[摘要]文物攝影在挖掘、保護傳統(tǒng)文化資源的過程中具有十分重要的地位和作用。研究文物攝影的內(nèi)在屬性及其表現(xiàn)形式，探索出一套科學(xué)性和實用性兼?zhèn)涞奈奈飻z影方法，具有一定的現(xiàn)實意義。

[關(guān)鍵詞]文物攝影；科學(xué)性；實用性；攝影方法；拍攝角度

[中圖分類號]J419.9 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）18-0069-03

文物的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值，主要表現(xiàn)于研究古代社會生活、政治、經(jīng)濟、文化等方面。近年來，隨著文物市場的日趨繁榮，文物收藏、鑒賞逐漸融入大眾生活。但因文物價值高、攜帶不便，而且許多精品被博物館、文物商店所珍藏，普通人接觸或目睹實物的機會很少。所以，做好文物攝影工作顯得尤為重要。文物攝影承載著記錄、展示、收藏的功能和任務(wù)，在文物研究和傳承過程中的作用舉足輕重。因此，通過攝影手段挖掘整理珍貴的民族文化資源，賦予傳統(tǒng)藝術(shù)再現(xiàn)、傳承、創(chuàng)新的時代責任，把握好文物攝影的內(nèi)在屬性及表現(xiàn)形式，具有一定的現(xiàn)實意義。

一、文物攝影的屬性

（一）真實性

一件成功的文物攝影作品必須真實再現(xiàn)文物的歷史風(fēng)貌，使考古專家和普通群眾都能像面對文物原件一樣。在文物攝影中，不容許存在任何物體變形、色澤失真、影像模糊等問題。同時，文物拍攝要遵從還原文物原貌的規(guī)則，嚴禁夸張、變形，真實性是文物拍攝的基本屬性。

（二）主題性

文物拍攝的主題性是指拍攝文物要在畫面主要、醒目的位置，且拍攝角度、方向、虛實要適合文物的全面表現(xiàn)。如拍攝陶罐時注意相機的位置應(yīng)該在罐上方斜15度角，這樣拍出的器物具有立體感，觀眾一目了然，準確地表現(xiàn)它的最佳觀賞角度。

（三）藝術(shù)性

文物拍攝的藝術(shù)性并不是采用夸張的手法去表現(xiàn)，而是強調(diào)拍攝畫面結(jié)構(gòu)的合理、作品的柔和、舒適程度，避免攝影視角出現(xiàn)生硬、粗糙的感覺。同時，還要對文物的歷史背景及所處時代的社會文化生活的特點有所認識和了解。這樣，在拍攝時才能有的放矢，通過有針對性地調(diào)動光線、角度、鏡頭等藝術(shù)手段來表現(xiàn)文物。要求將文物拍得清晰、色彩還原準確。

（四）科學(xué)性

優(yōu)秀的文物攝影作品具有史料紀實和藝術(shù)觀賞雙重特性，是科學(xué)性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。拍攝時，普通的可見光波長是在400～700納米之間，低于400納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收，從而使物體變質(zhì)；而高于700納米的紅外線能量小，不易被物體吸收，很安全。木材、植物、絲綢等物質(zhì)都是高分子結(jié)構(gòu)，含有纖維素或蛋白質(zhì)，容易受光、電、細菌的影響而變質(zhì)、損壞；另外一些文物如石頭、銅鐵、陶瓷等不容易受光的影響。我們使用的閃光燈型號不一，波長長短不同，但都應(yīng)是低于700納米的可見光，即使如此仍然或多或少對高分子結(jié)構(gòu)的文物有破壞。一般而言，木質(zhì)建筑物、字畫、絲綢制品、壁畫等應(yīng)禁止使用閃光燈拍照。

（五）觀賞性

歷史文物普遍具有一定的藝術(shù)價值和觀賞價值，文物攝影工作者必須運用最佳角度、光線、構(gòu)圖等攝影技法將文物的美學(xué)價值發(fā)掘出來，使之真實而且傳神，以激發(fā)觀賞者的審美情感，從而達到文物攝影作品與觀賞者之間的良性互動。

二、文物攝影的器材

文物具有種類繁多、大小不一、質(zhì)地各異等特點，文物攝影工作者有時需在室內(nèi)布光拍攝，有時需在室外光線極差的情況下拍攝，因此對拍攝器材要求很高。

（一）鏡頭

鏡頭多種多樣，不同的文物對鏡頭的要求也各不相同。根據(jù)焦距的不同，鏡頭可分廣角、標準、中長焦鏡頭。

廣角鏡頭的特點是焦距短、視場角大、拍攝景物范圍廣。在環(huán)境狹窄無法調(diào)整距離的情況下，使用廣角鏡頭可以擴大拍攝視野，在有限距離范圍內(nèi)拍攝出全景或大場面的照片。廣角鏡頭還具有超比例地渲染近大、遠小的特點，有夸張前景的作用。通常用于古墓、石窟造像等受環(huán)境限制比較大的文物遺跡的拍攝。

標準鏡頭的視場角有大小差別，一般在45°～55°之間，但大都接近人眼的視角。因此用標準鏡頭拍攝的照片，其畫面景物的透視關(guān)系比較符合人們的視覺習(xí)慣。由于標準鏡頭的焦距、視場角、拍攝范圍、景深以及在相同拍攝距離上影像尺寸等均比較適中，因而這種鏡頭應(yīng)用最廣泛。

中焦距鏡頭屬于長焦距鏡頭一類，中焦距鏡頭的焦距約為標準鏡頭焦距的兩倍，比長焦距鏡頭則短些。其共同的特點是：焦距長，視場角小，成像大，所以在同一距離上能拍攝比標準鏡頭更大的影象。通常情況下，中、長焦距鏡頭的景深范圍比標準鏡頭小，這有利于虛化主體前后雜亂的背景，而且被攝主體與照相機相距比較遠，由于透視而出現(xiàn)的變形較小，壓縮了文物主體前后空間，所以常常用在器物的拍攝。

（二）燈具

文物攝影照明用的燈具最好是電子閃光燈，電子閃光燈是冷光源，長時間照明不會對文物產(chǎn)生損害。燈的數(shù)量最少是四只，即頂燈、主燈、輔燈和背景燈，各燈的輸出要根據(jù)具體拍攝的文物情況，產(chǎn)生一定的光比，完美地表現(xiàn)文物。拍攝文物主要依靠室內(nèi)燈光，攝影師可以按自己的需要隨意安排光線的投射方向及其強弱。不同的光線投射方向?qū)λ茉煳奈镉胁煌淖饔谩Ｒ话銇碚f，順光平而無明暗，多作總體照明和輔助光用；側(cè)光長于描繪器物各側(cè)面的明暗反差，并隔離器物與背景，增強畫面的縱深感；逆光用于勾勒器物的輪廓線，有突出立體感的特殊作用；頂光作用于器物頂部和腰部造型復(fù)雜的器物；底光，具有渲染人物、動物類器型威嚴、兇狠和恐怖的感情色彩。光的強弱，應(yīng)依不同文物的需要而異，光的主次也只能伴隨器物的造型，各部位的主次關(guān)系而分別安排。

需要強調(diào)的是，陰影使被攝主體產(chǎn)生立體感和空間感。構(gòu)圖時強調(diào)利用影子這一特殊元素加以變化處理，可以使影子效應(yīng)在某種程度上提示所要表達的圖像主題。突出影子元素可以把同質(zhì)投影或異質(zhì)投影的不同角度、不同維度空間和不同事物巧妙地組接，賦予畫面新的意境。

（三）背景布

拍攝文物要利用背景紙來營造比較干凈的氛圍，背景的顏色不能太鮮艷，紛亂的顏色映襯在文物上，會破壞文物的輪廓線，大片的顏色反光還容易使文物偏色?，F(xiàn)在國際上通用的背景紙是中灰色，灰色屬于中性色，可以和任何色彩的文物搭配，有利于突出文物。

（四）三腳架

文物攝影首要保證畫面的清晰度，在拍攝時必須使用三腳架，這樣有利于構(gòu)圖和調(diào)焦，避免因手持拍攝而引起的抖動。

（五）測光表

文物攝影中常用的相機大多沒有內(nèi)測光裝置，需要用外置測光表，選擇可測閃光和持續(xù)光源的測光表。如果用數(shù)碼相機拍攝，由于文物靜止不動，可以進行反復(fù)拍攝，通過多次測試，逐步獲得準確的曝光。

另外，在文物攝影中，如反光板、粘膠、消除反光噴劑等輔助工具也必不可少。

三、文物攝影的方法

文物攝影按文物是否能夠移動分為兩大類：一類是古建筑、石窟寺、石刻、古墓葬、古遺址等不可移動的較大型文物攝影；一類是青銅器、瓷器、陶器、玉器、書畫等較細致的可移動文物攝影。

（一）不可移動文物攝影

這類文物一般都是大型的古建筑、古墓葬等，拍攝時要合理利用光源、講究布局的完整。除了要在構(gòu)圖、用光等方面下功夫外，關(guān)鍵是抓住文物的時代特征和藝術(shù)特點，使觀賞者能清楚地知道照片所反映的歷史文化內(nèi)涵。攝影者在掌握攝影專業(yè)技巧的同時需要具備一定的文物鑒賞水平。

需要注意的是，對于一些年久失修、殘敗破損的古建筑、古遺址，一些講究唯美、追求鏡頭效果的攝影師覺得沒什么好拍的，總要千方百計弄一些“藝術(shù)”上去，這種做法是不可取的。文物雖然集藝術(shù)、歷史、科學(xué)價值于一體，但文物攝影中保持文物本質(zhì)性是第一位的，因為每一件文物都反映了一種客觀存在。特別是考古挖掘的拍攝，每一個挖掘過程、每一件文物的擺放位置都要清楚完整的拍攝下來，不能有半點馬虎，真實反映事物的客觀現(xiàn)實性是文物攝影與藝術(shù)攝影的根本不同之處。

（二）可移動文物攝影

可移動文物按質(zhì)地劃分包括有青銅器、陶器、瓷器、玉器、字畫等。文物的質(zhì)地不同、形狀不同，拍攝時使用的器材就不同，拍攝方法也各不相同，運用的光線也不一樣。下面分類說明。

1.玉器

玉器是文物的重要門類之一，以其精湛的制作技藝、優(yōu)美的造型、絢麗的色彩而著稱于世。怎樣把玉器玲瓏剔透、栩栩如生的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來，背景的選擇、燈光的運用、曝光的控制是拍攝的關(guān)鍵。玉器通常分為白、青、綠、墨、黃等色。在拍攝時要注意頂燈光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達空間深度與環(huán)境氣氛，從器物后面來的光線，勾勒出器物的輪廓線條，從而表現(xiàn)出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感；一支主燈可從器物的側(cè)面打光，表現(xiàn)器物細如毫發(fā)的陰刻線紋路和精湛的淺浮雕；第三支輔燈可在較遠的地方對正面給以較弱的輔光，照亮整個器物，以表現(xiàn)器物整體效果。拍攝時，玉器擺放存在一定的難度，如質(zhì)薄透明的玉佩、玉壁等往往有鏤空紋飾，如果平放，會缺乏立體感。為讓器物立起來，盡可能用微小、堅固的東西作為支撐，這樣，照片上便不會有明顯的支撐痕跡。對一些較大的玉器，可準備一塊白色橡皮泥，按照支撐點的大小粘在文物后面，以擴大支撐面。

2.青銅器、瓷器、陶器

拍攝這類器物要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，使原器物的形象得以真實再現(xiàn)。突出立體感的重點在于布光，恰當?shù)剡\用頂光可勾勒出文物的器形，要注意主光與輔光的光比，避免形成大平光從而影響器物立體感的塑造。選擇拍攝角度要找出一個能概括器形特征的最佳觀賞面，還要盡力表現(xiàn)它的造型美。文物中有大量諸如罐、鼎、杯、尊等器物，口是這類器物的重要外形特征。拍攝時，要選擇適當?shù)慕嵌扰c高度，準確地將口形表現(xiàn)出來。角度的高低，一般以看清口形的前后沿為宜。

3.字畫

字畫的拍攝要注意透視問題，保證字畫不變形。在拍攝字畫時一定要保證相機鏡頭與字畫保持水平。由于照明燈產(chǎn)生的高溫對年代久遠的書畫、文獻造成嚴重的破壞，使紙質(zhì)變脆、墨跡變淡。因此，拍攝時要合理選擇照明燈具，使用柔光罩、反光傘，避免燈光直接照射。保存多年的書畫、文獻，紙質(zhì)變黃、變舊，拍攝照片缺少反差，線條暗淡不明顯，如果加上黃色或澄色濾光鏡，適量增加曝光時間，所拍的照片會比原物清晰度更高、更整潔。

四、拍攝角度和畫面形式

拍攝中，文物一般處于畫面居中的位置，但如果器物本身就具有方向性，就要考慮整個畫面的布局。例如陶馬的拍攝，就要讓馬頭前方的空間略略大于后方的空間，給予文物一種生命感，有前進的空間。拍攝時相機高度的變化也是十分重要的，不同的拍攝高度有不同的效果。以下介紹幾種常用的拍攝角度。

1.平拍

平拍是指照相機拍攝位置與被攝體的高度相同，也即照相機平視拍攝，它的特點是不易產(chǎn)生形變，拍攝畫面親切自然。

2.俯拍

俯拍是指照相機的拍攝位置高于被攝體的高度，也即照相機從上向下拍攝。俯拍一般較多地用于陶院落等大場面攝影，它能產(chǎn)生較好的空間感，盡可能全面的表現(xiàn)出土文物的全貌及一些具體細節(jié)。

3.仰拍

仰拍是指照相機的拍攝位置低于被攝體的高度，即照相機自下向上拍攝。仰拍一般用于強調(diào)和夸張被攝體的高度，但拍攝時會引起被攝體的形變，尤其在拍攝距離較小時，形變就更加明顯。例如在拍攝建筑明器中陶樓時，可使相機略低于陶樓的中心線，向上仰拍，能表現(xiàn)陶樓的高大，如果是俯拍，就容易壓低建筑物。

在拍攝文物時，有時也可利用超出常規(guī)的手段來拍攝。如拍攝一組女俑，通過虛實對比來突出主體，焦點在前景的主體上，通過景深控制將身后的女俑虛化，觀看者的視線自然會集中到拍攝主體上，使拍攝主體顯得醒目、突出。此外，畫面的虛實對比也可用來表現(xiàn)動感，使被攝主體清晰而環(huán)境虛糊，或被攝主體虛糊而環(huán)境清晰，這些均能強烈地表現(xiàn)出被攝主體的動感。

總之，文物種類繁多、造型各異、大小懸殊，文物攝影要根據(jù)不同的文物而采取與之適應(yīng)的方法。現(xiàn)代數(shù)碼科技迅猛發(fā)展，極大地豐富了傳統(tǒng)文物攝影的表現(xiàn)手段，為文物攝影帶來了更廣闊的發(fā)展空間，只要不斷地總結(jié)，勇于嘗試，一定能夠探索出一套科學(xué)性和實用性兼?zhèn)涞奈奈飻z影方法。