經(jīng)歷了2012年拍賣市場平穩(wěn)與理性的發(fā)展，2013年的香港春拍市場很是熱鬧，拍賣巨頭香港蘇富比、香港佳士得，加上內(nèi)地兩大拍賣公司中國嘉德和北京保利，不約而同“扎堆兒”拍賣，聚攏了大量人氣。

春拍成績超預期

自蘇富比進入亞洲40年來，香港就成為中國藝術市場的橋頭堡，每年舉辦春秋兩季大拍，由蘇富比在香港率先舉槌曾是中國藝術市場的慣例，業(yè)內(nèi)人士也總是把蘇富比的拍賣看作每季大拍的風向標。

4月10日，香港蘇富比公布春拍共售出3100多件拍品，總成交逾21.8億港元。最高為張大千1951年工筆仕女《蕃姬醉舞圖》，2308萬港元易主；林風眠1984年畫作《火燒赤壁》次之，成交價1860萬港元；丁衍庸畫作《白鶴高飛正待時》，刷新畫家個人拍賣紀錄至904萬港元。

從3月15日起，蘇富比開始施行新的買家傭金政策，隨著買家傭金呈階梯性整體上調(diào)，蘇富比依然能拍出遠超拍賣前逾17億港元的估價，預示著整個文化市場更加理性，收藏家對真品和珍品有著剛性需求。

與往年蘇富比率先舉槌春拍不同的是，中國嘉德和北京保利的加入，讓香港的春拍風向標釋放出的信號更復雜。

今年踏入20年的中國嘉德定于4月4日至5日在香港舉行拍賣，除力推300多件中國書畫和約50件明清家具，還加入瓷器工藝品，整體估值逾2億元。而首次推出的“香港水墨”專場，還展示20位香港藝術家共25件作品，包括劉國松、呂壽琨、王無邪、靳埭強等。經(jīng)過兩天激戰(zhàn)，嘉德春季拍賣會總成交額2.9億港元。

保利緊接著于4月6日至7日舉行拍賣。保利上次近400件作品成交逾5億港元，此番一下子增至逾1000件，最終，其古代書畫、近現(xiàn)代書畫、現(xiàn)當代藝術、古董珍玩、珠寶鐘表五個專場共錄得6.45億港元總成交額。

而5月29日，香港佳士得2013春季拍賣會落槌，3000多件拍品涵蓋中國古代及近現(xiàn)代書畫、中國瓷器及工藝精品、亞洲二十世紀及當代藝術、洋酒、珠寶及翡翠首飾、名表等六個類別，實際成交額高達32億港幣。

內(nèi)地拍行競相入港

2013年的香港春拍，因為內(nèi)地拍賣行的加入，業(yè)界出現(xiàn)了香港拍賣業(yè)格局將可能發(fā)生改變的聲音。

不少藏家談及香港和內(nèi)地的競拍體驗時，普遍認為香港的拍賣行在服務方面更加有人情味，對拍賣毀約者嚴懲不貸，對藝術品的上拍鑒定非常嚴格，這些都讓藏家覺得心里踏實。香港的拍賣誠信度更高，遇到毀約者，拍賣行會直接通過法庭追索，要求提貨和付款，假如最后法庭判決此人毀約，拍賣行會向同行及金融機構發(fā)出誠信度黑名單。而內(nèi)地一些拍賣行，沒有真實成交、競投人反悔、拖延付款的現(xiàn)象非常嚴重，直接影響到中國藝術品拍賣市場的正常發(fā)展。正是由于香港拍賣業(yè)的透明、正規(guī)，每年均吸引了大批內(nèi)地買家以及國際藏家前往香港拍品。

對于內(nèi)地拍行巨頭來說，業(yè)內(nèi)行家認為，內(nèi)地拍行進軍香港，恐怕最關鍵的是內(nèi)地的高稅收和進口藝術品的綜合高稅率。按國家規(guī)定，對于拍賣成功的藝術品，個人須交納3%的增值稅，拍賣企業(yè)須上繳地稅、國稅等稅收，這占去了拍賣標的額的5%～8%；另外，企業(yè)的純利部分還要交納25%的企業(yè)所得稅。自2012年起，油畫、粉畫及其他手繪畫原件，雕版畫、印制畫、石印畫的原本，各種材料制的雕塑品原件的進口關稅稅率為6%，還要加17%的增值稅。近年來，越來越多的拍賣企業(yè)到海外征集回流藝術品，進口藝術品的綜合稅率偏高，加重了經(jīng)營壓力。近年海關規(guī)定，藝術品從海外入關須報關備案，一般停留期限為半年，如果在有效時間里不能將藝術品拍賣出去，該藝術品就不能出關，對海外藝術品委托人來說，又加大了收益上的風險。相反，香港作為自由貿(mào)易港，稅收相對較低，非常有利于海外藝術品的回流。

正因為如此，這十多年來，內(nèi)地拍賣行一直試圖進入香港市場。比如榮寶拍賣行早在1980年代即在香港拍賣，后來一度關閉了香港的業(yè)務，但榮寶的一位負責人表示，他們從未放棄過香港市場，正計劃在一年內(nèi)再次在香港舉行拍賣會。另外，北京匡時國際拍賣、北京長風拍賣和上海崇源藝術品拍賣有限公司等，也都曾在香港設立分公司或舉辦過拍賣會，無怪，媒體人馬繼東撰文稱，已有香港收藏家Z先生表示“蘇富比與佳士得現(xiàn)在都有些招架不住了”。

不過，蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示，內(nèi)地拍賣行進入香港的影響不如外間揣測那樣巨大。他認為，蘇富比在操作、規(guī)范化和透明度上都比內(nèi)地拍賣行有優(yōu)勢，而在國際化上的優(yōu)勢更明顯，比如在洋酒、珠寶、鐘表、當代藝術及東南亞藝術等領域更是明顯領先。

程壽康認為，過去蘇富比只有在內(nèi)地巡展才能接觸到內(nèi)地客戶。而內(nèi)地拍賣行到香港，無疑會吸引更多內(nèi)地客戶進入香港市場，這些客戶也有可能會去蘇富比世界各地的拍賣場競投。對于內(nèi)地拍賣行到香港可能會遇到的經(jīng)營難題，程壽康表示，內(nèi)地拍賣行到香港經(jīng)營，營運成本等很多因素需要適應，按照現(xiàn)在的經(jīng)營模式來說，他們可能會不習慣香港的透明度。

的確，香港并非樂土。不少業(yè)內(nèi)人士提出，在香港，內(nèi)地拍賣行缺少國際化經(jīng)驗、專業(yè)化操作和高端人才等問題將會顯得異常突出，需要拍賣行及時解決。另外，眾多拍賣行同時進入香港市場，再加之一直盤踞在港的蘇富比和佳士得兩大世界藝術品拍賣巨頭，拍賣行之間的競爭將會異常激烈。如何在競爭環(huán)境中保持優(yōu)勢并存活下來，將是內(nèi)地拍賣行面臨的又一大難題。

一方面，內(nèi)地拍行還在探索香港拍賣市場，而蘇富比和佳士已在為挺進內(nèi)地市場各出新招。2012年，蘇富比與北京歌華集團合資，在北京成立拍賣公司——蘇富比（北京）拍賣有限公司，限定在保稅區(qū)內(nèi)開展業(yè)務，被視為曲線進入內(nèi)地市場。隨后，佳士得也于今年4月對外宣布，已獲得上海市政府的批準，在中國成立外商獨資企業(yè)。由此，佳士得成為首家在中國獲得拍賣執(zhí)照且獨立開展拍賣業(yè)務的國際藝術品拍賣公司，

兩大拍賣公司進入中國內(nèi)地，內(nèi)地拍賣公司進入香港，這些舉措或?qū)⒏淖冋麄€中國拍賣業(yè)的格局。