金馬獎如何一步步成為華語電影圈最重要的獎？

擺脫政治屬性，開放三地報名，擴大華語圈定義

王亞維：金馬獎的源起與政治很有關(guān)系，在威權(quán)體制下，金馬的設(shè)置與鼓勵有政治用意，當(dāng)時氛圍是“藝術(shù)為政治服務(wù)”，主辦的新聞局“希望能效法前線國軍官兵們堅強奮發(fā)的精神，努力開創(chuàng)新局”。解嚴前，不乏藝術(shù)架構(gòu)得獎，但政治意味或大中華民族主義意識強烈的電影像是《吾土吾民》、《梅花》、《筧橋英列傳》、《辛亥雙十》等獲獎比例亦不少。

1987年解嚴之后，臺灣金馬獎從過去政治的侍從關(guān)系解放出來，在專業(yè)影人像是焦雄屏、李行、侯孝賢等人努力下，讓自己變得跟其他國際影展一樣。要成為電影圈重要獎項，評審過程必須公開、公正，代表最好的品位，不要受到市場與政治的壓力，金馬獎的評審過程也一再朝向多元與多層次參與，步向獨立而專業(yè)，不受到影響。這幾年評審過程以專業(yè)考慮，不是考慮市場喜好度、政治壓力、意識形態(tài)，而都回到電影專業(yè)、創(chuàng)作者的誠懇、創(chuàng)意與形式之間的關(guān)系，它在華語電影界的地位目前應(yīng)該是最高的。

鄭政恒：金馬獎一步步成為華語電影圈中的重要獎項，其中一個原因是金馬獎有50年的歷史，而香港電影金像獎是從八十年代開始的，金馬獎的歷史悠久，經(jīng)過沉淀，這是經(jīng)典化的過程，扮演一個很重要的角色。二是，因為金馬是用評審團的制度來評選影片，這個過程不面對大眾，而是專家和業(yè)內(nèi)人士做評審。

石磊：做個比喻，金馬獎是喇叭，是放大器。金馬獎的評審都是很有經(jīng)驗的電影人，他們的眼光和普通觀眾的眼光不同，比如去年摘得金馬最佳影片的《神探亨特張》，當(dāng)初影片上映的時候，很多影評人給予了高評價，但是很多觀眾卻說不好看。然而電影在金馬獲得獎項之后，大家會重新審視這部電影，重新在看這部電影的分析和評論，才會發(fā)現(xiàn)最初沒有發(fā)覺的東西?？梢哉f金馬獎推動了一部分觀眾暫時無法接受和無法理解的影片，讓它們有重新被審視的機會。

金馬獎逐漸成為華語電影圈重要的獎項，一是因為接受影片的范圍比較廣，比如今年有新加坡電影入圍最佳影片，其實看兩岸三地的電影獎項中，很少有新加坡的電影能進入最終的決選。金馬獎略有傾向臺灣電影，但是不明顯，比如去年就把最佳影片頒給了《神探亨特張》，相對而言，香港金像獎則偏向香港電影人。金馬獎更有開放的態(tài)度，沒有太多其他政治或電影界的壓力，在這個背景下，有助于電影人選出最合適的電影。哪個影展的壓力小，哪個就相對公平，能選出好電影。

謝佳錦：兩岸三地的電影獎，除了資歷較淺的華語電影傳媒大獎外，只有金馬獎開放給兩岸三地電影人自行報名、同場較量，近幾年也逐步擴大“華語電影”的定義，開放東南亞等地的華人報名。這是金馬獎建立影響力的關(guān)鍵。

金馬獎在1985年之前較為封閉，主題意識明確列在評分標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)，得獎作品大多主題意識正確，雖不意味盡是質(zhì)量極差的政宣片，但六七十年代一些破格之作，如《冬暖》、《母親叁十歲》、臺語片《地獄新娘》等大抵被忽略。八十年代初氣氛有在改變，1982年愛國意識極濃的《辛亥雙十》擊敗香港新勢力《邊緣人》、《再生人》及侯孝賢的《在那河畔青草青》，拿下最佳影片，輿論一片嘩然，因為兩個民間單位辦的會外賽是頒給《邊緣人》和《在那河畔青草青》。

然而當(dāng)金馬獎逐漸不被意識形態(tài)綁架，也是港片壯大、臺片萎縮之時，導(dǎo)致臺灣出錢頒獎給香港人（近年也包括大陸人）的批評聲浪不絕于耳，也導(dǎo)致前幾年冒出“年度最佳臺灣電影”這獎項（已取消）。近年來，港片即使不若過往強大，仍以完整許多的工業(yè)體系，在演員、技術(shù)獎項上占有優(yōu)勢，也有越來越多的大陸電影報名且獲獎，但金馬獎并沒有限縮參加資格，反而放寬。

木衛(wèi)二：金馬獎在臺灣電影的推薦方面很有作用，也給了部分內(nèi)地小片一些機會，比如《鋼的琴》、《到阜陽六百里》等等。

謝佳錦：不只金馬獎，任何獎項都一樣，反映的是特定時代脈絡(luò)下的審美觀，有時可能有前瞻性，但沒有也不意外；經(jīng)典電影經(jīng)過時間的考驗，一定程度上也是“后見之明”。檢視任何一個電影獎，都可能發(fā)現(xiàn)慧眼，也會有瞎了眼。如果不夠好，會因金馬獎一時錯愛就成為經(jīng)典嗎？我想不會。如果真的好，會因金馬獎視而不見就此湮沒于片海嗎？有可能，但恐怕沒那么容易。

鄭政恒：很多電影在金馬獎獲獎后，地位有所提升?，F(xiàn)在的金馬獎面向大陸港臺三地，水平比較高，不只是地域性的，除了大陸港臺，還包括東南亞的華人社區(qū)，所以馬來西亞和新加坡的電影都有入圍。

很經(jīng)典的案例是金馬獎給關(guān)錦鵬的《胭脂扣》頒獎，若非該片在金馬獎拿了很多的獎項，那么我們?nèi)缃窨吹降碾娪翱赡芫筒皇乾F(xiàn)在的模樣，本來公司是要重新剪輯另外一個版本，影片獲獎后，就沒有再剪輯了，就用獲獎的版本發(fā)行了。

石磊：金馬獎和它背后的臺灣電影，一年比一年好，臺灣的人文環(huán)境也是一年比一年好，臺灣涌現(xiàn)出來的新導(dǎo)演也很強。

談到金馬獎對華語電影發(fā)展的作用，我覺得它肯定了一批電影人的努力，對觀眾來說是推薦了優(yōu)秀電影，很多觀眾在金馬獎前是沒有看一些電影的，當(dāng)影片獲獎后，觀眾覺得這是一個保障，就去看了，看過后會覺得華語電影有希望。

（此篇內(nèi)容來自于鳳凰網(wǎng)）

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