成長中的藝術啟蒙

馮復加的童年跟藝術扯不上什么關系。50年代的湖北麻城農(nóng)村，人們的生活條件相當艱苦。除了大門上貼的門神，能夠見到的美術作品非常之少?！爸挥袠O少數(shù)人家真正能在堂屋里掛上一幅畫?！瘪T復加回憶道。村里一戶殷實的家庭擁有一幅墨竹圖，至今讓他記憶猶新。懵懂當中，他對美術已經(jīng)漸漸發(fā)生了興趣。

升入初中后，馮復加的美術老師是一位退伍的軍人，在當時也算是“見多識廣”。聽他講起素描、速寫等基礎繪畫知識，馮復加覺得非常神奇。這時候，他才對西洋畫、中國畫有了一些粗淺的認識。小人書對馮復加也產(chǎn)生了不小的影響，《水滸傳》《西游記》等都被他翻爛了。其中的各色人等也成了他筆下最常出現(xiàn)的作品。

“鎮(zhèn)上有兩樣事情最吸引我?！瘪T復加格外珍視這些繪畫的啟蒙記憶。一是用碳粉畫人像的藝人，將照片描在九宮格上，然后放大復制。另一個則是現(xiàn)場作畫的美院學生。第一次看到宣紙上綻放出一朵朵典雅富麗的牡丹花，馮復加的感受可以用“震撼”兩個字來形容?！坝泄P有墨，濃淡干濕，很有味道?！?/p>

工作與繪畫

19歲，馮復加入伍當兵，遠離家鄉(xiāng)，先是奔赴徐州，后來到北京。他的美術特長有了用武之地，經(jīng)常畫畫墻報、黑板報什么的，很快便成了部隊里的宣傳骨干?！安筷牀l件好多了，我在連隊墻上畫大幅宣傳畫的時候，第一次用到油畫色?！?/p>

也正是因為美術優(yōu)勢，沒多久，馮復加就被調(diào)入團電影組當放映員。部隊宣傳教育抓得緊，政治處領導要求每一次電影開始前都要先播放一些幻燈片，“表揚好人好事、宣傳時事”?！爸谱骰脽羝?，要在玻璃上蒙一層糯米紙，如果畫得好的話，還會出現(xiàn)一點水墨畫的效果；還有一種是膠片，畫好了有一點西洋畫的味兒?！痹趧?chuàng)作幻燈片的過程中，馮復加的繪畫水平有了不小的進步。

然而“文革”開始了，幾乎是一夜之間，許多珍貴的畫譜作為“封資修”付之一炬，“想臨摹都找不著資料，很苦惱”。所幸，《解放軍報》上經(jīng)常有一些插圖，馮復加特別喜歡董辰生的畫，“他畫的戰(zhàn)士生動極了，對人物的動態(tài)把握得特別好?！币挥锌眨愠３Ｕ罩@些僅有的資料練習。

1970年，馮復加當上了文化干事，負責抓部隊的文藝創(chuàng)作。他自己寫的小說、散文、報告文學在軍內(nèi)外報刊發(fā)表，并獲獎。由此，他由團部調(diào)到師部、兵種總部，“地位”節(jié)節(jié)攀升。1986年初，調(diào)入中宣部出版局，后任全國宣傳干部培訓中心副主任。一度他與美術拉開了距離。但在他心中，美術依然是一座神秘而神圣的殿堂，深刻地吸引著他?！澳切┠觌m然沒有畫畫，但只要有機會便會去美術館觀看展覽?！辟p畫、讀畫是他生活中的一大樂趣，他的心始終和美術相通。

以“梅”開端，逐步拓展

2006年退休后，馮復加一直在思考如何讓自己的生活充實起來?！袄^續(xù)寫作還是重拾繪畫？”最終，他還是選擇了繪畫，“把它看成一種精神寄托，自我修養(yǎng)、自我陶醉、自我欣賞?！?/p>

于是，他成為書畫頻道的忠實觀眾，經(jīng)常向畫家朋友請教。觀摩多年來收藏的大量畫冊和光盤，一心一意地沉醉在藝術的海洋里。“我遵循8個字：循序漸進，重點突破。我的筆墨基礎還得從頭來，最初不想涉獵過多，先重點選擇一樣，扎扎實實練習。然后，逐步拓展，由花鳥到山水?！?/p>

馮復加最愛梅花，很自然地以畫梅作為突破口。他說，畫畫和寫文章一樣，畫的是生活的體驗和個人品格。我喜歡梅花的堅強，“任爾風刀霜劍逼，我自欣然向天歌”；喜歡梅花的原則性與靈活性，“風霜歷盡真情在，半是柔和半是剛”；還喜歡梅花的質(zhì)樸無華，“挺拔精神在，無語自芬芳”。

“到如今，我畫梅花已經(jīng)七八年了。為了表現(xiàn)梅花的品格，我在畫梅時注重謀篇布局，突出氣勢，比較搶眼，努力描繪出梅花生機勃勃的活力。”

梅花種類繁多，細分起來有二三百種，有冬梅，有春梅；或高大，或嬌??；或單瓣，或重瓣；有的鮮紅如烈焰，有的潔白若瑞雪，有的碧綠似美玉……梅花的高貴與美麗讓馮復加沉醉其中，愈發(fā)想用筆墨來點染來描畫。

“梅花是老題材了，從古到今都有。古人畫梅多強調(diào)孤傲不凡，以寒、清、瘦為美，不太適合表現(xiàn)新時代。我比較欣賞王成喜的梅花，懸掛在人民大會堂的《報春圖》給了我許多啟示。他在畫風和內(nèi)容上一反傳統(tǒng)的方式，具有濃郁的時代氣息。如今，整個國家整個民族是興旺發(fā)達的時候，梅花也應體現(xiàn)生機和活力，體現(xiàn)積極向上、令人振奮的美。畫花鳥如此，畫人物山水也應如此，我會朝著這個方向努力?！?/p>

編輯/麻 雯