有一種幸福屬于成年后的我們——我們從未突然決定愛上一個人，為他跳上舞臺，勇敢地唱一首歌，于是我們并不知道自己永遠錯過了什么，這其實也是種幸福，只可惜這種幸福偶爾會被《致青春》這類電影戳破：影片行至40分鐘，大學(xué)時代的鄭微在群情激奮的歡呼中，跑上學(xué)校禮堂的舞臺，唱起了上世紀的流行歌曲《紅日》，她甩動頭發(fā)、瘋狂跳躍，臺下的陳孝正尷尬又猶豫地轉(zhuǎn)頭離開，而她還在唱著：“命運就算恐嚇著你做人沒趣味，別流淚心酸，更不應(yīng)舍棄，我愿能一生永遠陪伴你?！焙芏嘤^眾在這一刻唏噓微笑、淚流滿面，好像突然意識到：你還沒學(xué)會真的愛上一個人，青春就已經(jīng)老了、冷了、死了。

對于大眾而言，以上的淚水與歡笑在《致青春》的觀影體驗中，可以或多或少地發(fā)生上多次：在阮莞陪男友的“小三”墮胎時啜泣、在鄭微大鬧男生宿舍時歡笑、在黎維娟哭著和沒考上大學(xué)的男友分手時唏噓、在朱小北憤怒砸碎超市窗戶時感慨。青春總是各有不同，但只要你愿意，每一份普通的私人情感都可以借助趙薇稚嫩的煽情得以宣泄，青春的記憶由此超越了個人與電影，變成了成年世界的一個通用情感工具，用以催生共鳴和溝通，這大概就是《致青春》的意義，也是青春電影的存在價值。

其實，“青春”作為一個可持續(xù)性消費的命題，一直被內(nèi)地導(dǎo)演代代相傳：1994年，姜文用看似“陽光燦爛的日子”火化了他的青春；21世紀初，王小帥與賈樟柯在“17歲單車”與“站臺”上將他們的青春燒成半殘；2011年，李玉則把青春掏出來再燃一次，將灰燼灑在了“觀音山”上。

到了2013年，趙薇來了，她近乎必然的延續(xù)傳統(tǒng)，選擇了青春題材作為自己導(dǎo)演處女作的載體，只不過，《致青春》并沒有繼承過去內(nèi)地青春片的作者電影氣質(zhì)，而是糅合了粉絲文學(xué)、偶像風(fēng)光、成長困境、懷舊情結(jié)、女性主義等話題和噱頭，交織出濃郁的戲劇感和精美的商業(yè)片外殼，也適時適度地馴服了極度饑渴的市場。

從電影拍攝角度來看，掌鏡控制不足的《致青春》只是一部及格的學(xué)生習(xí)作，100分鐘校園戲的妙趣橫生和張弛有度，對應(yīng)后40分鐘的迫不及待，令人有些不適，但無論如何，她至少成功貢獻出了幾次青春故事的高潮：鄭微不屈不撓的追愛、朱小北砸向玻璃的椅子、撞飛阮莞的卡車、陳孝正決絕的離開——青春故事的高潮總是這樣：不計得失、狂奔沖動、永不和解也絕不妥協(xié)，最后還需要一場毫無意義的死亡來完成愛而無力的祭奠。老張放在阮莞墓前的花和告白感動了很多人，如果我的青春有個墓碑，我想，我也會為它獻上一束滿天星。

青春片從來都是強烈依賴戲劇感的電影，它需要旁觀者與表演者都入戲，進入表演的境界，從而讓那些煽情和不那么合理的地方顯得恰到好處。在這個心理危機成為常態(tài)的時代，普通人愿意走進《致青春》或者《那些年》，只為共享一種復(fù)雜的情懷共鳴，在兩小時的時間里，把一代人的時間與回憶催生成眼淚和歡笑，以便成就自己青春終將逝去卻永垂不朽的錯覺。

《遺落戰(zhàn)境》

導(dǎo)演：約瑟夫·科辛斯基

主演：湯姆·克魯斯 摩根·弗里曼

上映日期：5月10日

公元2017年，經(jīng)歷了毀滅性的大戰(zhàn)之后，地球變成一片廢墟，人類移居外太空。60年后杰克·哈珀和他的搭檔維多利亞接受任務(wù)回到地球。

《親愛》

導(dǎo)演：李欣蔓

主演：余男 于謙

上映日期：5月10日

陸雪妮為母親的去世痛不欲生，這時一個從東北趕來的農(nóng)村老太太自稱她的生母，意外揭開了她被隱瞞至今的身世。

《中國合伙人》

導(dǎo)演：陳可辛

主演：黃曉明 鄧超 佟大為

上映日期：5月17日

根據(jù)真人真事改編。結(jié)識于80年代的3位大學(xué)好友成東青、孟曉駿、王陽一起打架、泡妞，夢想去美國。最后他們決定一起為創(chuàng)辦英語培訓(xùn)學(xué)校而努力。