【摘 要】《公民凱恩》是電影史上的一座里程碑，使現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的轉(zhuǎn)折。這部由奧遜.威爾斯自導(dǎo)自演的處女作電影，通過不斷的創(chuàng)新和摸索改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，這不影片在電影史上有著重要的作用，在電影評論界中對這部電影也給予了至高的評價。

【關(guān)鍵詞】電影 拍攝 創(chuàng)新與突破

這部電影是以不同于傳統(tǒng)電影敘述方式向觀眾展示了一個人物的一生的傳記。通過主人公的死亡，引發(fā)相關(guān)人物的出現(xiàn)，從不同的角度介紹了主人公的一生。影片內(nèi)容豐富，其中的故事性都能夠引發(fā)人思考，富有哲理。

《公民凱恩》這部傳記，對比如今的影片而言都不算是通俗的，在當(dāng)時的熒幕上這部影片是比較復(fù)雜的。影片巧妙地從那部由湯姆遜制作的有關(guān)報業(yè)大王凱恩的紀(jì)錄片“前進中的新聞”，開始進入了影片本文的敘事。在將近10 分鐘長度的紀(jì)錄片中，威爾斯幾乎為我們明確了影片將要采取的敘事方式。整部影片就是由主人翁的死亡和最后臨死前說的一句“玫瑰花蕾”引起的。通過記者對相關(guān)人物的采訪，敘述出主人公各個年齡段的變化以及主人公的一生。當(dāng)然到最后記者查出“玫瑰花蕾”的真相。但是就是這句話，引起所有人的關(guān)注，試圖摸索出字面的真相。影片最后，把真相告訴了臺下的觀眾?！懊倒寤ɡ佟币苍S只是主人公的一個夢，一個象征，是他內(nèi)心深處對純潔的一種渴望。影片直到最后，觀眾才明白整個故事最中心的思想，該片所要講的并不是主人公一些的回望，而是內(nèi)在的一些渴望，一些向往和追求。

《公民凱恩》完美的發(fā)揮了非線性敘事的表達方式。通過不同的人對主人公的回憶，加深人們對主人公的認識。在這部影片中并沒有尖銳的矛盾，都只是故事性的講解，每一個完整的故事都是反應(yīng)主人公真實的一面但是又并不全面。每一段的時間跳躍和重疊都很大，有些情節(jié)寫得很虛，有些又很細致，很多視覺、對白及主題在不同段落中遙相呼應(yīng)。

著名電影理論家巴贊極力稱贊這部電影， 認為它把錯綜復(fù)雜的事物呈現(xiàn)在觀眾面前， 卻未把凱恩一生的含義完全點破，這是非常高明的一點。完整地展現(xiàn)豐富復(fù)雜的現(xiàn)實情景，讓觀眾自己去感受、思考，而不強使觀眾注意什么以接受導(dǎo)演對事物的單一性觀點。這在今天已屬司空見慣，但在50 多年前卻是一種變革觀念的了不起的實踐！

類型電影是在現(xiàn)實的水平上，對人做出歸納，表達社會主流意識，以期符合大部分觀眾的審美趣味。在好萊塢的“黃金時代”，電影已形成了一套系統(tǒng)的影像語言體系，連貫的剪輯和流暢性的時空組合使敘事更加明晰以利于直接傳達主題。其特征有程式化的敘事；定式化的人物設(shè)置和表演；唯美的、變形強化的類型環(huán)境；追求吸引力的視聽語言等。

首先，《公民凱恩》打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式，運用非線性多元化的方式。開頭用一段十分鐘的新聞記錄，給凱恩的人物形象和后面的敘事做引導(dǎo)，作為多層敘事中的一部分，是媒體人的視角。正式敘事時，用“玫瑰花蕾”制造懸念，在這個懸念的牽引下，展開探索。通過撒切爾、伯恩施坦、李蘭、蘇珊、管家雷蒙五個人的視角，將凱恩的生活經(jīng)歷片段化、零散化?！懊倒寤ɡ佟辈粌H成為懸念，還是全片的貫穿線索，也成為了凱恩生命情感追求的外向化表達。觀眾出于完整心理將片段重組，形成一個完整、立體、復(fù)雜而鮮活的人物形象。

其次，《公民凱恩》打破了類型片創(chuàng)造集體神話，塑造當(dāng)代英雄，關(guān)注普世情結(jié)，并創(chuàng)造與之對應(yīng)的定型化人物的模式?！豆駝P恩》主要塑造了凱恩作為獨立于各種類型之外的特別人物，凱恩只是凱恩，不再是某個定式化的形象，某類人的縮影?！豆駝P恩》已經(jīng)開始突破導(dǎo)演與既成體系以及大眾趣味之間的對話，回歸到與現(xiàn)實的直接對話以及對社會、人性以及創(chuàng)作者內(nèi)心世界的哲理性思辨之中，不只是單純的道德問答，而是真正看重“個人”和“人格價值”。

第三，《公民凱恩》中的元素不是單一的，無法劃分進哪個類型中。《公民凱恩》將多種類型如新聞紀(jì)錄片、人物傳記片甚至歌舞片的特征雜糅，從而更加難以把它劃分進哪個類型中去。

第四，《公民凱恩》打破了好萊塢的經(jīng)典視聽語言。奧遜·威爾斯的高妙之處在于，沒有什么用新鮮的東西，只是把原有的充分利用。套用詹姆斯·奈若穆爾的話，沒有人像他這樣把技術(shù)堆積的有如應(yīng)有盡有的七層大蛋糕。深焦攝影、低調(diào)燈光、豐富的細節(jié)肌理、大膽的構(gòu)圖、前景及背景的極端對比、背光、有天花板的場景、側(cè)光、陡峭的角度、大遠景交錯于大特寫之中、炫目的升降鏡頭等的有效疊加。影片最著名的景深鏡頭要數(shù)凱恩在被帶走前在雪地里嬉戲的段落。透過窗戶我們可以看到畫面縱深處小凱恩在自由的玩耍，全然不知命運的轉(zhuǎn)變，畫面的中景是懦弱的不知所措的凱恩父親，前景是凱恩之后的監(jiān)護人撒切爾與母親的“交易”。在一個鏡頭內(nèi)擴展了信息量，又極其巧妙的表現(xiàn)了畫框內(nèi)人物的微妙關(guān)系。用這種縱深空間實現(xiàn)表意就完全不同于以往類型片平面化的簡單表現(xiàn)。影片中經(jīng)典的長鏡頭運用也很多，像是透過“閑人免進”的標(biāo)牌對凱恩住所的“窺探”，升高攝影機經(jīng)過透明天窗拍攝蘇珊的小酒吧等。從前的類型電影多采用“三點布光”法配以好萊塢完善的大攝影棚使得影片拍攝的內(nèi)容趨于完美，但這種過分的“真實”卻往往給人刻意的不真實感。在攝影技巧上，《公民凱恩》大膽運用仰拍、陰影逆光的拍攝方法使得影片的敘事方式、場面調(diào)度獲得了一種真實感。

參考文獻：

[1]路易斯·賈內(nèi)梯《認識電影—第十二章：綜論：<公民凱恩>》

作者簡介：

劉 露（1992·6）女；籍貫：陜西省 西安市 ；現(xiàn)就讀于華東師范大學(xué)設(shè)計學(xué)院 、本科在讀； 研究方向：品牌設(shè)計與管理。

于 群（1989·5）男；籍貫：山東省 青島市；現(xiàn)就讀于華東師范大學(xué)設(shè)計學(xué)院 本科在讀 研究方向：展示設(shè)計。