抹足發(fā)油梳個(gè)中分，架上黑色圓框玻璃眼鏡，換一身《72家房客》里人見人惡的“369”的行頭，武漢說唱團(tuán)團(tuán)長陸鳴一秒變解放前的警察局長“嘎巴子”。

“嘎巴子”在武漢方言里算不上好話，形容一個(gè)人做事不拐彎又帶點(diǎn)陰壞，正是這個(gè)虛構(gòu)的角色讓陸鳴掙脫了濃眉大眼儒雅形象的束縛，在方言劇的舞臺(tái)上肆意揮灑喜劇演員的熱情。

“岔巴子”（武漢方言，形容什么事都愛插一杠子的熱心腸）、“嘎巴子”、“栽麥子”這群如今在荊楚百姓中擁有很高人氣的形象誕生于2005年，正是體制內(nèi)劇團(tuán)步履維艱的時(shí)候，所謂“不轉(zhuǎn)型就等死，轉(zhuǎn)型可能找死”。陸鳴記得，當(dāng)時(shí)常常面臨送票都沒人看的尷尬，喜劇市場(chǎng)更是奢談。

市場(chǎng)在哪里？“嘎巴子”陸鳴作為團(tuán)長一點(diǎn)也不“嘎”，他瞄準(zhǔn)了企事業(yè)單位團(tuán)拜扎堆的年終歲末，適時(shí)推出方言賀歲喜劇的大餐，當(dāng)然，一炮打響的前提有二，好的腳本以及有號(hào)召力的演員。

等到萬事俱備，深諳“酒香也怕巷子深”的陸鳴又向媒體借起了東風(fēng)。他把演員推到報(bào)社接聽讀者來電，將報(bào)紙版面上豆腐塊大小的演出預(yù)告換成互動(dòng)性更強(qiáng)的角色名字大征集，還斗膽開了觀眾見面會(huì)，一系列“反常規(guī)”的推廣換來了遠(yuǎn)好于預(yù)期的上座率反饋。

《活到就要活快活》、《杠上開花》、《海底撈月》……7年過去了，市場(chǎng)的樣貌在陸鳴的眼前漸漸清晰了起來，“前幾年基本都是單位包場(chǎng)，今年有演出公司加入進(jìn)來了，個(gè)人掏錢進(jìn)劇場(chǎng)的比例在慢慢增加”，就連“關(guān)系戶”的說辭也有了微妙的變化，過去是“陸團(tuán)長給兩張票唄”，現(xiàn)在成了“陸團(tuán)長票還有嗎，最好給打個(gè)折吧”。

方言賀歲劇火了后，陸鳴和他的同事約定不再上春晚，他本人有過兩次春晚的經(jīng)歷，更為人熟知的一次是和馮鞏、郭冬臨合作小品《臺(tái)上臺(tái)下》。

臺(tái)上的陸鳴是當(dāng)仁不讓的賀歲劇主角兒，臺(tái)下的他自認(rèn)為比較“無趣”?！爸绬?？我小時(shí)候害怕過年，有那么多大人要打招呼，我開不了口”。這個(gè)害羞到自閉的孩子18歲被一把推進(jìn)了劇團(tuán)，因?yàn)楸荛_了上山下鄉(xiāng)的命運(yùn)，被無數(shù)人眼紅，只有他自己知道，平時(shí)總在角落里攢著，在劇團(tuán)連最基礎(chǔ)的壓腿都是墊底。

1969年第一次登臺(tái)，老師們都在下面嘀咕說“這個(gè)孩子不是這塊料，是不是開后門進(jìn)來的”，大受打擊的陸鳴從此開始放棄節(jié)假日，到圖書館抄節(jié)目，背著人對(duì)著鏡子練形體。

直到現(xiàn)在，陸鳴都不認(rèn)為自己是一個(gè)好演員，他打心眼里羨慕臺(tái)下幽默活潑的同行，“你說我一到臺(tái)上好像變了個(gè)人似的，那不還是要變嗎？不用變多好啊”。他心目中的大師是侯寶林，不僅說學(xué)逗唱俱佳，為人處世也作出了表率，最重要的是，對(duì)相聲的發(fā)展，行業(yè)的提升功不可沒。

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