讀者朋友們：今天我給您介紹的這位周令釗老先生，生于1919年，今年94歲啦！他14歲開始畫廣告，從此筆不離手，畫呀畫呀，一畫就是80年！

畫作有多少呢？連他自己也說不清，因?yàn)樗麖膩頉]有統(tǒng)計(jì)過，有的只有碰上了才想起來。他的作品有多么知名呢？不論您對(duì)他本人是熟悉還是陌生，但是您肯定和他的作品有過親密的接觸。這么說吧，1949年中華人民共和國開國大典天安門城樓上掛的毛主席像，您有印象嗎？國徽、共青團(tuán)旗、星星火炬隊(duì)旗您總見過吧，或許您參加過“文革”前國慶節(jié)天安門廣場(chǎng)的群眾游行，那無意中就成了他作品的一個(gè)實(shí)現(xiàn)要素，再說啦，人民幣人人都離不開，還有人搞收藏。這些，都與周令釗的名字緊密相連。

周令釗丹青頌領(lǐng)袖，妙筆繪中華，眾多設(shè)計(jì)關(guān)乎國家形象，人們贊譽(yù)他是“國家形象設(shè)計(jì)師”、“人民藝術(shù)家”，可他吶，“只認(rèn)為自己是教員，是老師嘛，家不家的，那都是人家說的，自己從來沒有感覺到，也不敢當(dāng)?！?/p>

“畫毛主席像，同事說好才是真的好”

1949年10月1日，是中華人民共和國中央人民政府成立典禮的日子。為了營造喜慶氣氛，開國大典籌備處要中央美術(shù)學(xué)院為天安門城樓畫一幅毛主席像。美院黨委書記找到只有30歲的周令釗，把畫像任務(wù)交給他，相信這個(gè)構(gòu)思快、動(dòng)手快的有名的“快手”，會(huì)很好地完成任務(wù)。因?yàn)樗?，在迎接北平解放的日子里，周令釗常常帶領(lǐng)學(xué)生們畫宣傳畫、寫標(biāo)語。北平和平解放后，由于沒有大型會(huì)堂，許多國家級(jí)會(huì)議都在美院禮堂舉行，布置會(huì)場(chǎng)的任務(wù)便經(jīng)常由周令釗去完成。1949年4月20日，在北平六國飯店的國共和談會(huì)場(chǎng)，就是周令釗帶領(lǐng)學(xué)生們布置的：主席臺(tái)正中是毛主席像，主席頭戴八角帽，領(lǐng)子敞開，面帶勝利的微笑，背景為紅色。會(huì)場(chǎng)里8根柱子上分別寫著和談的八項(xiàng)條件，并各掛一只木板制作的飛翔的和平鴿。會(huì)談結(jié)束后，領(lǐng)導(dǎo)說會(huì)場(chǎng)的氣氛很好，尤其是毛主席像顯得非常醒目。正是那次的上佳表現(xiàn)，這次畫天安門城樓上的毛主席像的任務(wù)，他自然成為第一人選。

接到任務(wù)后，周令釗徹夜難眠，不是壓力大，而是高興啊，為了新中國，他和戰(zhàn)友們奮斗了多少年，這一天終于來到了！第二天，他便帶著他的助手、新婚的妻子陳若菊來到天安門城樓，在大殿東墻外搭起三層腳手架開始工作。他畫的毛主席像，是參照鄭景康在延安拍攝的毛主席戴八角帽的照片，這是由中央決定的。把方寸大小的照片創(chuàng)作成高6米、寬4.6米這么大幅的畫像，這在周令釗也是第一次。

他先把小照片打滿正方形小格，然后畫一幅30厘米×40厘米的小稿，再在小稿上打格，然后再放大畫。當(dāng)時(shí)沒有那么大的畫布，又怕畫布掛在天安門城樓上被風(fēng)一吹會(huì)晃動(dòng)，就把像畫在鐵板上了。他先在鐵板上打個(gè)油底子再畫。還專門做了一個(gè)粉線袋，和陳若菊兩人一邊拿一頭，像木匠那樣彈線、打格。接到任務(wù)離開國大典不到20天，時(shí)間非常緊張，每天天剛蒙蒙亮，他們便開始作畫，經(jīng)常爬上爬下，遠(yuǎn)觀近瞧，看看畫得像不像，哪里還需要改。餓了吃點(diǎn)干糧，渴了喝口水壺里的水，一畫就是一天，直到天黑看不見為止……這樣大約用了兩個(gè)星期，他們完成了這件非同一般的作品——毛主席頭戴八角帽、身穿粗呢子制服、臉部稍仰洋溢著慈祥的笑容，展現(xiàn)出毛主席的詩人氣質(zhì)和特有的性格風(fēng)度。

9月30日，開國大典籌委會(huì)副主任、北京市市長(zhǎng)聶榮臻特意來審查，他仔細(xì)看了畫像，便說畫得像是像，神情也好，主席的衣領(lǐng)敞開著與照片一樣，但主席的風(fēng)紀(jì)扣還是扣上好，與明天開國大典的莊重時(shí)刻更相宜。周令釗立即動(dòng)手修改，畫完已是華燈初上。他們回到家快夜里十一點(diǎn)了。忽然，工作人員把周令釗又叫回天安門城樓。原來，周恩來總理到天安門審查，看見掛在城樓正中央的畫像，下沿有毛主席的手體字：“為人民服務(wù)”，提出主席像上還是不寫字的好。這時(shí)，畫像用的腳手架已拆除，只好臨時(shí)在天安門大門洞下把三個(gè)木梯綁起來，梯子又窄又高還有點(diǎn)晃。周令釗一手拎著顏料桶，一手拿著筆爬上去，把那5個(gè)字抹去，然后補(bǔ)上衣服的顏料，使之看起來“天衣無縫”。由于畫面太大，他只能改完一邊，下來，再上去，反復(fù)移動(dòng)多次才大功告成。

改完畫，不大一會(huì)兒天就亮了。周令釗隨美院隊(duì)伍趕去參加開國大典。站在到天安門廣場(chǎng)東側(cè)，周令釗第一次從下面仰視掛起來的毛主席畫像，覺得挺滿意的。同事們看了也都高興地夸贊他畫得好，他心中才真正感覺到踏實(shí)。“可惜當(dāng)時(shí)沒有照相機(jī)，也沒有這個(gè)意識(shí)，沒有留下歷史照片。”回憶起這段珍貴的歷史，周令釗心中充滿激動(dòng)，略有一絲遺憾。

近年來，許多采訪者問及開國大典毛主席像的創(chuàng)作細(xì)節(jié)，周令釗與夫人商量，與其口述歷史不如以畫作形式記錄畫像繪制過程。于是，2008年周令釗繪制了彩墨畫《回憶開國大典毛主席畫像繪制現(xiàn)場(chǎng)》，以此作為對(duì)人民共和國一個(gè)甲子的美好紀(jì)念。

“國徽是集體智慧的結(jié)晶，我參加了部分設(shè)計(jì)工作”

解放后，周令釗的設(shè)計(jì)與他無限熱愛的這個(gè)國家結(jié)下了不解之緣。

新中國建立前夕，新政協(xié)籌備委員會(huì)向全國征集國徽方案，最后確定由中央美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)兩個(gè)小組重新設(shè)計(jì)國徽。中央美術(shù)學(xué)院小組組長(zhǎng)張仃、成員張光宇和周令釗，清華大學(xué)小組由梁思成先生為代表。不過，兩個(gè)小組最后拿出了三個(gè)方案。對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)很有研究的梁思成，代表清華大學(xué)設(shè)計(jì)的是“完璧歸趙，還政于民”，周圍是“玉璧”，中間是五角星；張仃、張光宇設(shè)計(jì)的是周圍有齒輪、麥穗，底下是天安門，上面有一顆五角星。看到有一顆大五角星，周令釗感覺有點(diǎn)像越南國徽，他想五顆星不是也很好嗎，而且還有中國特點(diǎn)，于是他提出五顆星下面是天安門的構(gòu)想，以別于其他方案。

開會(huì)挑選方案時(shí)，組長(zhǎng)張仃去開會(huì)。會(huì)議同意周令釗的那個(gè)構(gòu)想，最后國徽審查組確定的方案是：天安門、五星、齒輪、麥穗。方案確定后，又由清華大學(xué)根據(jù)草圖畫了很多細(xì)圖，并從建筑專業(yè)的角度畫了個(gè)完整、準(zhǔn)確的天安門圖案。平面圖案畫好后，就交給清華大學(xué)高莊老師制作國徽浮雕。高莊是周令釗在武昌藝專時(shí)候的老師，他的這個(gè)想法通過老師的手完成，巧合啊。在成形過程中，高莊還做了改動(dòng)：把原來周圍一圈都是齒輪，改成底下一個(gè)小小的齒輪加彩條；把原來的麥穗須改成了環(huán)狀塊形的，并用中國式的綬帶把齒輪和麥穗纏繞起來，造型更完善，更具民族性與裝飾性，這就是我們現(xiàn)在看到的國徽了。

周令釗非常喜歡我們國家的國徽，認(rèn)為是世界上最好的國徽之一，有東方特色，質(zhì)感和觀感俱佳。以前報(bào)紙登過一篇“國徽是誰設(shè)計(jì)的”文章，里面說國徽是周令釗設(shè)計(jì)的。周令釗一看就不高興了。他立刻給報(bào)社寫了一封信，把事情的來龍去脈說了一遍，強(qiáng)調(diào)“國徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了部分設(shè)計(jì)工作。如果你一定要找一個(gè)人，那也不應(yīng)該是我，你應(yīng)該去找高莊，因?yàn)樽詈笫窃谒稚铣尚蔚陌??！钡?，高莊也認(rèn)為國徽不是個(gè)人作品，而是集體設(shè)計(jì)。

“七八十萬人的大游行，牽涉的細(xì)節(jié)非常多”

周令釗從1950年到“文革”前的15年間，一直擔(dān)任國慶節(jié)和“五一”節(jié)天安門盛大游行的總體設(shè)計(jì)。他說，儀仗隊(duì)、游行隊(duì)伍的美術(shù)設(shè)計(jì)包含很多美學(xué)常識(shí)，有它自身的主題和結(jié)構(gòu)，尤其是七八十萬人的大游行，牽涉的細(xì)節(jié)非常多，每次設(shè)計(jì)都要花好幾個(gè)月時(shí)間。為了突出觀賞效果，首先這些隊(duì)伍的服裝要鮮艷、整潔，伴以彩車、旗幟以及舞蹈、樂隊(duì)表演，以展現(xiàn)中國人民的精神風(fēng)貌；其次，游行隊(duì)伍里標(biāo)語、花束等道具的布置也相當(dāng)重要，事前要把隊(duì)伍從頭到尾畫出一個(gè)長(zhǎng)卷效果圖，反復(fù)修改，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)審查通過后才開始制作；再者，年年要有新意。這需要激情、時(shí)代精神、創(chuàng)意和靈感，不是件容易事。

有一年，為了體現(xiàn)黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，原來設(shè)計(jì)讓群眾手拿各色花束，形成“百花方陣”，但預(yù)演時(shí)，在天安門城樓上看到的卻是一片灰雜之色，根本看不出紅、藍(lán)、黃等色彩來，他馬上改為隊(duì)伍前、中、后各拿一色花束，這樣看起來更整齊鮮明。

彩車是游行隊(duì)伍中的一個(gè)亮點(diǎn)，但如果出現(xiàn)拋錨，隊(duì)伍馬上就會(huì)混亂。為了保證隊(duì)伍的正常行進(jìn)，只得在汽車兩旁各站一排人，外面罩上后根本看不出來，一旦拋錨，兩旁的人立即推車?yán)^續(xù)前進(jìn)；彩車上往往還有領(lǐng)袖的巨型塑像，這時(shí)還要注意測(cè)量道路兩旁的電線高度，以免碰到而造成政治影響；原來一幅標(biāo)語連起來幾十人甚至上百人抬著走，每個(gè)人都感覺太重，而且行走也不方便，后來改為一個(gè)字一塊，幾個(gè)人抬一個(gè)字，這樣就輕松多了。

周令釗還設(shè)計(jì)有中國人民政治協(xié)商會(huì)議會(huì)徽、中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)團(tuán)徽、中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)旗、八一勛章、解放勛章、獨(dú)立自由勛章、儲(chǔ)蓄所標(biāo)識(shí)、中國少數(shù)民族文化藝術(shù)基金會(huì)會(huì)徽、中日友好醫(yī)院院徽、中央財(cái)經(jīng)大學(xué)?；?、歷屆全國運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式團(tuán)體操背景畫、國慶十周年紀(jì)念郵票等，在多個(gè)領(lǐng)域貢獻(xiàn)了自己的藝術(shù)才華。

“人民幣設(shè)計(jì)搞民族的東西永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，而且美呀”

第一套人民幣誕生于1948年底的晉察冀邊區(qū)。從第二套人民幣到現(xiàn)行的第四套人民幣，由周令釗擔(dān)任總體設(shè)計(jì)。

1950年，周令釗接到新人民幣設(shè)計(jì)任務(wù)，領(lǐng)導(dǎo)交待說：時(shí)下偽造鈔票很厲害，新幣設(shè)計(jì)重在防偽；中央決定在適當(dāng)時(shí)候推行幣制改革，這涉及到新生民主政權(quán)的鞏固和國計(jì)民生的大事，新幣設(shè)計(jì)要絕對(duì)保密，不能有絲毫泄露。那段時(shí)間，夫人陳若菊一直不知道他在干什么。

周令釗在設(shè)計(jì)中追求民族氣息，他用了“唐草”、故宮的窗欞、敦煌壁畫中的“飛天”飄帶，用圓圈紋樣把人民幣上的面額數(shù)字圍起來……一看，就是中國錢幣。他考慮到質(zhì)檢員要一張張地查看印鈔，所以號(hào)碼既要顯眼，背景用色又要很淡，免得時(shí)間長(zhǎng)了把質(zhì)檢員眼睛累壞。而他全身心地?fù)湓诠ぷ魃希瑸榱嗽O(shè)計(jì)的直觀效果，把壹分到拾元、佰元的裝飾紋樣一個(gè)個(gè)畫出來，一共12種，正反24面，畫成與真鈔同樣大小的效果圖，結(jié)果自己的眼睛卻累壞了，才30歲出頭就不得不戴上老花鏡。

設(shè)計(jì)新鈔票，自始至終得到中央領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和細(xì)致的審查。原本伍元幣畫有群眾隊(duì)伍抬著毛主席像，貳元幣畫有火車頭上掛著毛主席像，壹元幣按比例縮畫的天安門城樓上掛有毛主席像，中央領(lǐng)導(dǎo)審批時(shí)提出：“真人、活人不能上鈔票。”因此人民幣上沒畫毛主席像。

第三套人民幣的設(shè)計(jì)，最初由羅工柳、周令釗兩人搞。經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，陳若菊、侯一民參加進(jìn)來。周令釗負(fù)責(zé)總體設(shè)計(jì)，陳若菊負(fù)責(zé)圖案設(shè)計(jì)，侯一民負(fù)責(zé)主景圖像和背景繪制。這套人民幣設(shè)計(jì)主題為發(fā)展經(jīng)濟(jì)。侯一民深入工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)一線，進(jìn)行大量寫生，創(chuàng)作出五元券正面的“煉鋼工人”，堪稱“方寸之間見生產(chǎn)”，是“藝術(shù)與技術(shù)融合的結(jié)晶”。陳若菊擅長(zhǎng)畫圖案，可在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，不能畫花花草草，只好畫麥穗、稻谷、向日葵之類的，蘊(yùn)含積極向上的意義。

第四套人民幣的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)出民族特色，也是周令釗醉心的。好的設(shè)計(jì)，必須要有好的主題。中國人民銀行先期給出的整體設(shè)計(jì)思路是：避開前三套人民幣全是工人、農(nóng)民、牧民的形象，著力展現(xiàn)全國各族人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為建設(shè)富強(qiáng)、民主和文明的社會(huì)主義現(xiàn)代化國家而努力奮斗。周令釗和同事們反復(fù)討論覺得這個(gè)任務(wù)太難完成了，四個(gè)現(xiàn)代化很概念，而人民幣設(shè)計(jì)是形象的東西，假若畫火箭吧，即使你把世界上最先進(jìn)的火箭臨摹得再逼真，等你畫完了審查通過了再印出來也過時(shí)了，左思右想真是沒法兒畫。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，羅工柳鼓勵(lì)大家說，這次人民幣設(shè)計(jì)可以發(fā)揮自己的才能和特長(zhǎng)，搞一個(gè)56個(gè)民族、多民族的圖案，反映我國的民族文化。周令釗說：“著重突出民族大團(tuán)結(jié)，搞民族的東西永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，而且美呀，能入畫呀。如果畫飛船，恨不得明天就改掉了?！彼麄冞@個(gè)思路得到鈔票印制局的支持，但是56個(gè)民族不能都畫。經(jīng)國家民委幫助，最終確定人口100萬以上的民族、以數(shù)量為序上鈔票，如漢族、蒙古族……對(duì)第四套人民幣的設(shè)計(jì)，藝術(shù)家們最花心思。周令釗和陳若菊到西南地區(qū)考察了三年，行程上萬里，足跡踏遍云南、四川、貴州、廣西等少數(shù)民族聚集區(qū)。

陳若菊特別注重中國人喜歡且講究的傳統(tǒng)的吉祥圖案。在不同的幣值上，她根據(jù)民族人物選擇相應(yīng)的裝飾圖案，比方壹元、貳元、伍元和拾元的背景圖案，分別是喜鵲登梅、竹林綬帶、松鶴同春和鳳穿牡丹，另外配有荷花、蘭花、寶相花等。

至于說到面額，周令釗起初設(shè)計(jì)的最大面額是伍拾元。未料到剛設(shè)計(jì)完了，又突然接到通知要設(shè)計(jì)壹佰元幣，但人物已用到“極數(shù)”，再往上畫什么？周令釗和同事們冥思苦想了許久，還是沒有找到突破口。時(shí)逢國慶30周年剛過，他想起游行隊(duì)伍簇?fù)碇妮v彩車迎面而來，毛澤東、周恩來、劉少奇和朱德四位老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的浮雕像一字排開，心里頓時(shí)有了主意。于是他提出在佰元幣上畫四位領(lǐng)袖的頭像，而且這四位領(lǐng)袖人物都過世了，按照中央領(lǐng)導(dǎo)以往的思路是可以上鈔票的。這一建議最后獲得了中央的批準(zhǔn)，從而開創(chuàng)了新中國成立以來人民幣以領(lǐng)袖頭像做圖案的先河。

設(shè)計(jì)人民幣是“不留名”的。雖然做了三回“無名英雄”，但是看到自己親手設(shè)計(jì)的人民幣在全國流通，周令釗心里美滋滋的。

“祖國的河山本來就美，窮盡一生也畫不完?！?/b>

周令釗其實(shí)是一個(gè)極為出色的畫家，他在藝術(shù)上的造詣絕對(duì)不在他的那些鴻篇巨制的設(shè)計(jì)之下。他說：“我從小就愛畫畫，喜歡美的東西，祖國的河山本來就美，窮盡一生也畫不完?！?/p>

沒有母親，不會(huì)有周令釗的生命，而沒有母親任圖畫教員的影響，也同樣不會(huì)有周令釗的美術(shù)愛好。上小學(xué)時(shí)，故鄉(xiāng)的青山秀水、汩羅江的帆船、山上的古塔都是他“涂鴉”的對(duì)象，后來他就學(xué)于長(zhǎng)沙和武昌的美術(shù)學(xué)校，又入上海印刷制版學(xué)校學(xué)習(xí)照相、制版等實(shí)用美術(shù)技術(shù)。

1938年，日本將攻占武漢時(shí)，周令釗積極熱情真誠投入抗日活動(dòng)，他以畫筆來為世界保存一個(gè)和平的、古雅的、人道的文化。當(dāng)時(shí)，田漢主持在武昌面對(duì)長(zhǎng)江的黃鶴樓高大的石壁上創(chuàng)作全國軍民抗日?qǐng)D，汪仲瓊、韓尚義、周多、周令釗幾個(gè)畫家，作為緊急任務(wù)，設(shè)計(jì)制作這幅壁畫。周令釗年紀(jì)最小，因此用個(gè)籃子把他從黃鶴樓上往下吊著，畫整幅大畫上面部分，很精彩。最后，田漢驗(yàn)收時(shí)指出前方部分空隙間應(yīng)增加3組畫面，又由周令釗補(bǔ)畫。周令釗還參加了抗敵演劇隊(duì)，在長(zhǎng)沙、武漢、廣州、廣西及云南等地從事抗日宣傳活動(dòng)，畫宣傳畫和設(shè)計(jì)布景；參加過田漢創(chuàng)辦的《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》副刊《抗戰(zhàn)兒童》的工作，為“兒童劇團(tuán)”設(shè)計(jì)團(tuán)徽（可愛的頭戴鋼盔的幼鴿，蘊(yùn)含著愛好和平的小白鴿，為了抗日，也戴上頭盔，走向戰(zhàn)場(chǎng)）。

抗戰(zhàn)勝利后，周令釗回到上海，在陶行知先生的育才學(xué)校教美術(shù)。1948年，他來到北平，進(jìn)入徐悲鴻任院長(zhǎng)的國立藝專（解放后與華北大學(xué)藝術(shù)系合并，改為中央美術(shù)學(xué)院），執(zhí)教于實(shí)用美術(shù)系。

解放后，周令釗參與了眾多的重要的國家形象設(shè)計(jì)，可他內(nèi)心深處最愛戀的依然是畫祖國的山山水水。他的繪畫作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，他是少數(shù)幾個(gè)沒有受到學(xué)院派過多影響的大師之一，在繪畫中，完全走自己的路。在幾十年的美術(shù)生涯中，他經(jīng)常出去采風(fēng)、寫生，跋山涉水，餐風(fēng)飲露，深入到村寨茅屋搜集傳統(tǒng)圖案，記錄了全國各個(gè)少數(shù)民族的裝飾特征，從服飾到建筑，從生活起居方式到他們?nèi)粘Ｊ褂玫墓ぞ?，從不綴手的速寫本收錄了數(shù)量龐大的民族文化素材。這些龐大的資料，通過他的整理，融合到他的繪畫上。因此，他的油畫、水彩畫、國畫、壁畫等作品，大到團(tuán)體操，萬人組成一幅畫；小到一枚郵票，在方寸之間繪風(fēng)云，都具有明快的色彩和濃郁的生活氣息，最可貴的是他的創(chuàng)作都洋溢著民族文化的精神和底蘊(yùn)。收藏在中國革命歷史博物館的大型歷史油畫《五四運(yùn)動(dòng)》凝重而深沉，《采風(fēng)大苗山》這幅國內(nèi)杰出的水粉畫生動(dòng)地記錄了1963年夫妻二人在廣西大苗山收集素材的情景……而他更多的作品是分布在大江南北的壁畫——當(dāng)他要出畫冊(cè)了，可他的作品卻無法收攏，因?yàn)樵S多作品都刻在墻上。湖南常德的詩墻，那是一座數(shù)公里長(zhǎng)的防洪大堤；他的石刻壁畫《沅江水暖》和《澧水花繁》，一幅就是30米長(zhǎng)；還有北京飯店的壁畫《古都集翠》，人民大會(huì)堂的石雕壁畫《松竹梅》，湘繡屏風(fēng)《韶山?jīng)_》，深圳市“錦繡中華”縮微景觀，巨幅彩陶壁畫《黃鶴樓》，巨幅壁畫《世界人民大團(tuán)結(jié)》《平江春色》等。每張風(fēng)景都山清水秀，每個(gè)人物都朝氣蓬勃，每幅畫面都磅礴大氣。觀看他的畫作，你會(huì)感到無限生機(jī)和活力撲面而來，內(nèi)心油然生出奮發(fā)向上之感。

在周令釗看來不管畫什么，只要手不停筆，就沒有什么好遺憾的。文藝是百花齊放百家爭(zhēng)鳴，只要走出來了，就都是成功的。周令釗崇善美，尚高潔，他將80幅精品無償捐獻(xiàn)給國家美術(shù)館，依然靠離休費(fèi)生活，他功成名就佳作等身，依然揮毫潑墨不停耕耘。許多人驚異他的創(chuàng)作常青樹，好奇他的長(zhǎng)壽養(yǎng)生道，他用一句話揭開了謎底：“設(shè)計(jì)是工作，畫畫是愛好。樂山樂水，筆不離手?！?/p>

《周令釗作品集》已經(jīng)問世。這一厚冊(cè)可以傳世的美妙豐富、多姿多彩的畫，是他70多年的心血和艱辛的勞動(dòng)釀成的豐盛果實(shí)。除了他本人之外，沒有人能知道或計(jì)算出他此生從哪里得到啟示，又從哪里去涉足，走過哪些彎曲的路，辛勤的采擷，復(fù)雜的試探，成功和失敗……才創(chuàng)造出這樣一些作品。

讓我們分享周老先生這幸運(yùn)而美好的心靈盛宴，祝福他身康體健、再有新作品面世吧！