《甄嬛傳》

從2012年3月登陸安徽、東方衛(wèi)視，到12月，東方、黑龍江等衛(wèi)視還在重播，《甄嬛傳》在熒幕上出現(xiàn)的頻次多到算不清，成為2012年的電視劇最大談資之一，“甄嬛體”火爆。

《懸崖》

《懸崖》顛覆了以往諜戰(zhàn)劇的敘事模式和風(fēng)格，將鏡頭推進(jìn)到國人熟悉又陌生的“偽滿洲國”境內(nèi)，以貼近靈魂的演繹方式，在冰雪皚皚中觸摸人性的溫度，拍出了人性深度和空靈感。

《圣天門口》

《圣天門口》是一部有著實(shí)驗(yàn)味道的片子，導(dǎo)演張黎試圖用電影的手法來拍攝電視劇，專家盛贊其對(duì)電視劇拍攝手法的革新和敘事功力的純熟，收視卻未見好。也許正是出現(xiàn)了這樣富有“爭(zhēng)議性”的作品，市場(chǎng)水準(zhǔn)才會(huì)再向前走一步。

《北京愛情故事》

《北京愛情故事》由士兵突擊主力人馬打造，講述幾個(gè)八零后年輕人在北京的愛情故事。“八零后”、“在北京”、“愛情”……如此關(guān)鍵詞的設(shè)定下，《北京愛情故事》想不引起話題都難。

《北京青年》

《北京青年》是趙寶剛“青春系列”的最后一部。播出以來，話題不斷，褒貶不一。該劇首播收官日，四個(gè)衛(wèi)視總收視率不僅破5，而且使得四家衛(wèi)視分列電視劇黃金檔收視排行榜前四。

《浮沉》

《浮沉》由《失戀33天》原班人馬打造，張嘉譯等實(shí)力派演員加盟，制作水準(zhǔn)堪稱一流。它叫人反思如何在宏大的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)背景中尋求職業(yè)生涯的意義和價(jià)值，這也是該劇對(duì)“白領(lǐng)劇”的一大提升。

《溫州一家人》

《溫州一家人》在央視一套黃金劇場(chǎng)播出，平均收視率達(dá)到2.25%，最高單集收視率超過3%?！稖刂菀患胰恕返某晒?，一方面在于編劇高滿堂慣用的“小人物、大歷史”的編劇手法，還在于劇中人物奮斗的精氣神兒正是觀眾所需的“正能量”。

《心術(shù)》

《心術(shù)》的出現(xiàn)可視為內(nèi)地“醫(yī)療類型劇”的一個(gè)試驗(yàn)，成為日益發(fā)酵的“醫(yī)患”社會(huì)話題的一個(gè)另類表達(dá)。

《夫妻那些事》

《夫妻那些事》開播便創(chuàng)下收視和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊的高峰，該劇覆蓋“婚姻”“生子”“育兒”“丁克”等家庭話題，劇情編排自然，演員表演接地氣，讓這部都市輕喜劇在不少地方都有直抵人心的現(xiàn)實(shí)主義味道。

《麻辣女兵》

《麻辣女兵》是中國第一部以90后女兵為主體的青春勵(lì)志電視劇。該劇在軍旅題材中加入“女性”“青春”的元素，同時(shí)，涉及“問題少女”“羊爸虎媽”“富二代”等社會(huì)話題。