【摘 要】近年來(lái)影視創(chuàng)作的流行方式可以說(shuō)非翻拍劇莫屬，隨著數(shù)量和期待性的增加，它已成為我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)不可或缺的一部分。翻拍就是借用原有的舊故事進(jìn)行重新編排創(chuàng)作，同時(shí)利用原有劇集的成功，抓住觀眾的懷舊心理等來(lái)吸引眼球賺足人氣，這樣既可以降低投資商的利益風(fēng)險(xiǎn)，又能贏得滿意的商業(yè)利潤(rùn)。翻拍在一定程度上緩解了原創(chuàng)劇本少的問(wèn)題，但并不是消除影視業(yè)發(fā)展瓶頸的根本之法。

【關(guān)鍵詞】翻拍劇 視覺(jué)效果 電視市場(chǎng)

近幾年翻拍劇頻現(xiàn)屏幕，從被觀眾期待已久斥巨資的新版《西游記》到鞠覺(jué)亮翻拍的新版《水滸》；從湖南電視臺(tái)自制的《一起來(lái)看流星雨》，到江蘇電視臺(tái)不惜投資一億元人民幣量身打造的新“海巖三部曲”，以及金庸的《天龍八部》又在香港導(dǎo)演賴水清的指導(dǎo)下進(jìn)行新一輪翻拍，影視劇翻拍現(xiàn)象蔚然成風(fēng)，逐漸成為影視文化行業(yè)的一種潮流。但“翻拍不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，是對(duì)影視劇進(jìn)行改編和重新拍攝。①”

面對(duì)越來(lái)越熱的翻拍風(fēng)潮，國(guó)內(nèi)專家、學(xué)者紛紛探究，從不同的視角解讀了這一現(xiàn)象存在的原因、發(fā)展方向等問(wèn)題。徐瑩的《影視劇翻拍成風(fēng)現(xiàn)象探究》，認(rèn)為翻拍是借助原有成功劇集進(jìn)行重新創(chuàng)作，利用觀眾緬懷過(guò)去的心理以達(dá)到吸引注意的功效，不僅能降低投資方的風(fēng)險(xiǎn)，而且還可以贏得頗為豐厚的商業(yè)利益，并且在一定程度上緩和影視市場(chǎng)上原創(chuàng)劇本少的窘境。陸昱偉的《中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)名著翻拍的合理走向》重點(diǎn)討論了經(jīng)典名著翻拍泛濫成災(zāi)致使影視市場(chǎng)混亂以及各大名著改編之后對(duì)觀眾吸引力的極度下降的問(wèn)題，并指出電視劇名著翻拍盛行的幕后推手和電視劇產(chǎn)業(yè)名著翻拍風(fēng)的合理走向。韓海青的《將翻拍進(jìn)行到底——論諜戰(zhàn)劇的翻拍價(jià)值》專研諜戰(zhàn)劇的翻拍價(jià)值，在投資商獨(dú)特視角的觀摩下，諜戰(zhàn)題材的翻拍劇風(fēng)生水起，好的題材加上新演繹，仿如深藏的礦山。在編劇的神筆下，“歷史+槍?xiě)?zhàn)+愛(ài)情”滿足觀眾探究未知的過(guò)去、再現(xiàn)老一輩真槍實(shí)彈捍衛(wèi)祖國(guó)、體驗(yàn)人間處處有真情，迎合觀眾口味更符合影視投資市場(chǎng)的需求。

一、翻拍劇盛行的原因

觀眾總能在不同的電視臺(tái)看到自己所熟悉的TV劇名字，雖然扮演者不同，服裝妝容不同，但熟悉的劇情、熟悉的臺(tái)詞、熟悉的氛圍很快會(huì)讓觀眾泛起懷舊的心理，喚醒視聽(tīng)感官，引起收視欲望。社會(huì)公司希望能在短期內(nèi)見(jiàn)到利益回收，所以，大部分社會(huì)公司與電視臺(tái)能達(dá)成共識(shí)，這個(gè)共識(shí)便是降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，規(guī)避投資風(fēng)險(xiǎn)，選擇投拍有保障的翻拍劇②。題材涉及紅色經(jīng)典、家常倫理、宮廷秘史、武俠玄幻等，“翻拍”風(fēng)潮可以說(shuō)已匯成一股巨大的洪流沖擊著電視熒屏。那些經(jīng)過(guò)翻拍改裝，借助高科技畫(huà)面，刺激觀眾的視覺(jué)更能吸引觀眾的眼球。

二、翻拍劇中視覺(jué)效果的改變

視覺(jué)效果包括人物的外在造型、不同場(chǎng)景更換、電視劇中的色彩搭配。它是電視劇顯示外在包裝的橋梁，是表現(xiàn)情節(jié)寓意的支柱，也是暗含劇情時(shí)代感的利器。

武俠言情劇中人物主角的外形設(shè)計(jì)更多的是按照原著中所描寫(xiě)的予以還原，滿足小說(shuō)迷們對(duì)想象中人物原型的憧憬。《射雕英雄傳》中桃花島的場(chǎng)景在翻拍中一次比一次更貼近讀者和觀眾的期待，2008版中印象深刻的場(chǎng)景——桃花島那滿島的粉紅色桃花當(dāng)屬之一，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)盡管桃花開(kāi)得過(guò)于繁茂，顏色過(guò)于艷麗，但得體的色彩搭配卻比以往更能體現(xiàn)出桃花島的仙境之氣。

四大名著在翻拍時(shí)，在視覺(jué)效果上花費(fèi)了大量精力。新《西游記》在角色造型方面可謂煞費(fèi)苦心，妖怪們?cè)诨瘖y師的妙手下，更是將那份妖氣凸顯。豬八戒的外貌形象相比較于老版，其實(shí)沒(méi)有多大改變，只是在原本光滑的豬皮上多出了一層白毛，從細(xì)節(jié)入手，更顯真實(shí)。對(duì)于西游記中的重點(diǎn)場(chǎng)面，新舊版存在很大變動(dòng)。舊版在當(dāng)時(shí)條件和技術(shù)的限制下，布置略顯簡(jiǎn)陋。就拿東海龍宮一景而言，1986年版用一堆堆略帶色彩的珊瑚礁寓意海底世界，鏡頭也只對(duì)準(zhǔn)某一方位，大多以中景為主，視覺(jué)感官狹隘。新版在技術(shù)的支持下還原想象中的龍宮模樣，華麗的海底布景，游弋的蝦兵蟹將，化妝師巧手下的龍王，為了讓觀眾在視覺(jué)上明白所處為海底空間，新版不忘以上下翻動(dòng)的水泡逼真再現(xiàn)人在水下說(shuō)話時(shí)所產(chǎn)生的物理現(xiàn)象，考慮較為細(xì)致。

紅色經(jīng)典劇，新舊版視覺(jué)上有明顯的變化。老版本在特定時(shí)代下，拘泥于客觀條件和人們的意識(shí)，不管是在衣著還是場(chǎng)景方面都沒(méi)能酣暢淋漓的展現(xiàn)原作品。1986版的《烏龍山剿匪記》以灰暗為主調(diào)，不論是士兵的服裝、演員妝容還是革命根據(jù)地都籠罩在低沉的色彩里，而2012年新版《烏龍山剿匪記》采用當(dāng)下觀眾喜愛(ài)的偶像明星參與演出。因?yàn)樵谶@個(gè)中心離散的時(shí)代，整個(gè)社會(huì)原本理想而同一的信仰體系被消費(fèi)主義意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)的市場(chǎng)社會(huì)所深刻裂解，呈現(xiàn)出的是多元紛爭(zhēng)的偶像狂歡③。這樣的偶像外在包裝具有強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊效果，且劇中風(fēng)景靚麗、演員妝容精細(xì)，就連士兵的黃色軍裝，新版在亮色程度上比舊版更奪人眼球。

三、文化消費(fèi)形式與翻拍劇視覺(jué)效果的改變

觀眾的文化消費(fèi)心理是制約中國(guó)電視市場(chǎng)的根本要素，十幾年前觀眾的文化消費(fèi)簡(jiǎn)單明了，只要?jiǎng)又郧榧纯杀挥^眾認(rèn)可?，F(xiàn)在觀眾的文化消費(fèi)形式已經(jīng)不是在單行道上徘徊，電視市場(chǎng)的過(guò)度附和寵壞了觀眾以往單一的需求。如今電視劇翻拍盛行，翻拍電視劇在視覺(jué)效果上不斷改變也與觀眾更新的文化消費(fèi)形式相關(guān)。

1、文化消費(fèi)形式的多樣化

從博客、微博、微信等這一系列以前未聞現(xiàn)在卻流行的新名詞中，我們可以看出觀眾的文化消費(fèi)形式豐富多樣，電視只是其中的一種消遣。在微博、博客中，觀眾可以暢所欲言，表達(dá)心中所想；觀眾可以借助他人之事，大談自己的經(jīng)世之道。對(duì)于電視劇，他們更是被大同小異的各種類型劇麻痹，淪為單純的只求能夠愉悅感官。

觀眾的文化消費(fèi)形式，與十幾年前比出現(xiàn)很大變化。在新媒體還沒(méi)有出現(xiàn)之前，人們并沒(méi)有過(guò)多的接觸外界事物，文化消費(fèi)形式單一，廣播、電視可能是人們?cè)谛蓍e時(shí)間最大的娛樂(lè)消遣，他們不挑剔，只需電視劇中的故事完整演繹亦或是加上一些簡(jiǎn)單的創(chuàng)新，就可以滿足觀眾的心理需求。當(dāng)年的《還珠格格》充滿青春有活力，故事雖然冗長(zhǎng)但觀眾熱捧，這都和簡(jiǎn)單的文化消費(fèi)形式相關(guān)。

但是現(xiàn)在觀眾的文化消費(fèi)形式發(fā)生了根本變化，他們身邊不再只有電視，在這樣的情況下電視劇不僅需要好看，而且更需要好玩。繁忙的工作，生活的重壓讓他們精神高度緊繃，審美與思考減弱、主要文化消費(fèi)形式降為感官愉悅。新版《還珠格格》在劇情上改動(dòng)很多，潮流化的臺(tái)詞，現(xiàn)代化的展現(xiàn)方式，直白的表達(dá)形式，這也是為了迎合現(xiàn)在觀眾的觀感態(tài)度。

2、視覺(jué)效果改變的原因

存在即有其合理性，不論是簡(jiǎn)單的視覺(jué)更改還是整體價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變。電視劇新舊版本中的迥異猶如兒童長(zhǎng)成少年，雖主體相同卻又有了差別，時(shí)間的更替、外界的感染、內(nèi)心的成長(zhǎng)是產(chǎn)生差別的決定性因素。

而人物形象造型、場(chǎng)景選擇、色彩基調(diào)搭配這些視覺(jué)效果在新舊劇中的不同表現(xiàn)，究其原因不外乎這幾點(diǎn)：原劇中的人物形象造型被時(shí)間淘汰，應(yīng)該重新定義；時(shí)代的不同，思想與理解的變化，場(chǎng)景的選擇會(huì)表現(xiàn)出不同的價(jià)值觀念；感官審美不是經(jīng)久不變的產(chǎn)物，色彩搭配會(huì)有階段性的偏愛(ài)。

結(jié)語(yǔ)

在電視藝術(shù)日趨市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的形勢(shì)下，影視市場(chǎng)出現(xiàn)的翻拍熱不再是一種陌生現(xiàn)象，學(xué)畫(huà)畫(huà)，學(xué)書(shū)法的人都知道，臨摹有兩種狀態(tài)，一種是絕對(duì)忠實(shí)于原作，也就是臨摹，另一種便是意臨?！胺摹睉?yīng)該可歸屬于意臨，通過(guò)加入自己的想法把舊作拍成新品。

時(shí)代的進(jìn)步、觀念的改變、處理方式的不同，再加上一群早已對(duì)各類劇情麻木、審美和思考已經(jīng)降為感官愉悅的觀眾。翻拍劇要想成功必定要內(nèi)部調(diào)整，這樣新版本中視覺(jué)效果的改動(dòng)就理所當(dāng)然，雖然有些場(chǎng)景選擇在客觀上有悖常理，但是在主觀上卻可以感受到新元素的加入讓人物的形象變得更靈活、情節(jié)變得更生動(dòng)、更能抓住觀眾的收視心理。可能這條路不應(yīng)該是影視產(chǎn)業(yè)應(yīng)有的正?，F(xiàn)象，一味的變更故事外在視覺(jué)效果并不能帶來(lái)實(shí)質(zhì)上的新穎感，內(nèi)容本身是否受關(guān)注、是否吸引眼球才是電視劇成功的關(guān)鍵所在。□

參考文獻(xiàn)

①趙楠，《電影翻拍：跨文化傳播中文化的解構(gòu)和重建——以好萊塢對(duì)亞洲電影的翻拍為例》[D].山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009

②楚飛，《翻拍劇時(shí)代內(nèi)地電視產(chǎn)業(yè)的末路江湖》，http：//ent.qq.com/a/

20101107/000139_9.htm

③雷啟立、孫薔：《在呈現(xiàn)中建構(gòu)——傳媒文化與當(dāng)代中國(guó)人的精神生活研究》[M].上海文化出版社，2007

（作者單位：安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶