摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)悄然興起，并蔚為大觀。它的存在形式和閱讀方式都和傳統(tǒng)的文學(xué)作品有著很大的區(qū)別，本文從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的特點(diǎn)與讀者的閱讀習(xí)慣兩個(gè)方面，以《那些年，我們一起追的女孩》為例，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在與賞析特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；藝術(shù)特色；賞析特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在已經(jīng)成為現(xiàn)代文學(xué)中一個(gè)不可忽視的組成部分，每年大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被閱讀、出版、并翻拍成影視劇，比如最近上映的《那些年，我們一起追的女孩》和《失戀三十三天》，都深受廣大觀眾欣賞和追捧。而諸如《明朝那些事》《盜墓筆記》《誅仙》等等形形色色的網(wǎng)絡(luò)小說，或者改變成評(píng)書，或者改變成游戲，和各種傳統(tǒng)或者現(xiàn)代的藝術(shù)和科技形式相結(jié)合，更為廣泛而深入的走進(jìn)了人們的生活當(dāng)中。痞子蔡、慕容雪村、當(dāng)年明月、九把刀這些曾經(jīng)聽起來略顯怪異的名字，已經(jīng)成為人們茶余飯后再熟悉不過的談資。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的新鮮，到現(xiàn)在的壯大，被人接受和追捧，已經(jīng)走過了二十年的道路。其規(guī)模之大，創(chuàng)作者之多，受眾之巨，都成為現(xiàn)代文學(xué)甚至文化中一個(gè)不得不矚目的現(xiàn)象。但是，就在人們趨之若鶩的同時(shí)，很多社會(huì)學(xué)者和文學(xué)工作者也提出了不同的看法和意見。比如現(xiàn)代文學(xué)學(xué)者陳思和先生就曾表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良莠不齊的現(xiàn)狀足可用“藏污納垢”四字概括。

那么，我們應(yīng)該如何來看待和理解現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它和傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作有什么區(qū)別呢？通過分析，我們發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從創(chuàng)作、傳播再到最后的受眾接受，都有一些有別于傳統(tǒng)文學(xué)的特點(diǎn)。

第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有固定的創(chuàng)作者，他們多是兼職創(chuàng)作，沒有固定的時(shí)間。這就決定了現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中無法想傳統(tǒng)文學(xué)工作者那樣，在思想、文字和行文結(jié)構(gòu)上精雕細(xì)刻，這是他們的職業(yè)和創(chuàng)作環(huán)境限定的。而且由于參加的創(chuàng)作者人數(shù)眾多，大家的文學(xué)修養(yǎng)也有較大差距，這樣就造成了現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯得良莠不齊。

第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播的過程中，最初都是在各大網(wǎng)站上，按照人們的閱讀習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)這種媒介不允許讀者如同紙質(zhì)媒體那般仔細(xì)咀嚼每一字，每一句。人們往往是一目十行，眼睛游走在故事之中，而不會(huì)太去注重文字本身。所以，這就造成了現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中很多創(chuàng)作一味注重故事，而忽略了文字的精致與思想的深度。

第三，從受眾的角度去考慮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，往往把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀當(dāng)做一種消遣，而不是欣賞，他們既需要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中看到自己熟悉的成分，讓自己能夠順暢的閱讀，又需要找尋現(xiàn)實(shí)生活中缺失的部分，滿足自己的幻想。所以，為了滿足受眾的要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，在標(biāo)榜個(gè)性的同時(shí)，往往是喪失作者獨(dú)特的思想，顯得雷同，網(wǎng)友們稱為“狗血情節(jié)”。這也是有網(wǎng)絡(luò)文章更強(qiáng)的互動(dòng)性所決定的。

而那些優(yōu)秀的、流傳廣泛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，又往往能夠突破這些限制，能夠在新奇、趣味、思想等多方面吸引和打動(dòng)讀者。比如九把刀的小說《那些年，我們一起追的女孩》。

這是一部描寫青春時(shí)代的小說，關(guān)于愛情、夢(mèng)想和青蔥歲月中誰都無法避免的遺憾。

九把刀是專職網(wǎng)絡(luò)作家，涉獵多種小說題材，從偵探小說到武俠小說，到青春情感小說，都有杰作，被網(wǎng)友們稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典制造機(jī)”，又被人們看作是金庸的接班人。他的小說在形式上多種多樣，但是有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是有趣，而且能夠讓人們?cè)谂醺怪嘤兴伎?，在愉快的閱讀體驗(yàn)中又能夠觸動(dòng)每一位讀者的敏感神經(jīng)，產(chǎn)生深刻的情感共鳴?！赌切┠?，我們一起追的女孩》就是這樣。

小說的形式，簡(jiǎn)單易讀。通篇沒有太長(zhǎng)的段落，閱讀時(shí)無需太長(zhǎng)時(shí)間的思考，這樣極大的提升了小說故事的節(jié)奏。比如小說的開篇部分，作者這樣寫道：

故事，應(yīng)該從那一面墻開始說起。

1990年響，彰化精誠(chéng)中學(xué)國(guó)中部，美術(shù)甲班二年級(jí)。

一個(gè)堅(jiān)信自己雜亂的自然卷發(fā)終有一天會(huì)通通直起來的男孩，由于太喜歡在上課時(shí)亂開玩笑、愛跟周遭同學(xué)抬杠，終于被賴導(dǎo)罰坐在教室的最角落。

唯一的鄰座，是一面光禿禿的墻壁。

“柯景騰，現(xiàn)在看你怎么吵鬧！”賴導(dǎo)冷笑，在講臺(tái)上睥睨正忙著搬抽屜的我。

“是的，我一定會(huì)好好反省的。”我打包好抽屜里亂七八糟的參考書跟圖稿，正經(jīng)八百擠出一張痛定思痛的臉。

小說的語言，也多是簡(jiǎn)單、直白的口語，基本來自于我們的生活用語，而沒有太多書面語。這和紙媒中的小說，尤其是二十世紀(jì)的文學(xué)理論不同。在二十世紀(jì)的小說創(chuàng)作中，作者們提倡和嘗試的是一種個(gè)人化的語言，如羅蘭巴特所說，是一種“可寫性”的語言。它對(duì)應(yīng)的是作者的主體意識(shí)，語言成為了一個(gè)可供思考的、多元解讀的體系。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，語言則是一種新的語言體系。它整體上看是簡(jiǎn)單、直白，并且單一。而更高的要求則是引起廣大讀者在生活中的共鳴。比如《那些年，我們一起追的女孩》中的句子：

如果我的愛情回憶在化為一份紀(jì)錄性書寫時(shí)，有任何的意義，那便是希望每個(gè)讀著這些故事的男孩女孩，都能從中獲得一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)，相愛的勇氣。

勇敢相信自己的嗅覺，談一場(chǎng)屬于青春的愛情吧！

八年的喜歡，我們之間擁有了更深刻的聯(lián)系。

比情人飽滿，比朋友扎實(shí)。

那是，羈絆。

沒有結(jié)果的愛情，只要開了花，顏色就是燦爛的。

見識(shí)了那到燦爛，我的青春，再也無悔。

一場(chǎng)名為青春的潮水淹沒了我們。

浪退時(shí)，渾身濕透的我們一起坐在沙灘上，看著我們最喜愛的女孩子用力揮舞雙手，幸福踏向人生的另一端。

下一次浪來，會(huì)帶走女孩留在沙灘上的美好足跡。

但我們還在。

刻在我們心中的女孩模樣，也還會(huì)在。

愛情不滅，嘻笑當(dāng)年。

這些句子的精彩不在于什么過多的思想內(nèi)涵，也不在于石破天驚的陌生化效果，它們有點(diǎn)稚嫩、有點(diǎn)矯情，有點(diǎn)修飾過度。但它們卻關(guān)乎于很多讀者對(duì)自己的青春幻想的樣子，這種呼應(yīng)是語言在情感上的貼近，它不似經(jīng)典文學(xué)中的語言那樣飽滿有力，但是卻能夠最大程度的給讀者瞬間的滿足。

小說中所蘊(yùn)藏的情感和思想，同樣不是經(jīng)典文學(xué)中所提倡的，對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代、對(duì)民族、對(duì)人生等重大、嚴(yán)肅主題的把握和概括，而更多是屬于個(gè)人的、細(xì)微的、切身的體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)小說中的情感和經(jīng)驗(yàn)，不是嚴(yán)肅的發(fā)現(xiàn)，而是一種簡(jiǎn)單的喚醒?！赌切┠辏覀円黄鹱返呐ⅰ肪褪侨绱?。它所講的故事是中學(xué)、大學(xué)時(shí)代的愛情。它的故事情節(jié)青春、簡(jiǎn)單。里邊沒有什么對(duì)于愛情過多的深刻的理解，也沒有什么對(duì)人生、社會(huì)的沉重的反思。只是在切身的體驗(yàn)中寫出所有經(jīng)過青春的人，都可能經(jīng)歷過或者幻想過的情感。它的意義和價(jià)值，不在于這個(gè)小說能夠給你什么啟發(fā)，而在于它能夠讓讀者能夠想起自己。這種情感的疊加，可能對(duì)于思想上的發(fā)現(xiàn)沒有意義，一種浪費(fèi)。但是對(duì)于讀者而言，能夠簡(jiǎn)單而直接的道出他們生活所感、情感所思，就已經(jīng)足夠了。

而很多的網(wǎng)絡(luò)小說，就如同《那些年，我們一起追的女孩》一樣，用簡(jiǎn)單的形式，簡(jiǎn)單的語言，講出簡(jiǎn)單的情感和道理，卻深深吸引和打動(dòng)了大量的讀者。（作者單位：河北傳媒學(xué)院）