2013年9月號(hào)

此期雜志封面為著名建筑師皮特·祖姆托（PETER ZUMTHOR）設(shè)計(jì)的洛杉磯藝術(shù)博物館（LACMA）的模型展示，該建筑具有彎曲的有機(jī)形態(tài)，并將有機(jī)建筑的理念表達(dá)的淋漓盡致，建筑周圍大面積的植被延伸了漢考克公園的綠地，并將建筑與周圍環(huán)境融為一體。博物館太陽(yáng)能系統(tǒng)的設(shè)想是對(duì)可持續(xù)設(shè)計(jì)深入思考的結(jié)果。最為重要的是，新建筑對(duì)傳統(tǒng)博物館視覺(jué)導(dǎo)向所導(dǎo)致的話語(yǔ)權(quán)提出了挑戰(zhàn)，展館內(nèi)透明玻璃創(chuàng)造了一個(gè)開(kāi)放的展覽空間，展廳沒(méi)有主入口，觀眾在這里可以自由地穿行在來(lái)自美洲、亞洲、非洲和歐洲的作品中，消除了歐洲中心論的霸權(quán)地位。

21世紀(jì)產(chǎn)學(xué)結(jié)合模式

2013年10月號(hào)

此期雜志的主題是“21世紀(jì)產(chǎn)學(xué)結(jié)合模式”。產(chǎn)學(xué)結(jié)合對(duì)于工業(yè)的作用是發(fā)現(xiàn)和開(kāi)發(fā)人力資源、提高企業(yè)的知名度、激發(fā)企業(yè)內(nèi)部設(shè)計(jì)師和規(guī)劃部門、發(fā)現(xiàn)新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的新的觀念。而產(chǎn)學(xué)結(jié)合的模式對(duì)于學(xué)校的作用是讓學(xué)生體驗(yàn)真實(shí)的世界，并且將產(chǎn)學(xué)結(jié)合作為課程的一部分。為了在未來(lái)提供更有效的產(chǎn)學(xué)項(xiàng)目提示，產(chǎn)學(xué)結(jié)合的模式將有利于在制度的建立和主題的設(shè)置方面提供超越常規(guī)的方法和目的，而并非簡(jiǎn)單地依靠產(chǎn)業(yè)提供主題和學(xué)術(shù)界提供的解決方案的。此期雜志的封面人物是喬吉·喬治亞羅（GIORGETTO GIUGIARO），他是意大利喬治亞羅公司的創(chuàng)始人，該公司在2010年被大眾汽車公司收購(gòu)，此期雜志將對(duì)未來(lái)汽車發(fā)展采訪喬吉喬治亞羅。

觀看藝術(shù)

2013年9月號(hào)

生活在一個(gè)機(jī)器復(fù)制的時(shí)代，藝術(shù)與非藝術(shù)的界限何在？杜尚將工業(yè)現(xiàn)成品小便池送去展覽，在《蒙娜麗莎》的復(fù)制品上進(jìn)行涂鴉，以嘲諷大師的經(jīng)典藝術(shù)品。但是，今天達(dá)達(dá)派的作品堂而皇之的進(jìn)入博物館展覽，處在了那些他們?cè)?jīng)戲謔的經(jīng)典作品的位置。在西方現(xiàn)代派標(biāo)榜藝術(shù)終結(jié)的同時(shí)，仍然有些國(guó)家和地區(qū)堅(jiān)持傳統(tǒng)的架上繪畫，如，中國(guó)北京的中央美學(xué)學(xué)院仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)學(xué)院派的作風(fēng)，以及史上最為壯觀的藝考現(xiàn)場(chǎng)。此外，此期雜志還將解讀傳統(tǒng)經(jīng)典作品所傳達(dá)的觀看者與被觀看者目光中的權(quán)力關(guān)系。

增強(qiáng)無(wú)形的現(xiàn)實(shí)

2013年9/10月號(hào)

設(shè)計(jì)是政治的論斷已經(jīng)不是什么新鮮事。那些提供秘密服務(wù)的公司，如蘋果、谷歌、FACEBOOK等利用設(shè)計(jì)對(duì)我們的生活產(chǎn)生影響。他們建立起來(lái)的社會(huì)聯(lián)系網(wǎng)使我們的生活變得更容易，但是，這些舒適的日常生活經(jīng)驗(yàn)所付出的代價(jià)就是我們自己私有數(shù)據(jù)的泄漏。這些數(shù)據(jù)不僅僅顯示我們的個(gè)人偏好，而且包含我們的情感、思想以及政治傾向。與現(xiàn)實(shí)世界相比，我們對(duì)這些數(shù)據(jù)的丟失擔(dān)憂甚少，部分原因是由于我們對(duì)數(shù)字世界所保有的距離感。但是，隨著增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、交互式游戲、應(yīng)用程序、智能技術(shù)等因素的發(fā)展，物理世界和虛擬世界的距離將被消解，這也將私人數(shù)據(jù)問(wèn)題推到了核心位置。

原生材料

2013年9/10月號(hào)

此期雜志的主題是光禿的原生材料，原生材料是指那些原生的建筑所選用的材料，這些材料以及獨(dú)特的構(gòu)筑方式反應(yīng)了當(dāng)?shù)鼐用竦纳罘绞?、文化和歷史。關(guān)于這個(gè)主題雜志將報(bào)道布魯克林被遺忘的歷史風(fēng)格；菲·圖古德（FAYE TOOGOOD）使用珍貴的、原生材料設(shè)計(jì)的馬來(lái)西亞旅館的室內(nèi)空間；我們也將討論喬·納吉扎克（JO NAGASAKA）的“不完整”的空間；我們找到違背常規(guī)分類跨學(xué)科工作的十名設(shè)計(jì)師。我們?cè)诜姨m發(fā)現(xiàn)一個(gè)混凝土建筑內(nèi)部的原生材料的內(nèi)飾。

購(gòu)物

2013年9月號(hào)

雷姆·庫(kù)哈斯（REM KOOLHAAS）和他的研究生團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)10多年的努力，出版的哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院購(gòu)物指南（HARVARD DESIGN SCHOOL GUIDE TO SHOPPING）中提出了這樣一種假設(shè)：“通過(guò)一連串掠奪式的購(gòu)物，消費(fèi)已經(jīng)能夠殖民甚至取代城市生活的幾乎每一個(gè)方面。”此期雜志的封面人物是6A的建筑師他們剛剛完成了保羅·史密斯（PAUL SMITH）在倫敦的新的旗艦店。如果，我們的生活真的已經(jīng)被電子商務(wù)所取代，那么實(shí)體店的存在意義何在？此期雜志將對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注和報(bào)道。