《畫皮Ⅱ》、《太極》系列、《血滴子》和《十二生肖》等在2012年下半年上映的華語3D電影都選擇了通過后期制作而非前期拍攝的技術(shù)解決方案。

前期就采用3D攝影機(jī)拍攝，畫面效果更好，但資源投入和運(yùn)作風(fēng)險(xiǎn)高；后期轉(zhuǎn)制的優(yōu)勢(shì)則在于整個(gè)工序基本可在電腦平臺(tái)完成，因此前期拍攝仍可按傳統(tǒng)方式進(jìn)行，這就極大減少了制作變數(shù)，并使3D制作的投入和風(fēng)險(xiǎn)更為可控。

在好萊塢，后期轉(zhuǎn)制已成為3D電影制作的主流方式。華語電影方面，3D實(shí)拍和后期轉(zhuǎn)制差不多同時(shí)起步，不過之前無論是3D實(shí)拍完成的《魔俠傳堂吉可德》，還是通過后期轉(zhuǎn)制完成的《蘇乞兒》等片，都未能獲得各界認(rèn)可，票房均以慘敗告終。同時(shí)，相比3D實(shí)拍，后期轉(zhuǎn)制更容易招致國(guó)內(nèi)觀眾和媒體的批評(píng)，尤其是“偽3D”這樣的標(biāo)簽使得后期轉(zhuǎn)制之前在華語電影界并未受到足夠重視。

不過，情況開始改變，2012年，一部票房大片釋放了3D后期轉(zhuǎn)制的市場(chǎng)潛力——暑期，在國(guó)內(nèi)完成3D轉(zhuǎn)制的《畫皮Ⅱ》上映，取得超過7億票房，這使得3D轉(zhuǎn)制立刻成為業(yè)內(nèi)潮流。負(fù)責(zé)《畫皮Ⅱ》3D轉(zhuǎn)制的靈動(dòng)力量在2009年底就進(jìn)入了該領(lǐng)域，但最初兩年承接的都是海外項(xiàng)目，而僅僅在去年一年，公司就接手了多個(gè)本地項(xiàng)目，比如《畫皮Ⅱ》和華誼兄弟的《太極》系列。

3D轉(zhuǎn)制的走俏，為電影后期技術(shù)企業(yè)帶來了市場(chǎng)機(jī)遇。為了滿足急速增加的市場(chǎng)需求，靈動(dòng)力量在無錫電影基地的團(tuán)隊(duì)也已開始運(yùn)轉(zhuǎn)，以求能達(dá)到每年完成6個(gè)電影項(xiàng)目的產(chǎn)能。也有很多海外專業(yè)公司選擇來內(nèi)地開設(shè)分支，例如負(fù)責(zé)《血滴子》轉(zhuǎn)制的加拿大特效企業(yè)Vision Globale就準(zhǔn)備在上海建立一家主攻3D轉(zhuǎn)制的合資公司。

目前有不少本地3D項(xiàng)目正在制作當(dāng)中，其中較引人矚目包括徐克的《狄仁杰前傳》和《畫皮》系列制片團(tuán)隊(duì)的新片《金剛王》。

不過，眼下的這股3D轉(zhuǎn)制熱能否持續(xù)下去，還存在變數(shù)，取決于當(dāng)前采取后期轉(zhuǎn)制的3D電影能否取得好的市場(chǎng)反響。

目前華語電影3D制作的一大問題在于：很多項(xiàng)目選擇3D完全出于對(duì)銀幕空間的考慮，往往是拍完了才想起做3D，缺少前期創(chuàng)作和拍攝中的主動(dòng)配合，加上后期轉(zhuǎn)制本身存在的技術(shù)局限，造成最后的成片效果參差不齊。加上國(guó)產(chǎn)商業(yè)片習(xí)慣性的一擁而上，本地3D電影忽興忽滅也不是沒有可能。不應(yīng)忘記，電影新技術(shù)的發(fā)展，根本動(dòng)力是為觀眾提供更獨(dú)特的體驗(yàn)，若失去觀眾支持，必定成為無本之木。

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