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        試論京劇鼓師的藝術(shù)職責(zé)

        2013-12-30 08:57:06陳愛(ài)民
        戲劇之家 2013年3期
        關(guān)鍵詞:指揮者司鼓合作者

        陳愛(ài)民

        內(nèi)容摘要: 京劇鼓師京劇樂(lè)隊(duì)的指揮者與主奏者,在整個(gè)京劇表演中占有重要的地位與作用。本文從樂(lè)隊(duì)的指揮者、演員的合作者、人才的培養(yǎng)者三大理論層面,對(duì)京劇鼓師的藝術(shù)職責(zé)進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述。

        關(guān)鍵詞: 京劇 鼓師 藝術(shù) 職責(zé) 樂(lè)隊(duì) 指揮 演員 合作 人才 培養(yǎng)

        京劇鼓師又稱“司鼓”,俗稱“打鼓佬”,在整個(gè)京劇樂(lè)隊(duì)乃至整個(gè)京劇表演藝術(shù)中,都占有十分重要的地位,起著相當(dāng)重要的作用。這種重要地位與作用,又集中通過(guò)其藝術(shù)職責(zé)得以體現(xiàn)。

        具體而言,京劇鼓師的藝術(shù)職責(zé),可以分解為以下三大層面進(jìn)行詳細(xì)解讀。

        一、樂(lè)隊(duì)的指揮者

        京劇鼓師的第一大藝術(shù)職責(zé),是樂(lè)隊(duì)的指揮者。

        京劇鼓師不僅是京劇樂(lè)隊(duì)的主要演奏者之一,更是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮者。眾所周知,我國(guó)許多戲曲樂(lè)隊(duì),并無(wú)專職的指揮,而多由鼓師兼司其職,京劇樂(lè)隊(duì)亦然。

        京劇鼓師不僅通過(guò)左手敲檀板、右手以鼓楗擊單皮鼓,有時(shí)雙手均執(zhí)鼓楗擊鼓,而且通過(guò)眼神、手勢(shì)、楗姿等等,來(lái)指揮打擊樂(lè)與管弦樂(lè)的起止、快慢、輕重。與此同時(shí),還指揮全劇演出的節(jié)奏。

        由此可見(jiàn),京劇鼓師這一樂(lè)隊(duì)指揮者的重要藝術(shù)職責(zé),是勿庸置疑的,也是“隱形”而非“顯形”的。也可以說(shuō),京劇鼓師充當(dāng)?shù)氖恰澳缓笥⑿邸钡慕巧?/p>

        二、演員的合作者

        京劇鼓師的第二大藝術(shù)職責(zé),是演員的合作者。

        誠(chéng)然,京劇鼓師是為京劇演員的表演服務(wù)的,在具體的司鼓過(guò)程與指揮樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中,都緊緊演員的表演來(lái)掌握演出節(jié)奏、營(yíng)造舞臺(tái)氣氛、表現(xiàn)人物情感、襯托演員表演。但反過(guò)來(lái)說(shuō),京劇演員又必須與京劇鼓師密切合作,配合默契,共同創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)的輝煌。

        正因?yàn)槿绱耍S多京劇表演藝術(shù)家乃至京劇藝術(shù)大師,都以琴師與鼓師為自己的左膀右臂、做到名角、名琴師、名鼓師三名合一、三位一體,形成群體合力。

        整個(gè)京劇藝術(shù)史,為我們提供了許許多多閃亮的例證。

        例如著名京劇鼓師杭子和,曾師從京劇鼓師沈?qū)氣x習(xí)鼓,后又私淑譚鑫培的鼓師李五、劉順等,以技藝嫻熟、腕力勻稱、淳樸大方著稱,先后為京劇名家沈華軒、閻嵐秋(九陣風(fēng))、王鳳卿、譚富英、夏山樓主、孟小冬、王少樓、陳少霖、楊寶忠、楊寶森等打鼓,并一席擔(dān)任梅蘭芳的鼓師。1920年左右,與琴師李佩卿一起,成為余叔巖的左膀右臂。

        又如著名京劇鼓師王燮元,出身梨園世家,11歲學(xué)習(xí)京劇場(chǎng)面,先習(xí)小鑼,后司大鑼、鐃鈸,15歲開(kāi)始司鼓。以戲路寬、配合密切著稱。先后為京劇名家周信芳、蓋叫天、唐韻笙、言慧珠等司鼓,并曾在抗戰(zhàn)勝利后為梅蘭芳司鼓長(zhǎng)達(dá)6年之久。

        再如著名京劇鼓師白登去,7歲即承受父在河北冀縣本鄉(xiāng)梆子班學(xué)鑼鼓。12歲到北京,在梆子班打鑼并學(xué)司鼓,曾傍十三紅、玻璃翠、雀靈芝等演出。后來(lái)師從京劇鼓師郭德順學(xué)藝,27歲又拜京劇名家楊小樓的鼓師鮑桂山為師,繼續(xù)深造,鼓藝大進(jìn)。曾代鮑為楊小樓司鼓。以技藝精匯成、節(jié)奏穩(wěn)練、尺寸嚴(yán)謹(jǐn)、文戲舒展細(xì)膩、武戲?qū)捒钍街Q。曾先后為京劇名家梅蘭芳、王鳳卿、譚小培、郝壽臣、李玉茹、童芷苓、趙燕俠等司鼓。1934年起專任京劇大師程硯秋的鼓師,對(duì)“程派”唱腔的創(chuàng)造頗多貢獻(xiàn)。

        由此可見(jiàn),京劇鼓師這一演員合作者的重要藝術(shù)職責(zé),也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

        三、人才的培養(yǎng)者

        京劇鼓師的第三大藝術(shù)職責(zé),是人才培養(yǎng)者。

        京劇鼓師不僅通過(guò)收徒傳藝或藝術(shù)教學(xué),培養(yǎng)出新的京劇鼓師,使藝術(shù)人才代代相傳,而且還兼任培養(yǎng)京劇表演藝術(shù)人才的重要。

        許多京劇鼓師,都精通許多京劇劇目的各種人物的表演藝術(shù),從唱、念、做、打到人物形象塑造,都可以為演員“說(shuō)戲”,實(shí)際上就是“教戲”,是演員的老師。當(dāng)然,這種重要的藝術(shù)職責(zé)也是“隱形”而非“顯形”的,也是“幕后園丁”。無(wú)論是“說(shuō)全堂”(教全出戲各個(gè)人物)還是說(shuō)“單出”(專教某個(gè)人物),都承擔(dān)著教師乃至導(dǎo)演的培養(yǎng)人才的重任。

        例如黑龍江省京劇院著名鼓師、國(guó)家一級(jí)演奏員王積利先生,就培養(yǎng)出許多青年京劇鼓師與青年演員。

        由此可見(jiàn),京劇鼓師這一人才培養(yǎng)者的重要藝術(shù)職責(zé),也是人人盡知的。

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