【摘 要】寫實(shí)油畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它雖然是歐洲油畫的傳承，但在中國(guó)油畫百年歷程中也占據(jù)著主流，有著重要的作用和地位。當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫寫實(shí)價(jià)值單一、風(fēng)格推進(jìn)緩慢，并受到了新科學(xué)技術(shù)的沖擊，出現(xiàn)了許多問題和弊端。寫實(shí)油畫要延續(xù)傳統(tǒng)和經(jīng)典、堅(jiān)持原創(chuàng)性、吸收藝術(shù)觀念來拓展寫實(shí)語(yǔ)言。這樣才能推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展。本文就此對(duì)當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫的若干問題進(jìn)行思考，并提出了合理的見解。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)寫實(shí)油畫；思考；風(fēng)格；創(chuàng)作；價(jià)值

中國(guó)現(xiàn)代油畫中有許多代表作品具有寫實(shí)風(fēng)格，但是當(dāng)代油畫卻多是延續(xù)了傳統(tǒng)油畫的既有樣式。當(dāng)代油畫展覽中，許多寫實(shí)作品存在過度傾向，作品風(fēng)格比較平庸。以藝術(shù)角度分析，中國(guó)油畫的特色是現(xiàn)實(shí)主義。所謂的現(xiàn)實(shí)主義，指的是現(xiàn)實(shí)精神和寫實(shí)形式。而在現(xiàn)實(shí)生活中，就我國(guó)寫實(shí)油畫的水準(zhǔn)、社會(huì)關(guān)注度和參與人數(shù)而言，占多數(shù)的還是具象風(fēng)格和寫實(shí)手法。在當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫發(fā)展過程中，有許多值得思考的問題。

1 寫實(shí)油畫風(fēng)格推進(jìn)緩慢

中國(guó)油畫注重語(yǔ)言多樣性，但在當(dāng)代中國(guó)油畫展覽中，很少出現(xiàn)具有新語(yǔ)言的寫實(shí)風(fēng)格作品。許多油畫作品延續(xù)中國(guó)油畫既有樣式，甚至一些作品模仿其他的既有風(fēng)格。相比較十幾年前中國(guó)寫實(shí)油畫風(fēng)格的推進(jìn)，當(dāng)代寫實(shí)油畫風(fēng)格推進(jìn)速度較為緩慢。

出現(xiàn)這種情況不是單方面原因，畫家也要擔(dān)負(fù)一定責(zé)任。成熟風(fēng)格的畫家，其作品樣式常在觀眾視野中出現(xiàn)，很難下決心冒風(fēng)險(xiǎn)改變，這些樣式保留了原有風(fēng)格。這就影響到了寫實(shí)油畫整體的推進(jìn)。有些畫家重復(fù)自我風(fēng)格，相比較以往油畫作品顯得比較乏力。新畫家作品風(fēng)格不可能超出已有風(fēng)格，雖能讓人耳目一新，但多是風(fēng)格模仿作品。油畫展覽中，有些油畫作品的風(fēng)格、題材、構(gòu)圖方面和其他油畫作品極為相似，這對(duì)我國(guó)油畫發(fā)展極為不利。我國(guó)油畫發(fā)展中經(jīng)常出現(xiàn)風(fēng)格模仿，模仿是初級(jí)學(xué)習(xí)手段，并不是實(shí)現(xiàn)自身目標(biāo)的創(chuàng)造性成果。畫家應(yīng)當(dāng)有自我創(chuàng)作觀和獨(dú)立思考觀，在繪畫中展現(xiàn)自我風(fēng)格。倘若畫家都喪失自我個(gè)性，模仿他人作品，那么便很難推陳出新，促進(jìn)當(dāng)代寫實(shí)油畫的發(fā)展。

2 寫實(shí)價(jià)值較為單一

當(dāng)代寫實(shí)油畫作品更注重細(xì)致和深入的刻畫畫面形象。細(xì)致深入刻畫并非不好，但過分強(qiáng)調(diào)和追求，反而掩蓋了作品本身的價(jià)值。當(dāng)代寫實(shí)作品數(shù)量多，明確寫實(shí)真意、風(fēng)格特點(diǎn)的很少。許多作品人物眾多、畫幅大、刻畫細(xì)致，但就如何表現(xiàn)卻并不怎么明確。若停留于對(duì)對(duì)象進(jìn)行細(xì)致描繪層面中，藝術(shù)表現(xiàn)力極為有限。該類作品常常是某種題材決定和深入細(xì)致追求的產(chǎn)物。觀察這種刻畫細(xì)致的油畫作品，人們的視覺感官會(huì)覺得很累。單調(diào)輕松的非寫實(shí)作品反而讓人感覺眼前一亮。

寫實(shí)的意義不僅僅是深入細(xì)致的刻畫。寫實(shí)具有寫實(shí)風(fēng)格、語(yǔ)言、面貌。任何寫實(shí)大師都不會(huì)深入細(xì)致的刻畫作品。正是這種單一性追求寫實(shí)價(jià)值的理念，使得中國(guó)油畫表現(xiàn)出寫實(shí)油畫繁榮的假象。這類作品無法表現(xiàn)出畫家的精神內(nèi)涵，盡管體現(xiàn)除了作品形式語(yǔ)言，但缺乏精神層面的涉及。寫實(shí)效果超出了作品本身的主題，很難有藝術(shù)感染力去打動(dòng)觀眾。因過度追求刻畫的細(xì)致性，該類作品也隨之放棄了寫實(shí)表現(xiàn)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式。例如畫面形體表現(xiàn)的發(fā)揮、空間表現(xiàn)的作品氛圍、寫實(shí)繪畫色彩發(fā)揮等。強(qiáng)化、重組這些繪畫元素，便可得到新形式。俄羅斯的寫實(shí)油畫具有優(yōu)勢(shì)，他們并不對(duì)精細(xì)寫實(shí)感興趣。而中國(guó)油畫更側(cè)重于面面俱到，表現(xiàn)力更得體也更強(qiáng)。以畫家角度分析，必須要改變繪畫觀念，拓展寫實(shí)價(jià)值的追求，加深寫實(shí)語(yǔ)言理解性，關(guān)注寫實(shí)油畫作品的精神層面。

3 新科學(xué)技術(shù)的沖擊

近年來，在我國(guó)各大美術(shù)展覽中，出現(xiàn)了一些科技手段的繪畫。比如一些寫實(shí)作品采取了投影儀，或者用電腦噴繪后再描繪。雖然這些作品的量很少，但出現(xiàn)在展覽會(huì)中，也就鼓勵(lì)了其他美術(shù)繪畫作品采取新科學(xué)技術(shù)。美術(shù)評(píng)委很難杜絕該類現(xiàn)象的發(fā)生。雖然有些作品采取了電腦噴繪，但后期又進(jìn)行了一定的處理，僅憑人的肉眼是發(fā)覺不出來的。也正是因?yàn)殡y以分辨，使得新科學(xué)技術(shù)不斷應(yīng)用在美術(shù)繪畫作品中。寫實(shí)油畫創(chuàng)作需要較多的繪畫技巧和較高的繪畫能力，但只要應(yīng)用科學(xué)技術(shù)，就能和采用了較多繪畫技巧的寫實(shí)油畫并列在展覽會(huì)中。第十一屆的全國(guó)美展中，參選展覽的作品就有科技應(yīng)用嫌疑，淘汰作品中的數(shù)量更多。攝影、噴繪、電子影像技術(shù)使得寫實(shí)油畫不需要?jiǎng)邮钟霉P。為了加快創(chuàng)作進(jìn)度，便捷的獲取經(jīng)濟(jì)利益，許多畫家選擇科技作畫。這對(duì)采取技巧性、繪畫性、創(chuàng)造經(jīng)典的油畫評(píng)價(jià)體系來說，是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

運(yùn)用新技術(shù)并不是當(dāng)代才出現(xiàn)。許多寫實(shí)油畫的風(fēng)格樣式，本身就需要利用投影儀等技術(shù)，例如照相寫實(shí)主義。這些科技手段豐富了我國(guó)寫實(shí)繪畫。但是，若將這些繪畫手段作為所有當(dāng)代油畫寫實(shí)風(fēng)格的形成手段，我國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫將會(huì)面臨一場(chǎng)災(zāi)難。寫實(shí)油畫采取投影、照片，已經(jīng)是公開秘密，若真的成為一種風(fēng)氣，將會(huì)逐步消解寫實(shí)油畫。倘若均采取科技手段作畫，也不存在寫實(shí)技巧，更不言傳授與學(xué)習(xí)。繪畫能力提高、寫實(shí)語(yǔ)言拓寬便成為難解問題。我國(guó)寫實(shí)油畫還能維持多久，是否在新科學(xué)技術(shù)沖擊中逐步消解，這是一個(gè)值得商榷的問題。

當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫依舊擁有豐富的繪畫內(nèi)容和風(fēng)格，但也反映出了許多弊端和不足。中國(guó)美術(shù)評(píng)價(jià)體系的多元化、美術(shù)教育觀念變化等因素，沖擊了我國(guó)的寫實(shí)油畫。我國(guó)寫實(shí)油畫風(fēng)格推進(jìn)緩慢、寫實(shí)價(jià)值單一，并受到新科學(xué)技術(shù)的沖擊。當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫必須要延續(xù)傳統(tǒng)油畫的經(jīng)典，堅(jiān)持原創(chuàng)性，不斷吸收新藝術(shù)觀念，拓展寫實(shí)表現(xiàn)形式。只有這樣，才能推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展。

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