初沒(méi)有發(fā)覺(jué)的東西?？梢哉f(shuō)金馬獎(jiǎng)推動(dòng)了一部分觀(guān)眾暫時(shí)無(wú)法接受和無(wú)法理解的影片，讓它們有重新被審視的機(jī)會(huì)。

金馬獎(jiǎng)逐漸成為華語(yǔ)電影圈重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，一是因?yàn)榻邮苡捌姆秶容^廣，比如今年有新加坡電影入圍最佳影片，其實(shí)看兩岸三地的電影獎(jiǎng)項(xiàng)中，很少有新加坡的電影能進(jìn)入最終的決選。金馬獎(jiǎng)略有傾向臺(tái)灣電影，但是不明顯，比如去年就把最佳影片頒給了《神探亨特張》，相對(duì)而言，香港金像獎(jiǎng)則偏向香港電影人。金馬獎(jiǎng)更有開(kāi)放的態(tài)度，沒(méi)有太多其他政治或電影界的壓力，在這個(gè)背景下，有助于電影人選出最合適的電影。哪個(gè)影展的壓力小，哪個(gè)就相對(duì)公平，能選出好電影。

謝佳錦：兩岸三地的電影獎(jiǎng)，除了資歷較淺的華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)外，只有金馬獎(jiǎng)開(kāi)放給兩岸三地電影人自行報(bào)名、同場(chǎng)較量，近幾年也逐步擴(kuò)大“華語(yǔ)電影”的定義，開(kāi)放東南亞等地的華人報(bào)名。這是金馬獎(jiǎng)建立影響力的關(guān)鍵。

金馬獎(jiǎng)在1985年之前較為封閉，主題意識(shí)明確列在評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)，得獎(jiǎng)作品大多主題意識(shí)正確，雖不意味盡是質(zhì)量極差的政宣片，但六七十年代一些破格之作，如《冬暖》、《母親叁十歲》、臺(tái)語(yǔ)片《地獄新娘》等大抵被忽略。八十年代初氣氛有在改變，1982年愛(ài)國(guó)意識(shí)極濃的《辛亥雙十》擊敗香港新勢(shì)力《邊緣人》、《再生人》及侯孝賢的《在那河畔青草青》，拿下最佳影片，輿論一片嘩然，因?yàn)閮蓚€(gè)民間單位辦的會(huì)外賽是頒給《邊緣人》和《在那河畔青草青》。

然而當(dāng)金馬獎(jiǎng)逐漸不被意識(shí)形態(tài)綁架，也是港片壯大、臺(tái)片萎縮之時(shí)，導(dǎo)致臺(tái)灣出錢(qián)頒獎(jiǎng)給香港人（近年也包括大陸人）的批評(píng)聲浪不絕于耳，也導(dǎo)致前幾年冒出“年度最佳臺(tái)灣電影”這獎(jiǎng)項(xiàng)（已取消）。近年來(lái)，港片即使不若過(guò)往強(qiáng)大，仍以完整許多的工業(yè)體系，在演員、技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)上占有優(yōu)勢(shì)，也有越來(lái)越多的大陸電影報(bào)名且獲獎(jiǎng)，但金馬獎(jiǎng)并沒(méi)有限縮參加資格，反而放寬。

木衛(wèi)二：金馬獎(jiǎng)在臺(tái)灣電影的推薦方面很有作用，也給了部分內(nèi)地小片一些機(jī)會(huì)，比如《鋼的琴》、《到阜陽(yáng)六百里》等等。

謝佳錦：不只金馬獎(jiǎng)，任何獎(jiǎng)項(xiàng)都一樣，反映的是特定時(shí)代脈絡(luò)下的審美觀(guān)，有時(shí)可能有前瞻性，但沒(méi)有也不意外；經(jīng)典電影經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，一定程度上也是“后見(jiàn)之明”。檢視任何一個(gè)電影獎(jiǎng)，都可能發(fā)現(xiàn)慧眼，也會(huì)有瞎了眼。如果不夠好，會(huì)因金馬獎(jiǎng)一時(shí)錯(cuò)愛(ài)就成為經(jīng)典嗎？我想不會(huì)。如果真的好，會(huì)因金馬獎(jiǎng)視而不見(jiàn)就此湮沒(méi)于片海嗎？有可能，但恐怕沒(méi)那么容易。

鄭政恒：很多電影在金馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)后，地位有所提升。現(xiàn)在的金馬獎(jiǎng)面向大陸港臺(tái)三地，水平比較高，不只是地域性的，除了大陸港臺(tái)，還包括東南亞的華人社區(qū)，所以馬來(lái)西亞和新加坡的電影都有入圍。

很經(jīng)典的案例是金馬獎(jiǎng)給關(guān)錦鵬的《胭脂扣》頒獎(jiǎng)，若非該片在金馬獎(jiǎng)拿了很多的獎(jiǎng)項(xiàng)，那么我們?nèi)缃窨吹降碾娪翱赡芫筒皇乾F(xiàn)在的模樣，本來(lái)公司是要重新剪輯另外一個(gè)版本，影片獲獎(jiǎng)后，就沒(méi)有再剪輯了，就用獲獎(jiǎng)的版本發(fā)行了。

石磊：金馬獎(jiǎng)和它背后的臺(tái)灣電影，一年比一年好，臺(tái)灣的人文環(huán)境也是一年比一年好，臺(tái)灣涌現(xiàn)出來(lái)的新導(dǎo)演也很強(qiáng)。

談到金馬獎(jiǎng)對(duì)華語(yǔ)電影發(fā)展的作用，我覺(jué)得它肯定了一批電影人的努力，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是推薦了優(yōu)秀電影，很多觀(guān)眾在金馬獎(jiǎng)前是沒(méi)有看一些電影的，當(dāng)影片獲獎(jiǎng)后，觀(guān)眾覺(jué)得這是一個(gè)保障，就去看了，看過(guò)后會(huì)覺(jué)得華語(yǔ)電影有希望。

（此篇內(nèi)容來(lái)自于鳳凰網(wǎng)）

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