【摘 要】研究二維動畫和三維動畫各自的優(yōu)點(diǎn)并融會運(yùn)用，有助于豐富動畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段，提高動畫的表現(xiàn)技法。兩種動畫形式可以相互互補(bǔ)，取得更大的進(jìn)展。研究兩者的結(jié)合可給動畫藝術(shù)創(chuàng)作提供以更多的表現(xiàn)元素，為現(xiàn)代動畫藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新提供更科學(xué)的借鑒。

【關(guān)鍵詞】二維動畫 三維動畫 融會貫通

一、前言

如今，隨著電腦科學(xué)技術(shù)的普及與發(fā)展，越來越多的動畫作品使用電腦軟件來完成，從類型上來看，動畫市場的主流動畫片分為二維動畫片和三維動畫片。三維動畫是近年來隨著電腦科技的發(fā)展而產(chǎn)生的一種新型動畫，電腦軟硬件技術(shù)的高速發(fā)展使得動畫在仿真技術(shù)表現(xiàn)和視覺震撼力上得到了大幅度的提升。使用三維技術(shù)制作的特效大片不斷進(jìn)入商業(yè)市場并取得了驚人的票房成績，反觀二維動畫片已經(jīng)很難再滿足當(dāng)前人們的視覺需求。但實(shí)際上，我們還不能把二維動畫和三維動畫單純地分開來看待，它們之間有著相輔相成、密不可分的并存關(guān)系。

二、制作流程

隨著電腦軟件動畫技術(shù)的日益普及與發(fā)展，動畫制作流程也日益完善。動畫制作流程一般可分為前期、中期、后期三個(gè)流程步驟。

（一）前期設(shè)計(jì)。前期設(shè)計(jì)可分為劇本編寫、角色與場景的設(shè)定、分鏡頭設(shè)計(jì)。二維動畫與三維動畫在最初設(shè)計(jì)造型時(shí)，都是用手繪的方法來設(shè)計(jì)符合動畫片劇情特征的角色與場景，不同的是三維動畫還要進(jìn)行下一步的工作——完成設(shè)計(jì)的建模工作。在制作過程中，要求動畫制作人員不但要掌握相關(guān)的三維軟件技術(shù)，還需要對制作物體的空間透視結(jié)構(gòu)理解充分和并具備相關(guān)的美術(shù)功底。在整個(gè)前期制作過程中，劇本編寫、角色與場景的設(shè)定、分鏡頭設(shè)計(jì)三者都是對動畫片進(jìn)行的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，它們的原創(chuàng)性內(nèi)容對二、三維動畫所起的作用完全一致，所不同的是三維動畫在塑造形象時(shí)需要模型、材質(zhì)、貼圖、綁定等多個(gè)步驟。

（二）中期設(shè)計(jì)。二維動畫與三維動畫都需要手繪的概念設(shè)計(jì)圖來指導(dǎo)后續(xù)動畫工作的開展。對于動畫設(shè)計(jì)的制作與表達(dá)，二維動畫和三維動畫都要求動畫師必須精通動畫運(yùn)動規(guī)律，以此來表現(xiàn)角色運(yùn)動的肢體語言與形態(tài)。美國著名動畫公司迪斯尼經(jīng)過多年的實(shí)踐與探索，創(chuàng)立了一整套動畫運(yùn)動規(guī)律與表現(xiàn)技法的經(jīng)典案例，在世界各國廣為流傳并模仿。如今迪斯尼公司力推制作三維數(shù)字動畫影片搶占市場，并取得了輝煌的成績。然而三維動畫影片的敘事語言、角色形態(tài)、藝術(shù)風(fēng)格乃至角色動畫規(guī)律與表現(xiàn)的技法，還是沿襲了二維動畫影片上百年的動畫原理。三維動畫的技術(shù)性突破是改進(jìn)了傳統(tǒng)動畫中最繁瑣的手繪制作這一工序，大大提高了制作效率。

（三）后期設(shè)計(jì)。在后期制作中，從上色、合成、配音、剪輯到輸出就制作流程對動畫片來說，二維動畫與三維動畫并無區(qū)別。三維動畫比手繪動畫省略了上色這一環(huán)節(jié)，大大減少了繁瑣的重復(fù)性勞動，但也增加了對電腦硬件配置要求較高、軟硬件投入成本高又費(fèi)時(shí)的渲染輸出工序。

三、二維動畫與三維動畫的結(jié)合

三維動畫通過借鑒二維動畫的運(yùn)動規(guī)律和表現(xiàn)手法獲得了巨大的發(fā)展，并形成了自己的特色。而二維動畫也可以采用三維動畫提供的數(shù)字技術(shù)所能產(chǎn)生的運(yùn)動鏡頭技術(shù)、視覺特效與鏡頭特效等一系列技術(shù)為二維動畫影片增添視覺震撼力。三維動畫技術(shù)目前已被許多二維動畫片所借鑒、運(yùn)用，也就是把復(fù)雜的角色或是背景用三維技術(shù)制作，再用渲染技術(shù)或是后期技術(shù)把它渲染二維的效果，以此配合好二維動畫的背景或是角色的鏡頭節(jié)奏，就能拍攝出視覺效果震撼的二維動畫。例如迪斯尼的二維動畫大片《獅子王》中，一場非洲角馬群從山谷上狂奔而下的萬馬奔騰的壯觀場面，其實(shí)只用了一個(gè)角馬的三維數(shù)字模型，電腦就能模擬出成千上萬個(gè)不同角馬奔跑的形態(tài)?！丢{子王》的動畫制作總監(jiān)表示，這部影片如果用傳統(tǒng)的手繪方式來完成，以動畫制片組的全部人力物力，完成整部影片的時(shí)間可能由6 年延長至 30 年以上，而且要拍攝出片中萬馬奔騰、形態(tài)各異的龐大獸群運(yùn)動場面是基本不可能的。

四、辯證的并存關(guān)系

二維動畫與三維動畫的關(guān)系是密不可分的并存關(guān)系。二維動畫和三維動畫制作的過程實(shí)際上都是對現(xiàn)實(shí)真實(shí)三維世界的再現(xiàn)模擬。三維動畫中的貼圖是二維的，而二維動畫一直在力圖繪制表現(xiàn)真實(shí)的三維空間。只有將這兩種技術(shù)結(jié)合起來，才能更好地模擬真實(shí)三維空間，制作出更有視覺效果的動畫片。三維空間的建立是離不開二維空間的，而二維動畫的世界是基于三維真實(shí)世界中的。也就是說，為了發(fā)展三維動畫而舍棄二維動畫，這是一個(gè)自相矛盾的誤區(qū)。三維動畫是依靠電腦這種現(xiàn)代化數(shù)字工具進(jìn)行動畫設(shè)計(jì)與制作，雖然電腦給動畫師提供了動畫制作的工作平臺與制作軟件，但是根本的的動畫運(yùn)動原理和規(guī)律是不會改變的。

五、二維動畫與三維動畫的發(fā)展趨勢

當(dāng)今以電腦數(shù)字科技為平臺的三維動畫在市場上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了二維動畫，成為未來動畫發(fā)展的趨勢。相對于三維動畫片的強(qiáng)勁勢頭，從表面上看二維動畫片是在一步步地失去市場，但這并不意味著二維動畫在逐漸走向消亡。動畫開發(fā)人員正在將兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長補(bǔ)短，做到既不拋棄傳統(tǒng)手繪動畫原理，又不斷地突破現(xiàn)有的二、三維動畫技術(shù)，從而能制作出更有震撼力的動畫作品。二維動畫與三維動畫既相互競爭，又相輔相成。二維動畫是三維動畫得以發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)，尤其是其動畫制作原理與運(yùn)動規(guī)律等等。三維動畫技術(shù)的發(fā)展反過來給二維動畫增添了生動性與視覺沖擊力。為動畫事業(yè)奮斗的動畫設(shè)計(jì)人員還會開發(fā)出更優(yōu)秀、更科學(xué)的動畫技術(shù)來把未來的二維動畫和三維動畫發(fā)展到一個(gè)更高、更完善的藝術(shù)境界。

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