摘 要： 在介紹了古典彈撥樂器古箏的種類及特點的基礎(chǔ)上，并且討論了古箏當前的市場狀況、形制設(shè)計創(chuàng)新和實驗技術(shù)，并結(jié)合實際SET分析法和現(xiàn)代工藝，嘗試探索古典彈撥樂器古箏設(shè)計生產(chǎn)的發(fā)展創(chuàng)新之路。

關(guān) 鍵 詞：古箏 形制設(shè)計 創(chuàng)新實踐

在中國封建社會的歷史階段中，“琴、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性必由之徑，而中國古典彈撥樂器居其首位，而古箏更是成為了古代文人、士大夫手中愛不釋手的器物。在現(xiàn)代商業(yè)性的社會中，雖然傳統(tǒng)文化理論體系在不斷推陳出新，但是傳統(tǒng)彈撥樂器的形制設(shè)計理論資源匱乏，已遠遠不能夠解決其快速發(fā)展所面臨的多樣化轉(zhuǎn)變問題。中國樂器設(shè)計師在研究樂器造型的同時，要把中國堅實的傳統(tǒng)文化根基與民族精神在現(xiàn)代設(shè)計理論及創(chuàng)新實踐中完整地體現(xiàn)出來，努力探尋出兩者的契合點，積極實踐富有成效的設(shè)計實踐創(chuàng)新之路。

一、古典彈撥樂器古箏的種類及特點

近些年來，由于古箏藝術(shù)的發(fā)展和古箏音樂的普及，樂器的需求量增大了，各種形制與弦制不同的古箏都在全國各地流傳。古箏的種類雖然繁多，但總體上可劃分為四類：

第一類是絲弦古箏，它的形制有十三弦箏、十六弦箏。早期彈箏人多用這種古箏，其特點來自于樂器所系的蠶絲弦。這種弦發(fā)音醇厚、柔和，用它來彈奏古曲，樸實、典雅。第二類是鋼弦古箏，它的形制有十三弦箏、十六弦箏、十八弦箏。它的聲音清亮而富于韻味，獨具一格。 第三類是尼龍纏弦古箏，其形制有二十一弦箏、二十三弦箏、二十五弦箏等。其箏身的各個部位結(jié)構(gòu)科學、嚴謹。它的聲音醇厚、柔和。第四類是轉(zhuǎn)調(diào)古箏，它是為一些專業(yè)人士解決古箏的轉(zhuǎn)調(diào)問題而試制的?，F(xiàn)在的轉(zhuǎn)調(diào)箏主要有：腳踏式轉(zhuǎn)調(diào)古箏、手扳式轉(zhuǎn)調(diào)古箏等。[1]

古箏是一弦一柱、多弦多柱樂器。（見圖1）箏體呈長條形，面板弧形，底板平直并開有兩個音孔，面板與底板均用發(fā)音振動性能良好的桐木制作，邊框使用硬質(zhì)木料，整個箏體是一個共鳴箱，長度1.6米左右。弦質(zhì)為絲弦或鋼絲外纏尼龍絲的粗細不同系列金屬箏弦，箏弦設(shè)柱（碼子），根弦、弦軸裝置在與碼子平行的面板左側(cè)；演奏時一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。通常古箏的型號用S163-21表示，S代表S形岳山，163代表古箏長度是163厘米左右，21代表古箏弦數(shù)21根，是王巽之與繆金林共同發(fā)明。[2]

二、古典彈撥樂器古箏的設(shè)計要點和生產(chǎn)狀況

目前國內(nèi)市場上中國古典彈撥樂器的發(fā)展極為快速，種類居世界之冠。從傳承的角度來看，了解古典彈撥樂器的深層次文化內(nèi)涵、剖析其結(jié)構(gòu)組合并掌握內(nèi)在規(guī)律，是促進傳統(tǒng)樂器規(guī)?；a(chǎn)的重要途徑。以在中國復(fù)興才20年的古箏為例，據(jù)揚州古箏協(xié)會的數(shù)據(jù)顯示，揚州每年銷售古箏20萬臺，并以每年3%的速度增長，古箏現(xiàn)在已成為揚州重要的文化與經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，被視為具有很大潛力的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)。在國際上，近些年隨著中國民樂的興起，傳統(tǒng)樂器在海外也深受歡迎。韓國、日本、新加坡等亞洲國家都有著古箏熱的形勢，并且在美國等西方國家也形成一股習箏熱潮。但是我們不能盲目樂觀，橫向比較，西方的古典樂器小提琴，每年在揚州的產(chǎn)量達100萬臺，是古箏的5倍。韓國伽耶琴、日本箏還有蒙古箏等都與中國古箏有著千絲萬縷的淵源，尤其是日本箏，唐代十三弦箏（唐箏）在日本被保存和發(fā)展極為成功，目前已成為日本主要的民族樂器之一，而在它的發(fā)源地中國卻已難尋蹤跡，且目前國內(nèi)能為唐箏譜曲或能用唐箏演奏者更是鳳毛麟角。[3]

由此可見，古箏在樂器市場上仍具有巨大潛力，但是目前民族樂器的制作還是以傳統(tǒng)手工制作模式為主，產(chǎn)量上沒有優(yōu)勢，且形制樣式陳舊，既無法滿足現(xiàn)代演奏市場的需求，也無法與西方古典樂器相比創(chuàng)造出可觀的經(jīng)濟值，更談不上帶動全國傳統(tǒng)樂器產(chǎn)業(yè)發(fā)展。因此，古典彈撥樂器設(shè)計的創(chuàng)新之路迫在眉捷。

三、古典彈撥樂器古箏在設(shè)計創(chuàng)新中的實驗技術(shù)

3.1Set分析法

在對古箏進行形制的改良或創(chuàng)新設(shè)計實驗中，我們先采用“人-事-場-物”關(guān)系的思維模式，借助人機工程學、SET分析法、5W2H調(diào)查分析、情感語意學、色彩心理學等學科的理論，[4]結(jié)合實踐進行調(diào)查研究，從人機物理界面、人機情感界面、視知覺出發(fā)進行嘗試。按這樣的思路設(shè)計出的成果，力求在形制功能上取得創(chuàng)新，在演奏方式上得到突破，同時很少受使用環(huán)境的限制。在保留樂器傳統(tǒng)的功能外，還可以更多地作為人與人、環(huán)境與人、文化與人溝通的紐帶。

3.2現(xiàn)代工藝選用

依托學院公共實驗中心的金工、木工、CAD/CAM二維三維輸出中心等設(shè)備平臺，研究藝術(shù)設(shè)計與中國彈撥樂器形制創(chuàng)新的關(guān)系，從材料學出發(fā)，將以材料的變化在設(shè)計案例中的具體表現(xiàn)形式為出發(fā)點，通過材料與設(shè)計的創(chuàng)新，逆向的將使用者引入材料發(fā)展的世界。[5]例如“水晶”古箏（見圖2）采用進口透明亞克力為主要制作原料，箏體結(jié)構(gòu)合理、穩(wěn)固，內(nèi)外呈現(xiàn)出晶瑩剔透的水晶質(zhì)感、外形線條流暢，輪廓分明。由于制作材料與傳統(tǒng)古箏所用材料的不同，其制作工藝跟傳統(tǒng)木質(zhì)古箏有著很大區(qū)別，亞克力材料的共振無法與木材相比。但經(jīng)過公司技術(shù)人員多次實驗，攻克了材料因素導(dǎo)致共鳴小的先天性難題，實現(xiàn)了箏體自身的自然共鳴效果，音質(zhì)表現(xiàn)柔美、純凈。

3.3傳統(tǒng)優(yōu)勢的吸收與再設(shè)計

（1）對各種傳統(tǒng)文化元素（傳統(tǒng)家具等器物造型）進行學習與吸收并加以演繹。

通過具體藝術(shù)設(shè)計手段，在深入了解古典彈撥樂器發(fā)展的基礎(chǔ)上，針對現(xiàn)代人民的實際生活狀態(tài)，與其他相關(guān)藝術(shù)等門類橫向結(jié)合，打破傳統(tǒng)生產(chǎn)思維，從整體上設(shè)計出具有文化特征和有利于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新樂器。圖3是具有現(xiàn)代感的古箏與琴桌設(shè)計，該設(shè)計打破了傳統(tǒng)的“平衡”理念和古箏尾部稍作下垂的傳統(tǒng)形制，通過將具有秦風的古箏一端“翹起來”，設(shè)計出具有藝術(shù)感的新產(chǎn)品。該產(chǎn)品的琴桌也吸收了明清家具的風格和元素，顯出簡潔端莊的風韻。該產(chǎn)品獲得****優(yōu)秀設(shè)計獎并獲得國家88專利。

（2）打破傳統(tǒng)發(fā)音定勢，從發(fā)音功能上尋求變化。

①在電聲發(fā)音方面

我國民族樂器的電聲發(fā)音創(chuàng)新成果很多，其中有代表性的是“電聲多功能揚琴”。（見圖4）在琴體結(jié)構(gòu)上，電聲多功能揚琴由2部分組合而成，呈梯形狀。一部份為揚琴，另一部份為古箏、獨弦琴、固定節(jié)奏及各種固定和弦，兩部份組合起來形成和諧、完整的統(tǒng)一體。在古箏和獨弦琴的演奏部位上，設(shè)有26個單碼，充分利用了多余的弦長部分，有規(guī)律地將13弦排列為25個音位，除去幾個同音異位的音，其音域相當于一臺18弦高音箏。在琴的右側(cè)部設(shè)置了靈巧的轉(zhuǎn)調(diào)滾軸，每個滾軸的推移可升降一個全音，因此可以根據(jù)需要快速地進行轉(zhuǎn)調(diào)，使其與揚琴部份的轉(zhuǎn)調(diào)達到高度的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。[6]

②在無線電發(fā)音方面

借鑒國內(nèi)外先進設(shè)計方案和自主創(chuàng)新技術(shù)，電子古箏相比于傳統(tǒng)的古箏在外形上保持一致，而改變其原有發(fā)聲結(jié)構(gòu)，并采用微型傳感器技術(shù)實現(xiàn)音源信號的電子化。即在研制的古箏的每根琴弦上安裝一微型傳感器，通過微電子電路處理即可實現(xiàn)對音調(diào)高低的控制從而達到與實際樂器相同的音色和音高，性能穩(wěn)定、工作可靠、抗干擾強、音色還原度高。

四、古典彈撥樂器古箏設(shè)計創(chuàng)新的未來發(fā)展

1、和諧社會的發(fā)展需要人與人之間更多的溝通，工業(yè)產(chǎn)品應(yīng)該體現(xiàn)更多的人文關(guān)懷，促進人與人的相互了解和關(guān)愛。站在不同人群角度思考，因人而需，既可以設(shè)計出適合兒童規(guī)格的“兒童琴”，（見圖5）又可以設(shè)計出便于親子交流的“母子琴”。（見圖6）同時，也可以設(shè)計出適合現(xiàn)代青年審美和演奏方式的個性化產(chǎn)品，如女子十二樂坊站立式多人齊奏的“交互式古箏”，（見圖7）通過物的特征美好詮釋來體現(xiàn)個體人群的特征，增進社會個體間的了解和認同感。

2、結(jié)合不同使用環(huán)境、演奏藝術(shù)方式的要求，以開發(fā)出與室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)相融的產(chǎn)品。通過與現(xiàn)代發(fā)聲方式的結(jié)合和電聲技術(shù)的探索研究，使中國古典彈撥樂器能適應(yīng)更多的演奏空間需求，不斷推動民間古典彈撥樂器的娛樂行為形式。

3、結(jié)合外來的需求和異地文化元素，將中國古典樂器與外國文化相碰撞，嘗試吸收國外先進新工藝，針對性地開發(fā)外貿(mào)產(chǎn)品，促進貿(mào)易順差。同時，結(jié)合多種現(xiàn)代文化，開發(fā)文化禮品和國家藝術(shù)教育服務(wù)等產(chǎn)業(yè)，有力地擴展古典彈撥樂器的產(chǎn)業(yè)鏈。

4、以設(shè)計革新來推動傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)方式的調(diào)整和改革。建立“傳統(tǒng)彈撥樂器研究中心”，達成產(chǎn)、學、研的研究鏈，嘗試通過產(chǎn)品創(chuàng)新來促進傳統(tǒng)初級生產(chǎn)方式的改革，向批量生產(chǎn)轉(zhuǎn)變，提高產(chǎn)量產(chǎn)值，節(jié)約社會資源。

五. 結(jié)束語

古箏的創(chuàng)新本身就蘊含著著文化價值、社會價值和經(jīng)濟價值，所以我們必須要以其為文化根源，以特定使用場景和風格為依據(jù)，以形制設(shè)計為亮點，通過與現(xiàn)代科學技術(shù)的結(jié)合，注重不同使用環(huán)境、演奏方式的要求，設(shè)計出風格獨特、形式感染力極強的樂器表現(xiàn)樣式，推動古典彈撥樂器的發(fā)揚光大。為實現(xiàn)這一目標，我們還必須結(jié)合外來的需求和異地文化元素，嘗試吸收國外樂器制作的先進新工藝，針對性地開發(fā)外銷產(chǎn)品。唯有這樣，才能開拓并擴展古箏的產(chǎn)業(yè)鏈；唯有這樣，才能在古箏的設(shè)計創(chuàng)新中有所建樹，也唯有這樣，才能把中國博大精神的文化介紹到世界去。

參考文獻

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[5] 左春檉 、楊斌宇 、王曉峰.人機工程與造型設(shè)計[M].化學工業(yè)出版社，2007

[6] 楚音.湖南師范大學社會科學學報 [J].1988，02