演員這個(gè)職業(yè)機(jī)遇一生太強(qiáng)了，如果你看得很重，心里就會(huì)失衡，就會(huì)很痛苦。我在做演員之前，當(dāng)過工人，有一些生活閱歷，這使我對(duì)很多東西不會(huì)看得那么極端、那么急功近利。

大約10年前，記者曾在電視劇《好想好想談戀愛》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)面地采訪蔣雯麗，記得當(dāng)時(shí)是在化裝車上，蔣雯麗兩歲的寶貝兒子和和不時(shí)過來給媽媽送礦泉水，或讓媽媽注意他的新玩具10年過去了，3月27日起，由蔣雯麗主演的46集年代情感大戲《娘要嫁人》登陸北京衛(wèi)視紅星劇場(chǎng)。再見蔣雯麗，發(fā)現(xiàn)她還是那樣謙和，不太像明星，甚至不太像演員，讓人接觸起來很舒服。

一個(gè)寡婦的浪漫史也是一部個(gè)性解放史

《娘要嫁人》出東陽華海時(shí)代出品，喬梁執(zhí)導(dǎo)，享譽(yù)世界的海外女作家嚴(yán)歌苓執(zhí)筆，會(huì)集了蔣雯麗、李立群、于榮光、呂中、張魯一、徐敏等眾多實(shí)力派明星，陣容強(qiáng)勁。蔣雯麗在劇中飾演獨(dú)立、倔強(qiáng)的美麗寡婦齊之芳，獨(dú)自一人帶大三個(gè)孩子，更與三個(gè)男人展開了糾結(jié)半世的蹉跎情緣。劇中匯聚感人肺腑的親情、唯美真摯的愛情和風(fēng)起云涌的時(shí)代變遷，堪稱一部濃郁、深沉、厚重、美好的“女性勵(lì)志傳奇”。

該劇作者嚴(yán)歌苓是近年來在海外最具影響力的華人女作家之一，她的作品斬獲過臺(tái)灣幾乎所有的文學(xué)大獎(jiǎng)，她的小說《扶?！吩巧稀都~約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜的前十名。近幾年，她的小說更是頻頻被張藝謀、陳凱歌等大牌導(dǎo)演搬上熒幕。從《小姨多鶴》到《第九個(gè)寡婦》，從《天浴》、《鐵梨花》到《金陵十三釵》，其筆下的女性總是呈現(xiàn)出一種蓬勃熾烈的生命力。嚴(yán)歌苓似乎總能找到最敏銳的視角和最獨(dú)到的切入點(diǎn)，挖掘出女性那些直指人心的生命力量。在這部《娘要嫁人》中，嚴(yán)歌苓則為觀眾講述了一個(gè)寡婦的“羅曼史”，蔣雯麗飾演的齊之芳再度成為其筆下的一個(gè)“標(biāo)桿式”人物。雖然是在那個(gè)蒙昧年代，她是人人避之不及、“門前是非多”的寡婦；雖然要一人承擔(dān)起生活的重壓，但齊之芳始終不放棄對(duì)自我與愛情的追尋，敢于與命運(yùn)抗?fàn)帯?/p>

蔣雯麗在解讀、詮釋齊之芳這個(gè)人物時(shí)跟作者嚴(yán)歌苓可謂心有默契焉，“即使放到今天，可能很多女性在面對(duì)類似齊之芳的境遇時(shí)也會(huì)向生活妥協(xié)，一個(gè)寡婦自己帶著三個(gè)弦予，這種情況似乎已經(jīng)沒有資格去談愛情了。但齊之芳還是在堅(jiān)持，不愿意為了一口飯嫁一個(gè)人，也不愿意僅僅為了生存跟不喜歡的人結(jié)婚，這份‘傲骨’正是人物最可貴的地方。之前，我電碰到過一些寡婦角色，但大部分都停留在忍辱負(fù)重、含辛茹苦的層面上，總感覺少了點(diǎn)什么，直到看到《娘要嫁人》的劇本，突然感覺心里有根弦被狠狠地?fù)芰艘幌?/p>

我特怕演一個(gè)傳統(tǒng)意義上的好女人、好母親，那種含辛茹苦、大慈大悲的人物，跟歌苓姐交流后我放心了，覺得這就是我心目中的齊之芳，不論面對(duì)多么艱難的環(huán)境，她都始終堅(jiān)持追求自己的感情，即使有過片刻的妥協(xié)，依然會(huì)聽從自己內(nèi)心的聲音。她的糾結(jié)、痛苦也源于此?！眲≈?，于榮光飾演的肖虎，李立群飾演的李茂才漲魯一飾演的戴世亮這三個(gè)截然不同的男人貫穿了齊之芳半輩子的情感生活，而齊之芳則到了70歲還沒有把自己嫁出去

蔣雯麗表示，“齊之芳最可貴、最難得的就是堅(jiān)持，最感動(dòng)我的就是她的不忍放棄自己。雖然‘母親’這個(gè)詞在很多時(shí)候意味著犧牲、隱忍、妥脅，包括對(duì)情感的犧牲和對(duì)自我的犧牲，有句話形容母親：‘一朝為母，一生為奴’，但齊之芳最后還是選擇了精神層面的堅(jiān)守，設(shè)計(jì)上她回答了全世界女性的一個(gè)永恒主題，就是女人該如何面對(duì)自己的命運(yùn)?！?/p>

蔣雯麗認(rèn)為齊之芳特別像托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜，“齊之芳書寫了一個(gè)寡婦的浪漫史，也是一部個(gè)性解放史。那種對(duì)情感的追求和安娜如出一轍，甚至更熾烈，因?yàn)辇R之芳的生活條件更為艱苦。我覺得這部戲包括齊之芳這個(gè)人物，可以給當(dāng)下的人們很大的啟示，當(dāng)我們的物質(zhì)生活極火豐富之后，為什么我們反而不如以前更重視精神生活？”

一個(gè)人能做好自己，就是最美麗的人生

在《牽手》之前，很少有人知道蔣雯麗是誰；《牽手》之后，蔣雯麗就一直“火”到了今天——《金婚》中任性的文麗，《幸福來敲門》中特立獨(dú)行的江路，《立春》里為夢(mèng)而歌的王彩玲，蔣雯麗塑造出一個(gè)又一個(gè)光彩、獨(dú)特的女性形象……即使數(shù)度沉寂，即使演而優(yōu)則導(dǎo)，也來使她遠(yuǎn)離媒體的版面和觀眾的視線，然而她卻說自己是一個(gè)沒有多大事業(yè)心的人，這一點(diǎn)倒也和齊之芳很像，“我不算很有事業(yè)心的人，我比較重感情，重視家庭、親情、生活，覺得事業(yè)只是生活的一部分，目的是讓愛你的人生活得更好更快樂。我做演員之前沒想過要當(dāng)演員，做了演員也并不雄心壯志，好像我一直是稀里糊涂的，沒有對(duì)自己做過什么設(shè)計(jì)。對(duì)什么事情大概都是順其自然，做事很隨意，從不刻意爭(zhēng)取什么?！?/p>

考入北京電影學(xué)院之前，蔣雯麗已在安擻一家自來水廠做了三年工人。她說當(dāng)年來北京的動(dòng)機(jī)就是因?yàn)闆]來過，想看看北京是什么樣，所以就跟著到北京出差的爸爸柬了，恰好趕上北京電影學(xué)院招生，于是就順便考一考……

“當(dāng)時(shí)只是覺得好玩，想給自己的人生經(jīng)歷增加一些色彩，可沒想到一考就考上了 。所以能走到現(xiàn)在，我挺滿足的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有預(yù)期過自己的未來，現(xiàn)在看，做演員蠻適合我的。其實(shí)，我的事業(yè)也不是很順利，從上電影學(xué)院到扮演《牽手》中的‘夏曉雪’被觀眾認(rèn)可，我也走過了很多年，這期間，每個(gè)人都會(huì)進(jìn)行心態(tài)的調(diào)整。剛畢業(yè)時(shí)，我也曾雄心勃勃，但后來覺得，演員這個(gè)職業(yè)機(jī)遇性太強(qiáng)了，如果你看得很重，心理就會(huì)失衡，就會(huì)很痛苦。我在做演員之前，當(dāng)過工人，有一些生括閱歷，這使我對(duì)很多東西不會(huì)看得那么極端、那么急功近利。我覺得一個(gè)人能做好自己，就是最美麗的人生?！?/p>

更自如、更優(yōu)雅地化解種種打探、窺視

出道不晚，成名多年，但蔣雯麗始終與她身處的“娛樂圈”保持一定“距離”，始終按著自己的步調(diào)生活、表演、做人做事，過去她“不愿把自己的生活變成公眾話題”，現(xiàn)在依然如此，而且能更自如、更優(yōu)雅地化解種種打探、窺視，“我的性格和為人處世，受家庭、成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境的影響比較多，演戲只是我很喜歡的一個(gè)工作而已，我沒覺得自己怎么樣，越成熟、越成功的人越謙和，我接觸的許多人都是這樣。從小到大，我其實(shí)是很直的一個(gè)人，不太會(huì)拐彎抹角，不太會(huì)和人打成一片，有時(shí)很容易得罪人?！?/p>

A型血的蔣雯麗，做事很認(rèn)真，在電影學(xué)院上學(xué)時(shí)，也曾想過將來當(dāng)個(gè)紅星什么的，但她很快發(fā)現(xiàn)，演員這行只不過是自己生命的某一種延伸。在事業(yè)、名利與愛情、穩(wěn)定的家庭這架很難平衡的天平上，她首先傾向后者。

“如果當(dāng)初對(duì)名利看得很重，我也不會(huì)大學(xué)一畢業(yè)就成家了。做了演員后，覺得生活很漂泊，劇組給我一種江湖的感覺，有很大的心理落差，所以特別希望能有個(gè)家庭在身后支撐著我，這樣做的好處，就是沒有后顧之憂，在工作時(shí)等于把不必要的門都給關(guān)上了，少了許多困擾，使許多事情變得簡(jiǎn)單了，當(dāng)時(shí)的我非常害怕那些復(fù)雜的事情，覺得沒有辦法去應(yīng)對(duì)?，F(xiàn)在也一樣，每個(gè)人都有自己的底線，我非常樂意用角色調(diào)劑、娛樂大家的生活，而不是把自己的生活變成公眾的話題。我想象自己的演藝生涯應(yīng)該是很長(zhǎng)的，因?yàn)槲乙恢币詠矶疾皇强科羴砣倓e人的。表演可以是一生的愛好，我希望老的時(shí)候還能塑造一些角色，像呂中、斯琴高娃那樣?！?/p>

提到三次演她媽媽的呂中老師，蔣雯麗充滿敬意，“這是呂中老師第三次演我媽媽，她就是我的榜樣，不論戲里戲外，她都以內(nèi)心的堅(jiān)持、堅(jiān)守影響著我們?！?/p>