摘 要：對立與統(tǒng)一是一切物質(zhì)存在的根本規(guī)律，繪畫中色彩也不例外，對比與和諧就如同一張紗網(wǎng)的經(jīng)線和緯線，它們之間相互對立又相互依存。一幅色彩畫可以以對比性為主，也可以以和諧性為主，但最強(qiáng)的對比組合也必須具有一定的視覺和諧性，最鄰近的色階組合也必須存在著對比關(guān)系。因此，沒有一副絕對和諧的畫或絕對對比的畫。在繪畫中沒有絕對美麗的色彩，也沒有絕對骯臟的色彩，是對比讓色彩彰顯威力，一幅畫中某塊色彩感覺美，是因?yàn)楫嬚邔⑺糜谀軐⑺鼘Ρ蕊@示出美的環(huán)境中，如果周邊環(huán)境改變，它或許就會變成一塊臟顏色。

關(guān)鍵詞：繪畫；色彩；對比；和諧

對立與統(tǒng)一是一切物質(zhì)存在的根本規(guī)律，繪畫中色彩也不例外，對比與和諧就如同一張紗網(wǎng)的經(jīng)線和緯線，它們之間相互對立又相互依存。一幅色彩畫可以以對比性為主，也可以以和諧性為主，但最強(qiáng)的對比組合也必須具有一定的視覺和諧性，最鄰近的色階組合也必須存在著對比關(guān)系。因此，沒有一副絕對和諧的畫或絕對對比的畫。在繪畫中沒有絕對美麗的色彩，也沒有絕對骯臟的色彩，是對比讓色彩彰顯威力，一幅畫中某塊色彩感覺美，是因?yàn)楫嬚邔⑺糜谀軐⑺鼘Ρ蕊@示出美的環(huán)境中，如果周邊環(huán)境改變，它或許就會變成一塊臟顏色。例如老師給學(xué)生修改一幅畫的很糟的色彩畫時(shí)，也不必要更改所有的顏色，而是只調(diào)整其中一些色塊使之與周圍色塊形成恰當(dāng)?shù)膶Ρ?，那些保留下來原來看是很臟的色彩頓時(shí)產(chǎn)生了美感。

色彩的對比手段包括各種因素：明度對比、色相對比、純度對比、冷暖對比、補(bǔ)色對比。但凡畫面中出現(xiàn)“灰”的狀況，顯然是由于對比不足，影響對比不足的因素有：①互為對比關(guān)系的兩塊色彩面積的大小。當(dāng)兩種不同色塊面積相當(dāng)是對比最強(qiáng)，而當(dāng)其中一方增大或縮小時(shí)，對比效果則消弱。②組形聚散因素。當(dāng)兩種色彩組形聚在一塊時(shí)對比效果最強(qiáng)，而將總量不變的面積打碎散開，則對比效果消弱。③位置安排因素，當(dāng)兩種互為對比關(guān)系的顏色處于一方包圍另一方的狀態(tài)時(shí)，對比效果最強(qiáng)，反之如有其它顏色間隔的情況下，對比效果則消弱。

對比手段能使畫者將想突出的對象得以突出，但對比的具體方式依條件的變化而各異，在明度對比高的色群中，深色就會突出，在純度低的色群中，深色就會突出。正如在身著素裝的萬人中，只要他穿紅戴綠就會馬上發(fā)現(xiàn)；但萬人穿紅戴綠，只有身著黑白二色才易發(fā)現(xiàn)?？傊枰獙Ρ鹊纳?，必須強(qiáng)化它周圍的對立關(guān)系。

我們掌握了色彩對比的各種手段，便能在繪畫實(shí)踐中自如的運(yùn)用，對比使畫面色彩關(guān)系得以激活，造成強(qiáng)烈效果。但進(jìn)入畫面內(nèi)部的各種色彩，無論彼此怎樣爭斗，卻又必須達(dá)成一定條件使它們共同居于一個(gè)統(tǒng)一的整體之中，這就需要掌握色彩的和諧知識。

色彩的和諧手段包括以下幾種：①光色和諧。一組色彩跨度非常大的物象擺置在一起紛呈各異，但如有一束色光照耀其上時(shí)，會使各色物體呈現(xiàn)一種共同的色彩，使色調(diào)統(tǒng)一起來；或在發(fā)白的強(qiáng)光下，紅土和綠草地產(chǎn)生強(qiáng)烈色感的反射使各色物體的暗部產(chǎn)生共同的色彩因素，在這種情況下，由于光色因素的強(qiáng)化和固有色因素被壓縮，這就造成色彩和諧的重要條件。②優(yōu)勢和諧。一個(gè)畫面的構(gòu)成，如果某類色彩在面積上占絕對優(yōu)勢，雖然他有對立色彩存在，但由于面積的懸殊，因而亦必然和諧。③短調(diào)和諧。如果在一幅畫中（或者設(shè)計(jì)作品）所選用的色塊是色環(huán)中極其臨近的一段，即只在相似的色階中尋找變化，這稱之為短調(diào)，因?yàn)樯蕵O其相近，視覺上必然和諧。④因子和諧。有些畫家喜歡用色底作畫，是畫面中各個(gè)部分不同程度的殘留底色作為一個(gè)因素存在在畫面之中，或即使在白底上作畫，但在各個(gè)不同區(qū)域都或多或少的注入同一種色彩因素，這兩種情況從色彩意義上講性質(zhì)相仿，就如同數(shù)學(xué)運(yùn)算中的公因子，詩歌中的韻腳一樣，由于它的存在使畫面和諧起來了。⑤調(diào)節(jié)色和諧。對于各種對比劇烈的色彩來說，黑、白、灰（不帶明顯色彩傾向的灰）、金、銀的性質(zhì)中和，由于它們的介入，各種強(qiáng)烈的冷暖色都會變得和諧起來。就像在一張色彩斑斕的圖片上蒙上一層白紗，看起來色彩就會顯得柔和許多。⑥升降和諧。一對補(bǔ)色，無論紅與綠、黃與紫，如果面積相當(dāng)，如使一方強(qiáng)度升高，另一方強(qiáng)度降低，它們的組合關(guān)系就會和諧起來。

無論是色彩繪畫還是色彩設(shè)計(jì)中，都應(yīng)注意把握的原則是：對比的兩級顏色要確定極限，近似的的顏色必須比較出差距。所謂的兩極，指一幅畫中最強(qiáng)的冷色和最強(qiáng)的暖色，相當(dāng)于個(gè)色彩劃了個(gè)界限范圍，定準(zhǔn)了才能確定一幅畫的基本色調(diào)，兩極之間的各種冷暖色的變化必然依次遞減，而其中如果有很多彼此相近的的色階變化則必須彼此聯(lián)系起來反復(fù)比較，看它們在明度、純度、色相、冷暖等方面有什么差距。只有劃定色彩的界限、內(nèi)部嚴(yán)格的比較并反復(fù)調(diào)整，才能在一幅畫中構(gòu)成完整而嚴(yán)密的色彩系統(tǒng)，而不至于成為雜亂無章的畫面。關(guān)于這點(diǎn)我們不妨舉如下例子，當(dāng)我們在一所幼兒園觀察孩子們，我們會發(fā)現(xiàn)最大的孩子和最小的孩子有著很大的差距，在看重差距的同時(shí)，差距是極容易被放大的，但當(dāng)你筆下的孩子最小的是剛出生嬰兒，而最大的已在小學(xué)里讀了幾年書，這顯然就跨界了，因而確定他們之間最大的不過六歲半，最小的不小于兩歲半，這區(qū)間就不會發(fā)生偏移了。正像我們知道的頭發(fā)是黑色的，但當(dāng)你單獨(dú)看頭發(fā)時(shí)就會發(fā)現(xiàn)很多高光，許多被強(qiáng)光沖淡了的亮灰色，人的眼睛一旦進(jìn)入這種狀態(tài)，局部感覺就被擴(kuò)張了，而這種局部的感覺極有可能導(dǎo)致將黑發(fā)畫成白發(fā)或灰發(fā)。加入描繪對象是白發(fā)，如用同樣的方式去觀察，忘卻了大前提去局部分解，同樣也可能會被畫成灰發(fā)。一個(gè)物象上的變化也是如此，一幅畫中眾多的形象與色塊的變化也是這樣，因此，繪畫前確定一幅畫的色彩區(qū)間是非常必要的。