《桃姐》 久違的人情味

許鞍華的這部新片選擇了“文火慢燉”——影片在2011年的威尼斯電影節(jié)上獲得了最佳女主角銀熊獎(jiǎng)，但直到2012年3月才在華語地區(qū)正式上映。這部以老人晚年生活為主題的電影贏得了各地觀眾喜愛，內(nèi)地票房達(dá)到了6930萬元，香港報(bào)收約2800萬港幣。在各類動(dòng)作、特效、惡搞充斥大銀幕的今天，“以情動(dòng)人”仍有極大市場(chǎng)價(jià)值。

《泰坦尼克3D》 3D與懷舊

很難想象，2012年進(jìn)口片的賣座王冠居然屬于一部1997年的“老片”?！短┨鼓峥?D》最大賣點(diǎn)屬一新一舊：新的自然是時(shí)下熱門的3D技術(shù)，不過影片在內(nèi)地取得巨大成功更多應(yīng)歸于其在宣傳中打出的懷舊牌——“當(dāng)年一起看電影的那個(gè)人，現(xiàn)在還在身邊嗎？”這引來了內(nèi)地觀眾，尤其是當(dāng)年曾親身見證老版《泰坦尼克》上映的70后、80后蜂擁入場(chǎng)，將票房一舉推至9.39億元高位。

《畫皮Ⅱ》 國(guó)產(chǎn)片強(qiáng)心針

在該片上映前，進(jìn)口大片在上半年的電影市場(chǎng)中占據(jù)上風(fēng)，國(guó)產(chǎn)片快要透不過氣，影片最終取得的成績(jī)超過了幾乎所有人的預(yù)計(jì)——一口氣刷新了多項(xiàng)國(guó)產(chǎn)片賣座紀(jì)錄，以超過7億元的成績(jī)一度成為華語片內(nèi)地歷史賣座王。該片打響了2012年本土市場(chǎng)保衛(wèi)戰(zhàn)的第一槍，其巨大市場(chǎng)成功在年中為處于低谷的國(guó)產(chǎn)片穩(wěn)住了陣腳。

《神探亨特張》 奇兵逆襲

這是一次對(duì)基于現(xiàn)實(shí)的頗具個(gè)性的創(chuàng)作。雖然實(shí)際票房并不起眼，但高群書的這部新作堪稱2012年國(guó)產(chǎn)片的代表作。這部富有北京本地文化特色的“小片”上映前異常低調(diào)，但上映后贏得大量好評(píng)，除了在上海電影節(jié)拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，還在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上奪得最佳影片大獎(jiǎng)。

《敢死隊(duì)2》 新合拍先聲

作為新一波中美合拍熱的首個(gè)項(xiàng)目，《敢死隊(duì)2》于八九月份在北美和中國(guó)內(nèi)地兩市場(chǎng)亮相，分別進(jìn)賬8503萬美元和3.3億人民幣，成績(jī)好于隨后亮相的同類影片《環(huán)形使者》和《云圖》。對(duì)于已醞釀了兩年的新一波中美合拍熱潮，《敢死隊(duì)2》的上映算是一個(gè)正式的開始。

《白鹿原》 文藝大片

耗資過億、文學(xué)名著改編使得《白鹿原》成為內(nèi)地近年來少有的文藝大片。這部運(yùn)作歷經(jīng)8年的影片從籌備起就風(fēng)波不斷，臨近上映前，圍繞刪減、情欲戲以及編導(dǎo)恩怨的爭(zhēng)議不斷，使得該片成為一部地地道道的話題作品。影片上映后票房過1.5億元，雖仍難回本，但對(duì)于文藝型電影來說，這個(gè)成績(jī)已屬成功。作為2012年華語電影在歐洲三大電影節(jié)競(jìng)賽單元中的獨(dú)苗，《白鹿原》在年初的柏林電影節(jié)上捧回了一座最佳攝影的銀熊獎(jiǎng)杯。

《寒戰(zhàn)》 港片回勇

2012年，一直低迷的香港電影難得地雄起了一把，“港味”在內(nèi)地和香港兩個(gè)市場(chǎng)都恢復(fù)了些許人氣，其中的代表除了一年拍出兩部賣座片的彭浩翔，還有這部由新人組合執(zhí)導(dǎo)的新派警匪片。影片突破了港片以往在內(nèi)地、本港市場(chǎng)“二選一”的困局，在兩地觀眾中都取得了成功，在香港以接近4200萬港幣的票房榮膺香港本地華語片賣座總冠軍，在內(nèi)地以2.55億人民幣穩(wěn)坐國(guó)產(chǎn)片年度賣座榜第5。

《少年派的奇幻漂流》 口碑為王

李安的《少年派之奇幻漂流》是去年普通觀眾口碑最好的電影之一。和《泰坦尼克3D》一樣，影片超過三成的全球票房來自中國(guó)，而與前者不同的是， 選擇于11月底上映的《少年派》面臨本地賀歲大片的強(qiáng)力競(jìng)爭(zhēng)。在市場(chǎng)排片毫不占優(yōu)的情況下，影片最終憑借優(yōu)異口碑取得了5.71億元的高票房，超越《復(fù)仇者聯(lián)盟》奪得2012年進(jìn)口片內(nèi)地年度賣座季軍。

《一九四二》 嚴(yán)肅賀歲

考慮到馮小剛的票房品牌，《一九四二》3.7億元的最終票房似乎是個(gè)失敗，但對(duì)于此類嚴(yán)肅人文電影來說，本片已然達(dá)到了一個(gè)新的市場(chǎng)高度。就影片內(nèi)容和完成狀況而言，《一九四二》相當(dāng)值得尊重，這部厚重的影片代表了中國(guó)電影在2012年所走出的重要一步。

《人再囧途之泰囧》 怪獸級(jí)黑馬

隨著賀歲檔開鑼后頭幾部大片市場(chǎng)走弱，不少業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)猜到走喜劇路線的《人再囧途之泰囧》很可能將成為下一個(gè)《失戀33天》，但沒人能想到其會(huì)將紀(jì)錄擴(kuò)大數(shù)倍，成為一匹空前的怪獸級(jí)黑馬?！懂嬈あ颉纺陜?nèi)創(chuàng)造的各項(xiàng)紀(jì)錄瞬間作古。截至截稿，該片票房已突破12億，演員徐錚以這樣一次大勝開始了自己的導(dǎo)演生涯。對(duì)于當(dāng)前的中國(guó)電影來說，這一以弱勝強(qiáng)的奇跡無比提氣。當(dāng)然，如此具有戲劇性的個(gè)案必定具有很強(qiáng)偶然性，但也正因?yàn)橛羞@樣的偶然性，電影才成之為電影。