【摘 要】舞蹈的動作技巧為表現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容 和精神而生。作為草游牧文化重要組成部分的 蒙古族民間舞蹈，具有很多蒙古族獨有的動作和 技巧，這些散發(fā)著濃原郁草原氣息的舞蹈動作，無不 來自蒙古族在大草原環(huán)境下生活的磨礪。筆者通過上溯古代蒙古族傳統(tǒng)舞蹈的形式和研究蒙古族 草原游牧生活對舞蹈動作的影響，對蒙古族民間舞蹈的動作特征進行探源，試圖揭示這些富有獨特蒙古神韻的動作技巧形成的原因。

【關(guān)鍵詞】蒙古族；舞蹈動作；技巧

蒙古族舞蹈獨特的風格特征，舉手投 足之間便讓人一目了然。這些散發(fā)著濃郁 草原氣息的舞蹈動作，無不來自蒙古族在大草原環(huán)境下生活的磨礪，筆者的寫作目的就是探討蒙古族舞蹈動作和技巧的生活 根源。雖然舞蹈作為人類的肢體語言有著廣泛相似性，但是具體 到蒙古族舞蹈，其動作技巧就體現(xiàn)了蒙古 族的特色。

一、上肢的動作技巧

蒙古族舞蹈上肢動作比較豐富，包括 手部動作、臂部動作、肩部動作。 在蒙古族的早期，舞蹈動作還不是太 豐富，舞蹈形式多為集體舞，在部落重大集 會時，整個部落的人們都會“繞樹而舞”，動 作就是簡單的拍手、揮手、頓足、轉(zhuǎn)圈等。 這些簡單的動作一直延續(xù)至今，如著名的 “安代舞”的舞步主要以“頓足”、“拍手”、 “揮帕”為主，手帕是“安代舞”的主要道 具。在內(nèi)蒙古額濟納旗、新疆蒙古族聚居 區(qū)等地流行的“托普修爾舞”，其表演形式 則是在樂器伴奏下跳舞，動作特點是繞臂、提壓腕和抖手，同時整個身體上下輕微顫 動，這些動作都極具蒙古族特色。蒙古族民間舞蹈經(jīng)常 出現(xiàn)鷹擊長空、鴻雁高飛、天鵝翩翩的舞姿 形象，這方面的舞蹈代表作有《雁舞》、《鷹》 等。蒙古族舞蹈的男子動作技巧，經(jīng)常模 仿鷹擊長空、展翅翱翔的形象，動作特點是 抖肩、昂首挺胸、雙臂舒展，模仿雄鷹在高 空飛翔的動作，使手臂呈波浪式擺動，表達 了蒙古族人民豪放博大的胸懷和頑強的生 命力。

“筷子舞”和“盅碗舞”是鄂爾多斯草原 上廣為流傳的蒙古族傳統(tǒng)舞蹈。由于要在 狹小的氈房中表演，限于室內(nèi)的空間，舞蹈者道具較為簡單，多為筷子、酒盅或瓷碗等 小巧的物品，動作也較為簡單，沒有大幅度 的跑跳等動作，姿態(tài)多為坐姿、蹲姿和 跪姿，手拿道具，以上肢動作為主，通過手 部、臂部、肩部和腰部的動作變化形成舞蹈 動態(tài)。筷子和盅碗等道具在舞蹈中通過舞 者按照一定的節(jié)奏敲擊或碰撞，發(fā)出美妙 的聲音，配合伴奏音樂形成節(jié)奏，表現(xiàn)了蒙 古族舞蹈編創(chuàng)者的藝術(shù)智慧。 蒙古族舞蹈中上肢動作主要來源于對 鷹、雁、馬等動物的模仿，因為這些動物對 草原牧民來說是最熟悉、最重要的。馬是 他們必需的交通工具和生活伙伴；雁的南 去北歸告訴牧民季節(jié)的更替；鷹的兇猛自 由是蒙古族崇拜的對象。這些日常生活生 產(chǎn)中的因素深深地影響著蒙古族舞蹈。

二、下肢的動作技巧

在蒙古族的傳統(tǒng)民間舞蹈中，由于牧 民日常居住在空間狹小的氈房內(nèi)，在舞蹈 時限于空間，不能大范圍地移動腳步和跳 躍，所以下肢動作受到限制。而腰部以上 身體各個部位的動作技巧比較豐富，尤其 是手臂和肩部的動作成為蒙古族舞蹈的一 大特色，這是生活環(huán)境所決定的。蒙古族人民是天生樂觀、能歌善舞的 民族，他們有悠久的舞蹈傳統(tǒng)?！抖嗌！っ晒?史》記載：“忽圖剌汗率部進擊篾兒乞部時， 曾禱于樹下，若勝敵，將以美布飾此樹，后 果勝……率其士卒，繞樹而舞?！薄袄@樹而 舞”是蒙古族人民的傳統(tǒng)，其下肢動作就是 蹬踏、頓足、走步、轉(zhuǎn)圈，舞蹈動作相當簡 單，但蒙古族人民卻樂此不疲，史料記載， 古代蒙古人跳舞竟然“直跳出沒脅之蹊，沒 膝之塵”。繼承這個傳統(tǒng)的是“安代舞”，它 是草原上特色最為鮮明的舞蹈，舞蹈動作 熱烈奔放，氣勢雄健、粗獷，主要以頓足、踏 步、跳、轉(zhuǎn)等下肢動作為主，跳起來激情四 射、熱情高漲。

游牧民族需要常年騎馬，蒙古族人和 馬共同生活、不離不棄，馬在蒙古人生活中 占據(jù)非常重要的地位。在傳統(tǒng)蒙古族舞蹈 中，很多動作都是模仿和表現(xiàn)馬匹的動作 形態(tài)的。這些動作被稱為馬步步法，它是 蒙古族舞蹈特有的動作技巧。蒙古人長時間的馬上生活動作 也被融進舞蹈動作當中，像“打馬揚鞭”和 “單勒馬”等動作就是表現(xiàn)蒙古人在駿馬上奔馳的颯爽英姿。由于馬上動作表現(xiàn)在舞 蹈中動感更強、更有氣勢，所以跟馬有關(guān)的 動作在蒙古族舞蹈技巧中占有相當大的比 重，下肢的舞蹈動作的設計也以模擬人體 在駿馬奔馳時的狀態(tài)為主。

三、體態(tài)的動作技巧

蒙古族舞蹈的體態(tài)動作特征主要模仿 駿馬馳騁的動態(tài)和繼承蒙古族傳統(tǒng)集體舞 蹈的步態(tài)。在蒙古族古代部落舉辦的盛大聚會 上，經(jīng)常以跳集體舞為慶典儀式。在古代， 產(chǎn)生部落首領(lǐng)對任何一個部落來說都是重 要事件。蒙古族在選舉首領(lǐng)后就要舉行慶 典，慶典的高潮就是全民大跳集體舞蹈。《元朝秘史》中記載了一段古代歷史事件： “全蒙古，泰赤兀惕，聚會于斡難之豁納黑川，立忽圖剌為可汗焉。蒙古之慶典，則舞蹈延宴以慶也。既舉忽圖剌為可汗，可豁 兒豁納黑川，繞蓬松樹而舞蹈，直踏出沒脅 之蹊，沒膝之塵矣。

蒙古人的主要生活方式是游牧，草原 地廣人稀，牧民們需要不斷地更換草場，人 們聚少離多，生產(chǎn)和生活方式單一，乏味寂 寞。在單調(diào)的游牧生產(chǎn)和生活活動中，為 了排解寂寞，蒙古人逐漸創(chuàng)造了特點鮮明 的民族舞蹈，同時也創(chuàng)造了燦爛的草原文 化。在長期的發(fā)展和演變之后，蒙古族舞 蹈的動作造型形成了基本的姿態(tài)——站 姿：雙手一位，臉向八點斜上方，開肩、屏息 挺胸、腳站四位，胸間一點，腰微后傾，抬 頭、目視遠方。此基本姿態(tài)舒展、挺拔，給 人以開闊、端莊的感覺，舞蹈動作族 傳統(tǒng)精神氣質(zhì)的外化，而蒙古族豪邁的精 神氣質(zhì)是長時期的游牧生活所積累的。

總之，無論是四肢的動作技巧 還是整個體態(tài)的動作技巧，無不體現(xiàn)著蒙 古族深厚獨特的草原游牧文化，蒙古族舞 蹈的動作和神韻都是典型的蒙古文化氛圍 的反映，體現(xiàn)了蒙古族傳統(tǒng)的審美意識。

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