摘要：歌劇和藝術(shù)歌曲是現(xiàn)代藝術(shù)表演中較為常見(jiàn)的兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，二者在演唱技巧方面存在著一定的差異，對(duì)表演者的唱功以及表演素養(yǎng)都有著不同的要求。如果將歌劇比喻為鑲嵌在建筑物外部的花崗巖宏偉、壯觀，那藝術(shù)歌曲就可以比喻為建筑物內(nèi)部的大理石細(xì)膩、華麗。本文就主要針對(duì)歌劇與藝術(shù)歌曲的演唱技巧的區(qū)別進(jìn)行簡(jiǎn)單的探討。

關(guān)鍵詞：歌曲；藝術(shù)歌曲；演唱技巧；區(qū)別

歌劇的表演形式，是將人文主義作為資深的靈魂，使其不斷的滲透到人物、詞曲等各個(gè)方面中，其表演形式不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)故事情節(jié)或者是某個(gè)人物進(jìn)行改變，可以稱之為一種創(chuàng)造。歌劇演員在表演過(guò)程中，只扮演一個(gè)角色，通過(guò)人物性格的變化和情節(jié)的變化，體現(xiàn)歌劇的內(nèi)涵。而藝術(shù)歌曲則注重對(duì)演唱者唱功和音色的體現(xiàn)，通過(guò)演唱者的歌聲，使人們體會(huì)到其中所要表達(dá)出來(lái)的情感，同時(shí)對(duì)演唱者與各種樂(lè)器的結(jié)合能力也有著較高的要求。筆者就主要從演唱技巧方面對(duì)二者的區(qū)別進(jìn)行探析。

一、以《托斯卡》中“為藝術(shù)，為愛(ài)情”為例闡述歌劇的演唱技巧與特點(diǎn)

普契尼著名的歌劇代表作《托斯卡》以其獨(dú)具的真實(shí)主義特點(diǎn)贏得了廣大歌劇愛(ài)好者的青睞，這部根據(jù)是根據(jù)賈科薩和伊利卡根據(jù)薩爾杜德同名戲劇作為腳本而創(chuàng)作的。其大致內(nèi)容如下：安奇諾提是一個(gè)從監(jiān)獄中逃出來(lái)的越獄犯，躲在一個(gè)教堂內(nèi)。而此時(shí)畫(huà)家卡瓦拉多西正在教堂內(nèi)作畫(huà)，他準(zhǔn)備幫助安奇諾提逃走。而畫(huà)家卡瓦拉多西的戀人托斯卡此時(shí)被警長(zhǎng)看重，警長(zhǎng)以幫助托斯卡釋放他的心上人為條件求歡。托斯卡假意答應(yīng)警長(zhǎng)，在騙的警長(zhǎng)發(fā)布的槍決后準(zhǔn)備與戀人一起逃走。然而，當(dāng)托斯卡感到現(xiàn)場(chǎng)后，卻發(fā)現(xiàn)畫(huà)家已經(jīng)身亡，憤怒的托斯卡于是殺死了警長(zhǎng)，自己也跳墻身亡。這部歌劇中的“為藝術(shù)，為愛(ài)情”這一詠嘆調(diào)就是在托斯卡被警長(zhǎng)要挾之后演唱的，這部分也是整部作品中情感表現(xiàn)最激烈、戲劇沖突最強(qiáng)烈的一部分。在這首詠嘆調(diào)中，將托斯卡對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)、對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈的熱愛(ài)，以及被無(wú)恥之徒威逼的痛苦都表現(xiàn)的淋漓盡致。

在演唱這部分歌曲時(shí)，要求演唱者要能夠深入到托斯卡的角色中，其中既要通過(guò)柔美的情緒和聲音表現(xiàn)出托斯卡對(duì)生活、對(duì)戀人的熱愛(ài)，也要通過(guò)憤怒的情緒表現(xiàn)對(duì)警長(zhǎng)的憤恨，但是卻又無(wú)力反抗的無(wú)耐與絕望。其中也要大量的使用哭泣的聲音技巧來(lái)表達(dá)主人公內(nèi)心的哀怨，只有演唱者將自己完全的融入到劇情中，使表演與演唱同步，才能夠使人物活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出來(lái)?？偟膩?lái)說(shuō)，在歌劇的演唱中，要求演唱者要投入到角色鎮(zhèn)南關(guān)，要能夠聲音和情緒進(jìn)行很好的控制，保證呼吸均勻，節(jié)奏要隨著劇情的變化而不斷的變化，使演唱者的音質(zhì)達(dá)到通、圓、實(shí)、亮、柔、純。

二、以《魔王》為例闡述藝術(shù)歌曲的演唱技巧特點(diǎn)

舒伯特是一名偉大的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作家，其一生創(chuàng)作了六百多受藝術(shù)歌曲，并且每一首都可以稱之為一項(xiàng)完美的藝術(shù)。舒伯特在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的成就，是他成為了第一位通過(guò)歌曲創(chuàng)作而聞名于世的藝術(shù)家，也被稱為是浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)始者。舒伯特早期的作品《魔王》，是他在18歲時(shí)創(chuàng)作的，根據(jù)歌德著名的敘事詩(shī)為素材進(jìn)行的創(chuàng)作。在這部作品中，通過(guò)e7D0UYOJCeuxvfxl7ulXqQ==幾個(gè)不同的人物形象來(lái)表達(dá)不同的情感。在對(duì)這首作品進(jìn)行演唱時(shí)，需要使用四種不同的音調(diào)、語(yǔ)氣、表情等來(lái)對(duì)不同的人物進(jìn)行刻畫(huà)。與上述歌劇表演所不同的是，在針對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者是站在一個(gè)客觀的角度，通過(guò)敘述的方式來(lái)體現(xiàn)幾個(gè)不同的人物性格和發(fā)生在他們身上的故事。當(dāng)幻覺(jué)中的魔王出現(xiàn)時(shí)，以寬廣、甜美的曲調(diào)來(lái)掩飾其兇狠的真面目，因此在這部分演唱中，前半部分使用的是柔美的聲音和高位置的半生歌唱，而后半部分是魔王兇相畢露的階段，這時(shí)的曲調(diào)則以表現(xiàn)他的狡黠與兇狠為主；同時(shí)演唱者也可以通過(guò)無(wú)耐的曲調(diào)對(duì)父子悲慘的遭遇進(jìn)行描述。在藝術(shù)歌曲的演唱過(guò)程中，更注重的是對(duì)低聲區(qū)和高音區(qū)的有效的銜接，陳述父親的聲音時(shí)，需要具有男性氣概，而在描述小孩子的聲音時(shí)，則會(huì)顯得更為尖銳。

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇和藝術(shù)歌曲是兩種不同的音樂(lè)表現(xiàn)形式，它們共同成為了音樂(lè)藝術(shù)中重要的組成部分。如果將音樂(lè)比作一座圣殿，那么歌劇就是建筑物外面的花崗巖，它堅(jiān)固、雄偉、壯觀，代表著巨大的力量；而藝術(shù)歌曲則是鑲嵌在建筑物內(nèi)部的大理石，它細(xì)膩、溫柔、華麗而且富有公益性，能夠使這座大殿在它的裝飾下顯得更為奢華，代表著永恒的高貴。在歌曲中所體現(xiàn)出來(lái)的人物性格和帶有戲劇性的劇情，能夠?yàn)槿藗冋宫F(xiàn)出豐富的情節(jié)；藝術(shù)歌曲中的柔美與浪漫，則能夠?yàn)槲覀兂尸F(xiàn)一幅唯美的畫(huà)卷。只有針對(duì)不用的藝術(shù)作品，采用不同的演唱和表演方式，才能夠?qū)⒁魳?lè)作品完美的表現(xiàn)出來(lái)。

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（作者單位：寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院）