有一種幸福屬于成年后的我們——我們從未突然決定愛(ài)上一個(gè)人,為他跳上舞臺(tái),勇敢地唱一首歌,于是我們并不知道自己永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)了什么,這其實(shí)也是種幸福,只可惜這種幸福偶爾會(huì)被《致青春》這類電影戳破:影片行至40分鐘,大學(xué)時(shí)代的鄭微在群情激奮的歡呼中,跑上學(xué)校禮堂的舞臺(tái),唱起了上世紀(jì)的流行歌曲《紅日》,她甩動(dòng)頭發(fā)、瘋狂跳躍,臺(tái)下的陳孝正尷尬又猶豫地轉(zhuǎn)頭離開(kāi),而她還在唱著:“命運(yùn)就算恐嚇著你做人沒(méi)趣味,別流淚心酸,更不應(yīng)舍棄,我愿能一生永遠(yuǎn)陪伴你。”很多觀眾在這一刻唏噓微笑、淚流滿面,好像突然意識(shí)到:你還沒(méi)學(xué)會(huì)真的愛(ài)上一個(gè)人,青春就已經(jīng)老了、冷了、死了。
對(duì)于大眾而言,以上的淚水與歡笑在《致青春》的觀影體驗(yàn)中,可以或多或少地發(fā)生上多次:在阮莞陪男友的“小三”墮胎時(shí)啜泣、在鄭微大鬧男生宿舍時(shí)歡笑、在黎維娟哭著和沒(méi)考上大學(xué)的男友分手時(shí)唏噓、在朱小北憤怒砸碎超市窗戶時(shí)感慨。青春總是各有不同,但只要你愿意,每一份普通的私人情感都可以借助趙薇稚嫩的煽情得以宣泄,青春的記憶由此超越了個(gè)人與電影,變成了成年世界的一個(gè)通用情感工具,用以催生共鳴和溝通,這大概就是《致青春》的意義,也是青春電影的存在價(jià)值。
其實(shí),“青春”作為一個(gè)可持續(xù)性消費(fèi)的命題,一直被內(nèi)地導(dǎo)演代代相傳:1994年,姜文用看似“陽(yáng)光燦爛的日子”火化了他的青春;21世紀(jì)初,王小帥與賈樟柯在“17歲單車”與“站臺(tái)”上將他們的青春燒成半殘;2011年,李玉則把青春掏出來(lái)再燃一次,將灰燼灑在了“觀音山”上。
到了2013年,趙薇來(lái)了,她近乎必然的延續(xù)傳統(tǒng),選擇了青春題材作為自己導(dǎo)演處女作的載體,只不過(guò),《致青春》并沒(méi)有繼承過(guò)去內(nèi)地青春片的作者電影氣質(zhì),而是糅合了粉絲文學(xué)、偶像風(fēng)光、成長(zhǎng)困境、懷舊情結(jié)、女性主義等話題和噱頭,交織出濃郁的戲劇感和精美的商業(yè)片外殼,也適時(shí)適度地馴服了極度饑渴的市場(chǎng)。
從電影拍攝角度來(lái)看,掌鏡控制不足的《致青春》只是一部及格的學(xué)生習(xí)作,100分鐘校園戲的妙趣橫生和張弛有度,對(duì)應(yīng)后40分鐘的迫不及待,令人有些不適,但無(wú)論如何,她至少成功貢獻(xiàn)出了幾次青春故事的高潮:鄭微不屈不撓的追愛(ài)、朱小北砸向玻璃的椅子、撞飛阮莞的卡車、陳孝正決絕的離開(kāi)——青春故事的高潮總是這樣:不計(jì)得失、狂奔沖動(dòng)、永不和解也絕不妥協(xié),最后還需要一場(chǎng)毫無(wú)意義的死亡來(lái)完成愛(ài)而無(wú)力的祭奠。老張放在阮莞墓前的花和告白感動(dòng)了很多人,如果我的青春有個(gè)墓碑,我想,我也會(huì)為它獻(xiàn)上一束滿天星。
青春片從來(lái)都是強(qiáng)烈依賴戲劇感的電影,它需要旁觀者與表演者都入戲,進(jìn)入表演的境界,從而讓那些煽情和不那么合理的地方顯得恰到好處。在這個(gè)心理危機(jī)成為常態(tài)的時(shí)代,普通人愿意走進(jìn)《致青春》或者《那些年》,只為共享一種復(fù)雜的情懷共鳴,在兩小時(shí)的時(shí)間里,把一代人的時(shí)間與回憶催生成眼淚和歡笑,以便成就自己青春終將逝去卻永垂不朽的錯(cuò)覺(jué)。
導(dǎo)演:約瑟夫·科辛斯基
主演:湯姆·克魯斯 摩根·弗里曼
上映日期:5月10日
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導(dǎo)演:李欣蔓
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上映日期:5月10日
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導(dǎo)演:陳可辛
主演:黃曉明 鄧超 佟大為
上映日期:5月17日
根據(jù)真人真事改編。結(jié)識(shí)于80年代的3位大學(xué)好友成東青、孟曉駿、王陽(yáng)一起打架、泡妞,夢(mèng)想去美國(guó)。最后他們決定一起為創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校而努力。