[摘要]就當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展形勢(shì)來看，網(wǎng)絡(luò)寫作以其新媒體傳播與市場(chǎng)化運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)了對(duì)文學(xué)版圖的顛覆性重構(gòu)，出現(xiàn)了以新媒體為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、手機(jī)文學(xué)和以文學(xué)期刊為代表的傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)峙的局面，新媒體對(duì)文學(xué)期刊的影響，帶來了現(xiàn)代文學(xué)期刊的一場(chǎng)深刻變革。

[關(guān)鍵詞]新媒體；文學(xué)期刊；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

[中圖分類號(hào)]G112 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2013）18-0038-02

一、新媒體對(duì)文學(xué)期刊載體的影響

使用虛擬數(shù)字空間的軟件，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在載體上與傳統(tǒng)文學(xué)期刊最大的區(qū)別，它是以符號(hào)和信息存在于電腦中，傳輸在互聯(lián)網(wǎng)上。這種軟載體對(duì)大眾來說，是看不見、摸不著的，而讀者一旦通過電腦或者手機(jī)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)世界，就可以看到五光十色、風(fēng)光無限的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。可以說，網(wǎng)絡(luò)文本用信息替代了物質(zhì)，用空中的文字替代了手中的書本，壓縮了文字書寫和閱讀的生存空間。

與傳統(tǒng)的硬件相比，網(wǎng)絡(luò)所創(chuàng)造的軟件具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

（一）軟件的自由度比較高

傳統(tǒng)的文學(xué)期刊出版所依賴的硬件，是以一種稀缺資源的形式出現(xiàn)的，刊號(hào)是需要國(guó)家出版行政部門許可審批的，而只有文聯(lián)和一些大型出版社內(nèi)有這樣的期刊資源，在出版內(nèi)容的把關(guān)上，有著嚴(yán)格審查制度。所以，文學(xué)期刊的出版是一件非常嚴(yán)肅的事。而在網(wǎng)絡(luò)的虛擬數(shù)字空間里，出版成了一件隨心所欲的事，作者隨時(shí)都可以不受限制地發(fā)表自己的作品。在軟件中，只要有作品、有讀者，出版中介的作用被極大地消解了。

（二）軟件的開放性更強(qiáng)

傳統(tǒng)文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)是封閉的，它們自我架構(gòu)、彼此無關(guān)。讀者在閱讀時(shí)，無法調(diào)動(dòng)另一部作品的信息，更不能將后者的信息納入到時(shí)下閱讀的作品結(jié)構(gòu)中來。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的超文本卻超越了個(gè)別作品的局限，使眾多文本互聯(lián)為一個(gè)大文本結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。讀者在閱讀時(shí)，可以調(diào)動(dòng)所有相關(guān)信息，并為己所用，可以激活某一構(gòu)想的引申部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超文本結(jié)構(gòu)增強(qiáng)人們的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性想像，有助于拓寬思路，擺脫思維定勢(shì)的束縛，但在一定程度上也會(huì)削弱欣賞的深度。

（三）軟件的符號(hào)化更多

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以數(shù)字科技為依托而得以形成和發(fā)展的，它的文本載體就是一種數(shù)字化的符號(hào)。這種符號(hào)經(jīng)過機(jī)讀處理轉(zhuǎn)化成可供辨識(shí)的文字、圖像、聲音等。并且，隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)的迅猛發(fā)展，負(fù)載網(wǎng)絡(luò)作品的人—機(jī)界面，已經(jīng)從“鍵盤—屏幕”體制發(fā)展到超文本的“視窗”體制。這就不僅給單一的文字作品增設(shè)了多媒體的視聽美感效果，還能借助圖形界面或標(biāo)識(shí)語(yǔ)言，將豐富的文本系統(tǒng)資源以層次或網(wǎng)絡(luò)方式包裝起來，造成“文本中的文本”或“文本間的文本”，這些都是傳統(tǒng)的書面印刷文本不可能做到的。

二、新媒體對(duì)文學(xué)期刊文本的影響

如果說傳統(tǒng)文學(xué)期刊編輯強(qiáng)調(diào)的是作者寫作技巧，那么數(shù)字期刊為載體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則重視的是文本，與傳統(tǒng)的職業(yè)化水平比較高的創(chuàng)作技巧相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文本的創(chuàng)新上有著突出的特征。

（一）文本的動(dòng)態(tài)化

在傳統(tǒng)的文學(xué)期刊發(fā)表作品，一旦發(fā)表，讀者就不能表達(dá)意見，沒地方表達(dá)，也不容許表達(dá)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就不同了，它是作者與讀者的互動(dòng)過程，作品一貼上來，馬上就有人跟貼。文章好壞，質(zhì)量高低，馬上就會(huì)有評(píng)判。讀者就是檢測(cè)標(biāo)準(zhǔn)?；?dòng)性既有人機(jī)互動(dòng)，也有作者與讀者的互動(dòng)。在這里，人機(jī)交互是藝術(shù)與科技的融合，而網(wǎng)民之間的交互是心靈與心靈的溝通。前者是創(chuàng)作手段的脫胎換骨，后者則體現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)一族”的以網(wǎng)會(huì)心。

（二）文本的公共化

正是因?yàn)橛辛顺瑥?qiáng)的互動(dòng)性和動(dòng)態(tài)化，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了公共性的特征。也就是說，你的作品不僅僅是你個(gè)人的，一貼到網(wǎng)絡(luò)上，就是公共的精神產(chǎn)品，誰(shuí)都可以說三倒四，評(píng)頭論足，誰(shuí)都可以欣賞或下載。

（三）文本的多樣化

傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作方法不外乎現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義，新作家也有借鑒西方各種表現(xiàn)手法的。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是開放的文學(xué)，世界各國(guó)創(chuàng)造的各種方法，統(tǒng)統(tǒng)被拿來為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)服務(wù)。除了傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合等手法外，還借鑒了后現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、印象派等手法，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)力更強(qiáng)，更能完成許多較有難度的題材創(chuàng)作。

（四）網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)化

網(wǎng)絡(luò)是技術(shù)革命的產(chǎn)物，把藝術(shù)手段與技術(shù)手段結(jié)合在一起，共同完成創(chuàng)作任務(wù)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的特點(diǎn)。在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中，將能看到許多人在已經(jīng)完成的各種藝術(shù)作品上，進(jìn)行各種數(shù)字化操作，將作品改頭換面，隨心所欲地復(fù)制、涂抹與刪改。總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)手法更加豐富多彩了，作品也呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。

三、新媒體對(duì)文學(xué)期刊藝術(shù)形態(tài)的影響

數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步應(yīng)該成為文藝變革的新機(jī)遇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須在文學(xué)審美和藝術(shù)創(chuàng)新的價(jià)值含量方面得以突破，只有這樣才能當(dāng)之無愧地被稱為“文學(xué)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是在市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)下來推進(jìn)的，但是在藝術(shù)上卻呈現(xiàn)出獨(dú)有的特點(diǎn)。

（一）流動(dòng)的藝術(shù)形態(tài)

電腦網(wǎng)絡(luò)實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)信息流，是處在不斷運(yùn)動(dòng)之中的，從某種意義上說不存在靜止不變的固化信息。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也總是處于流動(dòng)的狀態(tài)，其表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)為一種靈活多變的格局。網(wǎng)絡(luò)又給各種文學(xué)愛好者提供廣闊的個(gè)人才華施展空間， 不同的“創(chuàng)作者”不僅可以自由抒寫自己的內(nèi)心世界，又可以廣泛選擇藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的諸如現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義表達(dá)手法應(yīng)有盡有， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)修辭藝術(shù)如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

（二）美學(xué)欣賞的互動(dòng)性

傳統(tǒng)文學(xué)作品的美學(xué)欣賞，往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術(shù)想像和創(chuàng)造空間，但對(duì)作者和作品，無法進(jìn)行溝通和施加影響，不能改變?cè)瓌?chuàng)作品的形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的欣賞卻是雙向度的，它能在不同程度上實(shí)現(xiàn)美學(xué)欣賞的交互性。作者可以在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)自己作品進(jìn)行解說，回答讀者的提問，并提供作品的文化背景和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。讀者也可以直接參與作品的創(chuàng)作，改變作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物命運(yùn)和事件結(jié)局。

（三）多媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的交融性

多媒體技術(shù)把多種藝術(shù)形式融合在一起，達(dá)到圖、文、聲、像并茂。在網(wǎng)絡(luò)上，詩(shī)歌、小說、廣告、戲曲、散文、繪畫、動(dòng)畫、流行音樂、電影（畫面）、電視等均可相互交融，相互拼湊、剪切、粘貼在同一主頁(yè)上，或者建立起從一種藝術(shù)樣式到另一種藝術(shù)樣式的超文體鏈接。藝術(shù)的組織形式發(fā)生了變化，不再僅僅是一篇文章或一本書的形式，而是一個(gè)“超文本”。從閱讀來看，閱讀傳統(tǒng)文學(xué)作品時(shí)，順著句子、章節(jié)、段落，從一頁(yè)翻到下一頁(yè)，一個(gè)情節(jié)到下一情節(jié)，一個(gè)故事進(jìn)入下一故事，這是一個(gè)不可逆的線性閱讀過程；而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，瀏覽時(shí)往往可以鏈接到相關(guān)主題、情節(jié)、故事，類似于電影畫面蒙太奇式的切換，導(dǎo)演是瀏覽者本人。傳統(tǒng)文學(xué)是一種“只讀藝術(shù)”，只可被動(dòng)觀看，空間上有一定距離，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)是一種“可讀寫藝術(shù)”。

四、新媒體對(duì)文學(xué)期刊受眾的影響

隨著新媒體的快速發(fā)展，文學(xué)被邊緣化，文學(xué)期刊一路冷雨凄風(fēng)，陷入了前所未有的尷尬局面：發(fā)行量急劇下降，征訂數(shù)少得可憐。為什么文學(xué)期刊會(huì)逐漸失去其受眾呢？文學(xué)期刊作為一種文化產(chǎn)品，不可避免地要走向市場(chǎng)，新媒體作為新興事物，對(duì)文學(xué)期刊的傳統(tǒng)受眾產(chǎn)生了重大影響。

（一）受眾消閑娛樂的需求凸顯

隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒時(shí)代的到來，文學(xué)期刊沉重嚴(yán)肅的閱讀方式逐漸被消解，讀者閱讀更趨輕松休閑。其中存在著不同的消閑取向：一種是純粹放松休閑型讀者，一種是尋求感官刺激型讀者。追求純粹放松休閑一類的讀者，一般來說閱讀缺乏目的性，閱讀欲望不強(qiáng)烈，閱讀思維不活躍，閱讀篩選標(biāo)準(zhǔn)較模糊，同時(shí)也不追求閱讀效果，帶有很大的隨意性，一般帶有休閑性的文學(xué)雜志都可以進(jìn)入他們的接受視野而傾向于感官刺激一類的讀者，往往帶有強(qiáng)烈的獵奇心理，常常希望從文字中找到一點(diǎn)刺激的情節(jié)場(chǎng)面，藉以滿足淺層的感官欲望，求得一時(shí)的快感與滿足。因而那些有關(guān)風(fēng)月筆墨、暴力兇殺、名人隱私、發(fā)財(cái)神話一類的文字便成為他們遐思妙想的樂園。

（二）受眾的求新心理強(qiáng)烈

當(dāng)前，我國(guó)從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域到政治領(lǐng)域、從物質(zhì)生活到精神生活，都發(fā)生了頗為深刻的變化，許多人，特別是青年人，追趕新潮流，崇尚新風(fēng)氣，熱衷新理論，追逐新意識(shí)，向往新生活；而作為讀者，對(duì)于文學(xué)以及文學(xué)期刊，他們希望其中有更多的時(shí)代氣息和時(shí)代風(fēng)尚，希望刊物從形式到內(nèi)容都給人保持一種永久的新鮮感，以適應(yīng)他們的心理趨向。

（三）受眾從眾心理影響閱讀

從眾心理是指作為受眾群體中的個(gè)體在信息接受中所采取的與大多數(shù)人相一致的心理和行為的對(duì)策傾向。在文學(xué)期刊的讀者中，從眾心理態(tài)主要表現(xiàn)在讀者對(duì)作者及刊名的態(tài)度上。許多讀者青睞名家、名刊，對(duì)無名作者或小刊物，則反應(yīng)冷淡、不屑一顧。而新媒體的互動(dòng)和評(píng)論優(yōu)勢(shì)，更是讓文學(xué)期刊的受眾更加迷信從眾心理的指引。

有人曾把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作村野玩童“光著腳的奔跑”，雖然姿態(tài)不太優(yōu)雅，卻讓人感受到全身的生機(jī)與活力。事實(shí)正是如此，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速占據(jù)了傳統(tǒng)文學(xué)期刊的陣地，搶走了文學(xué)期刊的讀者，也為人們?cè)黾恿嗽S多新的話題。當(dāng)今的文學(xué)期刊，已經(jīng)不能回避被網(wǎng)絡(luò)媒體語(yǔ)境所改變文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。