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        臺(tái)灣電影·金馬·50年流變

        2013-12-31 00:00:00杜敏
        影視圈 2013年12期

        60-70年代:“健康寫實(shí)主義”

        在臺(tái)灣,臺(tái)語(yǔ)片(閩南語(yǔ))在上世紀(jì)50年代中后期的臺(tái)灣是電影中的主流,60年代臺(tái)灣開始推廣“國(guó)語(yǔ)”,禁止青少年學(xué)生使用臺(tái)語(yǔ),并且創(chuàng)辦金馬獎(jiǎng)明文規(guī)定,只許國(guó)語(yǔ)電影參賽。國(guó)語(yǔ)片便成為后來(lái)臺(tái)灣電影的主流。

        1960年,隨著美國(guó)總統(tǒng)訪臺(tái),臺(tái)灣的“外交”和“軍事”趨于穩(wěn)定。往后臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)高速的成長(zhǎng),使得一味強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗和防諜的電影在這種背景下過(guò)于緊張,于是兼顧政治宣傳目的,又能適應(yīng)市場(chǎng)口味的“健康寫實(shí)主義”創(chuàng)作路線應(yīng)運(yùn)而生,主要歌頌人性的光輝和人間溫暖。這一時(shí)期的代表作有李行導(dǎo)演的《街頭巷尾》、《蚵女》和《養(yǎng)鴨人家》。其中《養(yǎng)鴨人家》榮獲了當(dāng)年的金馬獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

        瓊瑤式愛情文藝片和武俠電影,在此后的20年間,也是臺(tái)灣電影的創(chuàng)作主流。其中《彩云飛》、《心有千千結(jié)》、《我是一片云》等愛情文藝片和《大醉俠》、《俠女》、《龍門客?!烦蔀槟莻€(gè)時(shí)代的熱門影片,捧紅了“二林二秦”(林鳳嬌、林青霞、秦漢、秦祥林)以及甄珍、鄧光榮等炙手可熱的電影明星,也成就了胡金銓、李行、白景瑞、宋存壽等第一代導(dǎo)演。

        80-90年代:臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”

        從80年代初期開始,以侯孝賢、楊德昌、陳坤厚、張毅、柯一正、曾壯祥等中青年導(dǎo)演,開始推翻舊有話語(yǔ)體系,嘗試從內(nèi)容到形式上的革新。

        他們更多面對(duì)現(xiàn)實(shí),不再?gòu)?qiáng)作清純公主不食煙火,也不打造鋼索彈簧床制造飛天入地的英雄。新一代的電影人努力將個(gè)體對(duì)于成長(zhǎng)的記憶作為創(chuàng)作的題材,從日常生活中挖掘成長(zhǎng)的細(xì)節(jié),通過(guò)現(xiàn)實(shí)筆觸,嘗試從多種角度尋求臺(tái)灣人的身份認(rèn)定。諸如《光陰的故事》、《小畢的故事》、《風(fēng)柜來(lái)的人》、《童年往事》、《戀戀風(fēng)塵》等。

        以往的古典敘事與“影戲”傳統(tǒng)逐漸退位,作者論與電影風(fēng)格露面登場(chǎng),并且擁有更為一致的美學(xué)目標(biāo)。電影學(xué)者盧非易評(píng)價(jià),“臺(tái)灣電影進(jìn)入新的創(chuàng)作年代,一個(gè)以光影寫歷史的年代”。

        1987年臺(tái)灣電影發(fā)生重大轉(zhuǎn)折,新電影數(shù)量連年的下降,香港電影稱雄臺(tái)灣市場(chǎng),臺(tái)灣電影進(jìn)入低谷期。于是致使第二代新導(dǎo)演的栽培也以失敗告終。因?yàn)榕_(tái)灣本土電影嚴(yán)重缺乏,此后的十幾年間,臺(tái)灣的電影市場(chǎng)幾乎被香港電影所占據(jù)。

        90-00年代: 新新電影時(shí)代

        臺(tái)灣新電影作為一個(gè)電影運(yùn)動(dòng)雖然在1987年結(jié)束,但隨著國(guó)民黨威權(quán)政治時(shí)代的結(jié)束,臺(tái)灣的政治開始走向?qū)捤珊兔裰?,電影的?chuàng)作語(yǔ)境也獲得“解放”,一群借助于臺(tái)灣電影輔導(dǎo)金而崛起的年輕導(dǎo)演們年輕化的作品開始出現(xiàn),即新新電影。

        這一時(shí)期臺(tái)灣影壇涌現(xiàn)出了李安、蔡明亮、賴聲川、王小棣、徐小明、林正盛、張志勇等導(dǎo)演,被稱為“新浪潮第二波”。他們大多淡化了對(duì)政治的熱情和前輩電影人沉重的歷史感與社會(huì)意識(shí),只關(guān)注現(xiàn)代青少年的感情、渴望、焦灼和想象。他們不拘泥于傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu),但卻各自追求其篤信之風(fēng)格或視覺語(yǔ)言,有濃厚作者電影色彩。

        但是這批新導(dǎo)演們對(duì)于電影的熱情又過(guò)多地“自我迷戀”,幾乎只能靠“國(guó)片制作輔導(dǎo)金”,而并非依靠普通觀眾與市場(chǎng)依托。其中不乏為了入圍、獲獎(jiǎng)各大電影獎(jiǎng),而成為名副其實(shí)的“影展電影”。

        2008以后:青年導(dǎo)演的力量

        2008年之后,臺(tái)灣電影自九十年代中期的低谷期仿佛回暖,先是魏德圣導(dǎo)演的《海角七號(hào)》取得約4.5億新臺(tái)幣的票房橫掃華語(yǔ)電影臺(tái)灣票房記錄,隨后《九降風(fēng)》、《艋舺》、《那些年,我們一起追過(guò)的女孩》、《賽德克·巴萊》等給人耳目一新的年輕導(dǎo)演的作品也橫空出世,讓世人看到臺(tái)灣電影的新希望。

        素有臺(tái)灣電影教母之稱的焦雄屏,也將這一奮起的年輕導(dǎo)演稱為“超過(guò)世代”,期許他們超過(guò)前幾個(gè)世代的沉悶。也有影評(píng)人將這股青年導(dǎo)演的力量視為臺(tái)灣電影走出低谷的希望,“電影進(jìn)入黑暗期有十年了,終于又可以重見天日”。

        和臺(tái)灣電影這一代代電影歷史的流變一樣,臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)也經(jīng)歷過(guò)牽制、冷落、彎路,如今它更像一個(gè)以電影為使命,對(duì)保持著電影創(chuàng)作初心的工作者,寬容、支持,堅(jiān)持著創(chuàng)新,與自由。

        無(wú)論時(shí)代如何更迭,金馬電影的品質(zhì)與口碑,對(duì)于時(shí)代的關(guān)照與作為電影記敘生活最根本原則這一項(xiàng),一直沒有改變、動(dòng)搖過(guò)。

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