裸體的女子躺在床上，形體放松，臉側(cè)右，五官不甚分明；衣著整齊的男子，坐在床邊的單人沙發(fā)，抽煙，神思游離，思慮甚重。床單的棉質(zhì)、睡衣的絲綢質(zhì)、沙發(fā)的皮質(zhì)，各種質(zhì)地細(xì)膩與寫意，卻更凸顯這一男一女之間的尷尬和微妙的緊張。從男人的服飾和表情、家具的風(fēng)格和色調(diào)，我們基本可推測(cè)這是在1930年代的上海?？伤麄兪钦l(shuí)呢？

藝術(shù)家陳逸鳴并不想捅破這層窗紙?！痘昕M舊夢(mèng)》這件作品，是他今年開(kāi)始的“風(fēng)情上海”系列情景寫實(shí)油畫的開(kāi)篇之作。

陳逸鳴寫實(shí)油畫創(chuàng)作，從惠安女到海上淑女、芭蕾舞者，到《魂縈舊夢(mèng)》中的男女，讓我們看到了風(fēng)格的變化。對(duì)他來(lái)說(shuō)，改變，永遠(yuǎn)都不晚。而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，則多了一個(gè)視角了解藝術(shù)家和他的作品。

“建立在社會(huì)寫實(shí)基礎(chǔ)上，又廣泛融合西方藝術(shù)精髓，加之貫注其中的寧?kù)o、內(nèi)斂的細(xì)膩情韻，陳逸鳴的作品是當(dāng)之無(wú)愧的情感寫實(shí)主義，在喧囂的現(xiàn)代社會(huì)中，陳的作品所蘊(yùn)含的人文精神尤其難能可貴?！边@是美國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家郎·帕沙諾對(duì)陳逸鳴的評(píng)價(jià)。

而我的較務(wù)實(shí)的評(píng)價(jià)是：把歷經(jīng)沉淀的東西方審美情感中最基礎(chǔ)的唯美基調(diào)，在很東方的女性題材中婉約表現(xiàn)，讓人解讀出那種對(duì)女性深刻的沉迷和愛(ài)意。他無(wú)視所謂的當(dāng)代主旋律，反而為經(jīng)典寫實(shí)油畫，辟出了情景性寫實(shí)創(chuàng)作的新韻律。

TIME TO SAY NO

雖然看上去比實(shí)際年齡年輕許多，年過(guò)六十的陳逸鳴坦言自己有種危機(jī)感：“國(guó)畫家可能越老越值錢，我們畫油畫的，對(duì)我這個(gè)年紀(jì)來(lái)說(shuō)，可能就這10年了。在我的計(jì)劃里還有很多作品要畫，我也在做很多的改變和嘗試，我希望自己能不負(fù)使命”。

他所說(shuō)的改變和嘗試，指的是現(xiàn)在正在進(jìn)行的情景性寫實(shí)繪畫“風(fēng)情上?！毕盗泻蛯?shí)驗(yàn)性的綜合媒介紙本系列。

而發(fā)生這個(gè)改變的動(dòng)因，源于他認(rèn)為自己“現(xiàn)在可以say no了。”

1981年隨哥哥陳逸飛來(lái)到美國(guó)，從初抵紐約到首次個(gè)展，中間經(jīng)歷了六年。這六年間，他在雜貨店當(dāng)過(guò)伙計(jì)，在鏡框店做過(guò)鏡框，在古董店修補(bǔ)過(guò)古董……生活的磨煉從未讓他放棄過(guò)藝術(shù)，幸運(yùn)的是，陳逸鳴很快便迎來(lái)了第一個(gè)春天。

1987年陳逸鳴在紐約芬得萊畫廊首展獲得成功，展出畫作全部售罄。從此，幸運(yùn)女神一路眷顧——與陳逸飛“兄弟畫展”的成功，著名的紐約哈默畫廊的代理，世界各地的展覽。

然而，現(xiàn)在的陳逸鳴對(duì)這些幸運(yùn)的過(guò)往，有種說(shuō)不出的感覺(jué)?！爱嬂瓤偸欠?wù)于市場(chǎng)的，而藝術(shù)家的創(chuàng)作一旦為畫廊所左右，至少?gòu)乃囆g(shù)角度來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不純粹了。以前有些畫，現(xiàn)在看看很不滿意，但是那時(shí)候沒(méi)辦法?，F(xiàn)在，我不喜歡的，就不會(huì)畫”。

編劇、導(dǎo)演、劇務(wù)、攝影師和后期制作

陳逸鳴并不避諱自己畫畫也會(huì)參考照片，但他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個(gè)體的區(qū)別性。照片是素材，是機(jī)械的，跟肉眼感覺(jué)出來(lái)的世界不一樣，待藝術(shù)家把自己的意識(shí)、審美和創(chuàng)作時(shí)的感覺(jué)融進(jìn)去，這樣出來(lái)的作品，必然有自己的獨(dú)特性。

“風(fēng)情上?！毕盗杏彤嫞q如陳逸鳴自編自導(dǎo)的一部情景劇。故事發(fā)生在老上海，主人公是一對(duì)男女，或一對(duì)女子，他們的身份、關(guān)系，在衣著、背景色彩韻律、表情、肢體中隱隱體現(xiàn)，但藝術(shù)家就是不點(diǎn)透，交代了大概就中場(chǎng)休息，讓觀者獨(dú)自想象或來(lái)個(gè)故事接龍。

當(dāng)然，陳逸鳴身兼了這部戲的編劇、導(dǎo)演、劇務(wù)、攝影師和后期制作的所有工作，一件作品，講一段故事。對(duì)那個(gè)時(shí)代，陳逸鳴參考了眾多的文獻(xiàn)和圖片，接著挑選模特、準(zhǔn)備道具，能借的借，能租的租，畫面中那個(gè)床，就是陳逸鳴自己想辦法現(xiàn)場(chǎng)拼湊的。模特的化妝和發(fā)型，陳逸鳴都要親自指導(dǎo)；至于拍攝，更是必須自己來(lái)，因?yàn)橹挥兴约褐?，哪些素材是需要的，甚至是關(guān)鍵的。

然而，這個(gè)“導(dǎo)演”很不忠于他自己的原著，在創(chuàng)作中，多種靈感被嫁接，最終的結(jié)果，往往是意外的驚喜。所以到最后，所有過(guò)程中的照片，跟油畫作品都相去甚遠(yuǎn)，作品中的構(gòu)圖、構(gòu)思、組合和光韻、氣場(chǎng)，都不是照片所能貢獻(xiàn)的。而這些東西，從來(lái)都是留存在藝術(shù)家的心里，未曾離開(kāi)。

雖然在外在表現(xiàn)手法上，“風(fēng)情上?！毕盗凶髌放c陳逸鳴之前的系列作品有所不同，但是陳逸鳴通過(guò)作品建立起來(lái)的人文審美體系，未曾改變。這些真實(shí)而唯美的作品，便如一闋安靜的“水調(diào)歌頭”，讓陳逸鳴在這個(gè)浮華的世界，守著他若隱若現(xiàn)的孤獨(dú)和苦悶。

Tips

今年1月的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，比爾·克林頓作為頒獎(jiǎng)嘉賓出場(chǎng)時(shí)，主持人介紹，“他是希拉里的丈夫”，全場(chǎng)笑了。一個(gè)人若是“別人的誰(shuí)”，而不是他自己時(shí)，他禮節(jié)的笑容背后，少不了會(huì)有失落的吧。

陳逸鳴并不忌諱這個(gè)問(wèn)題?！拔耶嫯嬍鞘芨绺绲挠绊?。藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，也頗多受益于哥哥的知名度，大家經(jīng)常把我的作品和哥哥的混淆，這是沒(méi)有辦法的事。但是，我是我自己，有我獨(dú)特的風(fēng)格，我不用去說(shuō)，我的作品自會(huì)說(shuō)話。”