新年伊始，又到了小馬一年一度的“年度十大佳片”時間。依照每年慣例，本人將在此簡要盤點一下自己去年所看的“新片”，并在其中選擇十部佳作推薦給大家。

如果用一個詞來形容去年電影，只能說是——“沉悶”。新片佳作不多。老牌大師方面，斯皮爾伯格的《林肯》勝在扎實厚重；歐洲去年的代表作當(dāng)屬金棕櫚得主《愛》，該片證明奧地利人哈內(nèi)克仍是當(dāng)前歐洲最優(yōu)秀的導(dǎo)演，不過相比其之前《白絲帶》《躲藏》敘事的神出鬼沒，《愛》基本還是一部標(biāo)準(zhǔn)的歐式文藝片。年輕一輩的名家也大抵如此：P·T·安德森的《大師》反響不如前作，而韋斯·安德森《月升王國》雖然票房大勝，但該片嫻熟有余，靈光不足；演不優(yōu)則導(dǎo)的阿弗萊克的《逃離德黑蘭》同樣是熟練過度、個性全無，過于匠氣。

就新意而言，去年印象較深的電影多是一些小制作，如泰國導(dǎo)演彭力旦拿域安頗有“混搭”感的文藝警匪片《倒轉(zhuǎn)世界》，英國黑人導(dǎo)演麥奎因的《羞恥》則堪稱 “私電影”。主流大制作中去年最受期待的《黑暗騎士崛起》品質(zhì)不錯，但不及該系列的上一集；《普羅米修斯》勝在畫面的精工細(xì)作，這是2012年的最佳3D電影。對此，很多人或許會提到《少年派的奇幻漂流》，不過對我來說，這部電影李安之外的感覺還是少了些。

在大片領(lǐng)域，去年最讓我驚喜的是《云圖》——它肯定不是近幾年花錢最多的好萊塢大片，但絕對是創(chuàng)作野心最大的。三位導(dǎo)演試圖在一部電影里同時講述主題、人物環(huán)環(huán)相扣的6個故事，不懼挑戰(zhàn)電影和戲劇的基本原則——比如故事的人物、場景和矛盾應(yīng)盡可能集中等。相比原著的段落式處理，電影把故事全部打散、平行剪輯、組合，并用同一批演員在不同的故事中出演善惡各異的角色。如此大膽的設(shè)計居然最終能夠完成，且保持了好萊塢主流大片慣有的欣賞愉悅感，實屬不易。不過，這必然是一部觀眾反應(yīng)兩級分化的電影，一些觀眾肯定會被跳來跳去的故事搞得不知所云，其實影片是靠角色之間的聯(lián)系和一些情感時刻串聯(lián)在一起的，自有其韻律。

本屆“十佳”的地域分布比較均衡。美國電影的2012是比較平淡的一年，主流制作中有新鮮感的佳作尤少。Cult電影黑風(fēng)再次刮起，如《驅(qū)魔人》導(dǎo)演弗里德金老夫聊發(fā)少年狂的《殺手喬》，大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的去年最酷的電影《龍紋身的女孩》。2012年美國獨立制作中出現(xiàn)了不少具有黑色電影風(fēng)味的作品，例如混雜了紀(jì)錄片和劇情片手法的《伯尼》和講述惡警故事的《堡壘》都給人留下不俗印象，布拉德·皮特領(lǐng)銜的《溫柔的殺戮》則成功傳遞出當(dāng)下經(jīng)濟(jì)危機(jī)為美國帶來的挫敗感。

歐洲方面，除了奧斯卡大熱影片《愛》，同樣產(chǎn)自德國的《芭芭拉》是又一部以東德治下為背景的電影，但勝在執(zhí)導(dǎo)手法異?？酥疲龅搅死渲幸姛?。英國去年也有不少值得一看的電影：大牌云集的《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》改編得原汁原味，《壞守衛(wèi)》詮釋了何為愛爾蘭式的“干幽默”。傳統(tǒng)的英式文藝片，代表作則當(dāng)屬由一群演技派老頭老太太主演的《涉外大酒店》，該片是去年票房最高的中老年觀眾電影。

在好萊塢之外，去年各地的很多佳片都是勝在人情味，比如肯·羅奇作品《天使的一份》。而同打溫情牌的法國電影《不可撤銷》則一舉成為2012全球最賣座的電影之一，還有《預(yù)言者》的導(dǎo)演雅克·歐迪亞，這位備受關(guān)注的歐洲新人去年也拿出了一部動人的愛情小品《銹與骨》。另外，雖然咱們這邊古裝影片式微，但歐洲近來倒挺流行古裝宮廷戲。去年由三位歐洲女星聯(lián)袂的《再見，我的皇后》反響相當(dāng)不錯，丹麥的《皇室風(fēng)流史》不但在柏林拿下兩獎，還入圍了今年的奧斯卡外語片提名。此外，歐洲動畫這兩年也出了不少佳作，例如法國的《貓在巴黎》《畫之國》《蜜色之膚》就各有特色，這也給長期被美、日壟斷的動畫電影增了不少亮色。

亞洲電影去年也比較活躍。傳統(tǒng)電影大國里，日本電影有點冷清，韓國則打了個漂亮的翻身仗，《盜賊同盟》與《雙面君王》攜手突破千萬觀影人次，藝術(shù)名導(dǎo)金基德重出江湖的《圣殤》也恢復(fù)了些許其巔峰時期的風(fēng)采。不過，去年最好看的韓國電影還數(shù)崔岷植主演的《與犯罪的戰(zhàn)爭》。

華語片去年整體起色不大，但還是有些挺有意思的電影，尤其是《一九四二》和《神探亨特張》，這一大一小兩片是去年令我印象最深的內(nèi)地電影。港臺去年比較突出的《寒戰(zhàn)》《奪命金》等片都勝在劇本，這也提醒華語電影真該回到“創(chuàng)作”了。