【摘 要】喜劇電影是香港電影乃至中國電影的一個(gè)重要類型，它有著悠久的歷史，同時(shí)也最具有香港本土特色。周星馳所特有的搞笑風(fēng)格使得“無厘頭”這樣的一個(gè)貶義的名詞真正的進(jìn)入了喜劇的世界，同時(shí)也進(jìn)入了觀眾的視野，并且成為了影視史上最具代表性最具有香港特色的一支主流，“無厘頭”搞笑形式表現(xiàn)在周星馳的電影中，是一種在無限情懷下用以抒發(fā)的娛樂的狂歡，從電影《一本漫畫走天涯》開始，便出現(xiàn)了周星馳無厘頭搞笑風(fēng)格的雛形，而周星馳無厘頭的天分也開始慢慢地展露頭角，一直到2008年的大片《長江七號》無不彰顯著周星馳將娛樂的狂歡發(fā)揮到極致的特殊的戲劇魅力。

【關(guān)鍵詞】周星馳電影 無厘頭 喜劇風(fēng)格 敘事風(fēng)格

縱觀整個(gè)華語影壇乃至整個(gè)世界影壇，悉數(shù)整個(gè)電影界的電影家，沒有任何一個(gè)電影家的逆向思維和影響力能夠超越周星馳。周星馳的誕生可以說是電影界的一個(gè)標(biāo)志，他的后現(xiàn)代電影思想已經(jīng)成為了現(xiàn)在社會中的一種文化現(xiàn)象。

一、嚴(yán)肅主題的戲劇化表達(dá)

周星馳在其長期的電影職業(yè)生涯中，他的“無厘頭”的喜劇風(fēng)格逐漸被公眾認(rèn)可，并形成一個(gè)獨(dú)特的周氏喜劇風(fēng)格。周星馳還以編劇、制片人、導(dǎo)演、制作人等多重身份參與電影制作中，融入自己的想法和戲劇性沖突的思想，將這種周氏喜劇風(fēng)格“無厘頭”的表演形式發(fā)展的更加成熟。周星馳的電影，不論從主題的表達(dá)、敘事特征、語言的對白或是電影文本的選擇，還是整體基調(diào)的設(shè)計(jì)，都與傳統(tǒng)模式的喜劇模式不同，從而形成一種獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。

（一）愛情永恒主題的戲劇化

影片《大話西游》中一句經(jīng)典的對白：“曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我的眼前我沒有好好珍惜，等到失去的時(shí)候才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此，如果上天能給我再來一次的機(jī)會，我會對那個(gè)女孩說三個(gè)字：我愛你，如果非要在這份愛上加一個(gè)期限，若果非要在這份愛上加一個(gè)期限，我希望是一萬年?！毕矂“娴拇┰诫娪啊洞笤捨饔巍分匦略忈屃嗽段饔斡洝?，更像是一部《西游記》后續(xù)，整部電影的敘事、表演都很無厘頭很生動，以至于整體感覺顯得很鬧騰，所以電影上映時(shí)的反應(yīng)是不佳的。然而，這部電影絕不是僅僅的無厘頭，更多的是真理和真情的傳遞，所以之后首先在高校流行，然后在全國掀起了一個(gè)新的影視熱潮。此外，這部電影的劇情是對時(shí)空穿越的探討———通過借助“月光寶盒”穿越時(shí)空拯救自己的愛人。事實(shí)上，這可能是每個(gè)人的愿望，回到過去，去改變一些自己的終身遺憾的事情。化解仇恨，這非常接近佛學(xué)思想，金庸的《天龍八部》中，掃地僧把蕭遠(yuǎn)山和慕容薄的仇恨解決就是這種佛學(xué)思想。紫霞和青霞的仇恨也是這樣和解的，紫霞說：“我這輩子就只有你這么一個(gè)姐姐”，至尊寶看到蜘蛛精殺死三個(gè)無辜的人，也被深深打動，決定幫助師傅唐僧，通過拿回經(jīng)書來克服仇恨。至尊寶在蜘蛛精確實(shí)想殺了他的那一刻不害怕死亡是因?yàn)樗戳司Ь?，知道了自己的?nèi)心（鉆進(jìn)至尊寶心里和椰子似的心臟說話，心臟的欲言又止對劇情也有很大的作用，知道自己真正喜歡的是紫霞，可是那個(gè)時(shí)候紫霞馬上就要成親了，他的心里有一些困惑和落寞）。

二、獨(dú)特的敘事語言和對白

（一）解構(gòu)傳統(tǒng)敘事模式

90年代末，中國社會首先在文學(xué)界內(nèi)掀起了解構(gòu)傳統(tǒng)和顛覆權(quán)威的行動，主要是以先鋒小說家王朔為代表的對革命語言的戲謔和解讀。周星馳的無厘頭電影作為解構(gòu)現(xiàn)代主義的文化，以現(xiàn)代社會的思想方式解構(gòu)傳統(tǒng)的話語權(quán)、人物和故事，讓經(jīng)歷了權(quán)威絕對化語境下的人們得到了一次解放。周星馳電影中總是用一種玩世不恭、自嘲、搞笑等的方式向人們展示了一種喜劇的魅力。周星馳的無厘頭電影，不僅是傳統(tǒng)的性格和故事解構(gòu)也是精英文化的解構(gòu)，消解著結(jié)構(gòu)的等級屬性對結(jié)構(gòu)中對立的雙方進(jìn)行顛覆。但是無厘頭并非是否定傳統(tǒng)，而是通過一種解構(gòu)的方式對傳統(tǒng)和經(jīng)典提出的一種拷問和質(zhì)疑最后回歸傳統(tǒng)。

（二）“無厘頭”的語言風(fēng)格

周星馳的喜劇電影與香港喜劇電影最大的不同之處就在于，周星馳開創(chuàng)了一種以搞笑為主的“無厘頭”性格喜劇類型影片，這種“無厘頭”的表演，在很大程度上并不是嘩眾取寵，而是純周氏風(fēng)格的喜劇流露，周星馳的喜劇電影魅力主要是歸功于電影中超現(xiàn)代的無厘頭語言的對白風(fēng)格化的設(shè)置。我們也把聚焦的眼光放在了周星馳電影語言中“無厘頭”的語言風(fēng)格和電影語言的解構(gòu)。而這種風(fēng)格已經(jīng)成為一個(gè)特殊的文化標(biāo)志和商業(yè)標(biāo)志，表達(dá)了小人物的情感，更體現(xiàn)了一種人文關(guān)懷。

電影《大話西游之仙履奇緣》中有一段至尊寶與白晶晶的臺詞對白：

“至尊寶：呵嗬！

白晶晶：什么人？

至尊寶：長夜漫漫無心睡眠，我以為只有我睡不著，原來晶晶姑娘你也睡不著！

白晶晶：是??！不知道幫主為什么睡不著?。?/p>

至尊寶：就是因?yàn)榫ЬЧ媚锬惆??！?/p>

這種無厘頭的對白臺詞和神經(jīng)質(zhì)的演技結(jié)合在一起，無疑獻(xiàn)給了觀眾一片嬉笑聲，很荒誕的對白，也許在現(xiàn)實(shí)中這樣對話顯得很煽情，但是周星馳把這種現(xiàn)實(shí)中煽情的語言搬上了熒幕，無疑是延續(xù)自己周氏的無厘頭喜劇風(fēng)格，使得電影效果更加完美。

如今的周星馳已年近半百，在《西游降魔篇》的宣傳期即周星馳和馬云的對話的講壇上，周星馳談到了自己現(xiàn)在開始退居幕后，開始努力培養(yǎng)新生代力量，或許很多電影屆的人只是覺得星爺另有企圖，其實(shí)星爺只是想給更多的新生代演員更多的機(jī)會?，F(xiàn)在周星馳不僅僅在電影界有名望，還涉及了股票，金融，房地產(chǎn)等等的項(xiàng)目。除此之余，周星馳日常都是少言寡語，生活過的很平淡，或許是因?yàn)樗ぷ魃线^于認(rèn)真，過于苛刻，使得與其合作過的導(dǎo)演，演員大部分都會與星爺反目成仇，一段段的戀情最終都是以失敗告終。但是作為一個(gè)電影人，尤其是一個(gè)優(yōu)秀的電影家，周星馳無疑使獨(dú)一無二的，還有什么是比帶給觀眾快樂是更重要的呢？